專門為黃波制作的個人秀《鬥牛》的導演關虎，是壹個有人文關懷理念的人，壹個村莊和壹頭牛，唯壹幸存的人，表現了當時人民在慘烈鬥爭中的掙紮和無奈。采用雙線索的敘事方式，前線穿插在現實中，更有說服力，細節生動。比如日本兵埋的地雷，在後面發揮了巨大的作用，是不可多得的好電影。《鬥牛》大概是黃波作品中最滄桑的壹部，也是他個人表演空間得到充分發揮的壹部作品。甚至可以說是專門為他打造的個人表演秀。
黃波確實像導演說的那樣有壹種“動物性”。在裏面，他扮演的角色往往都是混混。妳覺得他最應該關註的是自己的生存和利益，但他卻出乎妳的意料。這就是黃波的魅力。鬥牛中的角色也是如此。他對死亡的恐懼顯而易見。起初，他拒絕接受藏牛的任務，堅持要嫁給燕妮。全村人被殺後，他也想走，但沒有走。
這個不能留，這是鬥牛的核心。“牛”是他與過去和世界的唯壹聯系。他可以壹個人住在山裏，但至少要有壹頭牛才能活下去。現在這個核心還不能說很透徹，但是黃波這個人物的行為看完這部電影基本上是可以理解的。我甚至覺得有點難過。人所依賴的情感是如此的貧乏，如此的強烈，以至於幾乎沒有辦法被打敗。壹個人能做的就是這麽卑微，壹輩子跟壹頭牛在壹起，壹個人做的就是這麽偉大。他有自己的價值觀，說話算數！
鬥牛在很多地方使用反諷來顛覆現有的秩序和法律，也解構了主流話語所涵蓋的價值觀和文化傳統。在我看來，劇中的牛二代表了新舊社會傳統價值觀之間的矛盾，而牛就是這種矛盾交替中產生的理想。
黃波不是科班出身，表演形式自然不是表現主義這種傳統的學院演員，而是類似周迅的方法派。黃波在電影中獨自撐起了整部電影，演技完全達到了神演技的水平。在殺害同胞的糾結和結尾的失語中，尤其是巔峰的表演，他和牛演對手戲的時候，我就在想，沒有豐富的內心世界，怎麽把這麽細膩火熱的表演表現出來。