陶瓷發展史
1.夏商周時期的陶瓷文化
2.秦漢陶瓷文化
3.隋唐陶瓷文化
4.五代十國時期的陶瓷文化
5.元代陶瓷文化
6.明代陶瓷文化
7.清代陶瓷文化
8.中國現代陶瓷藝術
夏商周時期的陶瓷文化
商代殷墟遺址出土的陶片和陶罐包括多種風格，包括灰陶、黑陶、紅陶、彩陶、白陶和釉面硬陶。這些陶器上的紋飾、符號和文字與甲骨文和商代青瓷密切相關。青瓷的高昂成本只有貴族才能享用，普通大眾的各種生活用具只能使用陶器。因此，可以理解為商代的制陶技術也得到了普遍發展，這壹時期出現了帶釉的硬陶，釉色青綠、棕黃色，胎質堅硬、灰白色。
此時陶器已不再局限於容器，而是有著廣泛的應用，大致可分為日用品、建築、殉葬品和祭祀器皿。朝廷也非常重視制陶。
秦漢陶瓷文化
秦漢時期，大多數古建築都是用木頭建造的，很難長期保存下來。因此，壹些偉大的建築，如秦朝的阿房宮和漢代的未央宮，無法完全保存下來，但仍然可以在殘存的遺址中找到瓦片和漢磚等遺物，從而壹窺古代建築的規模。
帶圖案的屋檐瓦
屋檐前端的瓦是花磚，花磚表面有壹個掛有圖案的圓形擋板。花磚的圖案設計美觀，字體流動多變，有雲紋、幾何紋、饕餮紋、文字紋、動物紋等。，這些都是精美的藝術品
漢傳
漢畫像磚上的雕刻包羅萬象，繁復精美。繪畫和浮雕圖像都生動靈活；它們所表達的故事是當時社會的縮影。在四川彭山發現的漢墓中，有壹種專門用於建造墓葬或隧道的磚。似乎應用物理學中的空心圓柱原理在結構上已經為人所知。
自古以來，我們的社會就提倡厚葬。陶器可以長時間保持不朽，它已成為最好的陪葬品，包括模型房屋，樂器，鳥獸和俑。秦漢時期的兵馬俑是最著名的，最近它們相繼出土，引起了考古學家的註意。
兵馬俑軍隊
兵馬俑大多是通過模壓制成的。首先，用陶瓷模具制作第壹個輪胎，然後覆蓋壹層細泥進行加工、雕刻和著色。有的是先燒後連，有的是先連後燒。受熱均勻，顏色簡單，硬度高。
鉛釉陶
鉛釉陶器是漢代陶器藝術的創新，有黃色、棕色、綠色等顏色。青釉更受歡迎。以鉛為釉的基礎，稍加氧化就可以得到綠松石，熔點只有700到800攝氏度，這是必須的，可以薄薄地掛在輪胎上。
南方也盛產藍釉陶，燒成度高，釉質堅硬，也是後來青瓷發展的開端。東漢中後期出現青瓷，用“龍窯”提高窯溫，也選用壹般瓷器用的高嶺土。
隋唐陶瓷文化
公元589年，隋文帝篡奪北周並吞並南陳，統壹中原，改國號為隋。隋朝雖然短暫，但瓷器燒制有了新的突破，不僅有青瓷燒制，而且白瓷也發展得很好。在這個時候，裝飾技術有所創新，例如另壹塊粘土-器皿上的貼花就是壹個例子。
唐代陶瓷文化
到了唐代，瓷器生產可以轉化為成熟的狀態，進入了真正的瓷器時代。因為陶器和瓷器的區分取決於它是白色、堅硬還是半透明，而最大的關鍵在於燒制溫度。漢代雖有瓷器，但溫度不高，質地易碎，只能算是原始瓷。但是到了唐代，不僅釉料成熟，而且燒制溫度可以達到1000攝氏度以上，所以我們說唐代是瓷器真正進入的時代。唐代最著名的窯是越窯和邢窯。
月瑤
越窯位於浙江南部紹興，主要制造青瓷；邢窯位於河北省邢臺市北部，主要生產白瓷。越窯青瓷清如冰，晶瑩溫潤如玉，顏色中間偏綠，與茶藍色相近。
姚興
邢窯生產的白瓷土質細膩，器壁堅薄，器形穩定厚重，線條流暢。
唐三彩陶瓷
唐代最重要的產品是眾所周知的唐三彩，直到今天都受到廣泛的喜歡和收藏。唐三彩隨葬有明黃色、綠色和青色鉛釉，故名唐三彩。然而，並不是每件唐三彩都有三種顏色，但利用三彩交混的釉料技術可以制作出美麗的花朵，並可以先在坯體上雕刻出深色圖案，無窮無盡，五彩繽紛。
唐三彩分布在長安和洛陽，長安的西窯和洛陽的東窯。厚葬在唐朝盛行，不僅在高官貴族中盛行，在平民百姓中也是如此，而且已經形成了壹種風氣。
有很多種類的人物、動物、盤子、水容器、酒容器、文具、家具、房子，甚至是裝有骨灰的鍋碗瓢盆。壹般來說，人們喜歡馬俑，它們有的翹著腳在飛，有的站在周圍，有的發出嘶嘶聲，所有這些都顯示了生動的姿態。至於人物，有婦女、文臣、武將、胡人和天王，根據他們的社會地位和等級描繪了不同的性格和特點；這位女士的臉很豐滿，頭發梳成各種各樣的發髻，穿著五顏六色的衣服。公務員彬彬有禮，武士強壯勇敢，胡俑高大深邃，天王威猛威嚴，是中國古代雕塑的典範。
五代十國時期的陶瓷文化
唐朝安史之亂後，國家形勢日益衰落。在唐朝滅亡元朝後的五十年裏，它面臨著分裂的局面。北方先後由侯亮、後唐、後漢、後金和後周統治黃河流域。中國南方有前蜀、吳、≥、吳越、楚、南漢、荊南、後蜀、南唐、北漢等多個政權，史稱五代十國。
柴窯
在此期間，後周世宗著名的柴窯以天青為主，世宗評價它們為“雨後雲破，未來如他人之色”，因此它們有“雨後天晴”的美譽在《道》中記載它“藍如天，明如鏡，薄如紙，響如磬”，可見制作之精美。
三色瑤
五代時，越窯曾壹度成為王錢的禦用器物，不準官員享用，故當時又稱“秘色窯”，均屬青瓷生產。
宋代陶瓷文化——瓷器的傑作
後周時期，趙匡胤奪取政權，建都開封，史稱北宋。宋代的瓷器是中國的鼎盛時期，“宋瓷”也聞名世界。定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯是五大名窯，造型優美，典雅端莊，不僅超越了前人的成就，甚至連後世的仿制品也難以望其項背。
丁瑤
定窯，又名汾丁，位於河北省曲陽縣靈山鎮，古稱定州，故稱定窯，是繼唐代邢窯之後生產白瓷最好的窯。
定窯釉分為北定和南定。宋朝南遷後，他們有的到達景德鎮，有的到達冀州，這就是所謂的南定。景德鎮生產的釉呈粉末狀，也稱為粉定。定窯也有紅丁、紫紫丁、黑黑丁等。
壹般的裝飾手法包括刻劃、印刷、雕刻等圖案。其制作精美，線條流暢，胎質堅細，呈乳白色或象牙色，盤多，胎薄而圓。為了避免燒制變形，采用多次燒制，然後將金屬設置為邊緣。
汝窯
汝窯位於河南省臨汝縣，是北方第壹座著名的青瓷窯。燒制故宮瓷器需要很短的時間和很少的數量。器形簡單，但釉面溫潤柔和，似半暗淡狀態的羊脂玉，截取了定窯和越窯的裝飾手法，形成獨特的藝術風格。
晚期的臨汝窯被稱為臨汝窯。其中“風華”為宋高宗劉飛的堂號，有人說是後人刻的。
均瑤
鈞窯位於河南省盂縣。古稱鈞臺，明稱周俊，故稱鈞窯，並未世代相傳。
鈞窯始建於唐代，歷經宋、金、元三代，胎質細膩，釉色艷麗，器型眾多。有玫瑰紫、海棠紅、茄紫、天藍、胭脂、朱紅、火紅和窯變。有許多類型的器具，但花盆是最好的。
壹到十的數字刻在器皿的底部。據傳說，壹、三、五、六的單數是紅色，二、四、六的復數是青色。不過，也有人說數字越小表示器物尺寸越大，這只是窯工為了便於識別而做的標記。
官方用品
官窯建於宋朝大觀年間和鄭和年間的汴梁。青瓷釉面晶瑩剔透，呈裂紋狀或冰狀，粉紫口絕對是它的特色。
宋代南遷，在△黃山下建官窯，又稱秀內寺官窯或內窯。郊壇下的官窯，器形多，器徑壹尺以上。
葛瑤
哥窯的創始人是浙江滁州人張的哥哥。哥哥章生壹燒了哥窯，弟弟張生燒了哥窯，哥窯也被稱為龍泉窯或張瑤。
哥窯的主要特征是釉的裂紋，這是由於釉和胎的收縮率不同造成的。有的叫魚子醬蟹爪紋，有的叫百片。釉呈粉藍色和米色，釉中出現氣泡。瓷胎呈深褐色，口沿處的壹條褐色邊稱為“紫鐵腳”。
龍泉窯
龍泉窯的釉色為綠色，北宋時多為粉藍色，南宋時為蔥藍色。在器皿轉折處不開片，往往呈現胎色，瓷釉厚潤，紋飾上很少有刻花和刮花。然而，貼花和浮雕很受歡迎，例如，雙魚座圖案經常堆積在盤子上，牡丹圖案貼在瓶身上。
瓷器工業在宋代達到了頂峰。除了上述五大名窯外，山西平陽平陽窯、陜西耀州耀州窯、福建建安窯和江西吉州吉州窯也燒制了相當好的瓷器。
磁州窯，位於今天的河北省磁縣，是中國北方大窯業的中心，受到日本的高度重視。歷代都有大量瓷器銷往日本，日本人也稱瓷器為瓷瓶是有原因的。
元代陶瓷文化
元朝入主中原後的91年，制瓷業與宋朝相比衰落了。但這壹時期也有新的發展，如青花和釉紅的興起，大量彩瓷的流行，白瓷成為瓷器的主流，帶動了明清時期瓷器的發展，取得了很高的成就。
舒芙瑤
元代景德鎮設計了官窯，制作精美，裝飾圖案中經常出現“蜀府”二字，故又稱蜀府窯。也是從元代開始，景德鎮逐漸形成了全國瓷器制造中心。
釉裏藍
青花瓷是用鈷繪制圖案制成的，並且只使用壹種藍色。然而，顏料的色調和層次可以呈現出極其豐富多樣的藝術效果。藍白既簡單又華麗，復雜又統壹。與藍印花布壹樣，它具有簡單，誠實和優雅的特點，已成為瓷器的主要品種。
釉紅色
釉紅是壹種通過氧化作用取代鈷的釉下彩畫，與青花相似。因其還原為雪紅色，釉面呈紅色，故名釉紅。元代鈞窯之後，出現了另壹種紅色的表現方法，較難燒制，常呈灰紅色或深褐色，相當不穩定，產量少，傳世更少。
明代陶瓷文化
中國陶瓷藝術在明代進入了新的征程。明代以前瓷器以青瓷為主，明代以後白瓷尤其是青花瓷成為明代白瓷的主要產品，景德鎮成為主要窯廠，規模最大，明清時期延續了五六百年。據描述，當時的盛況是“白天白煙遮天，晚上紅焰燒天”。
永樂宣德時期是青花瓷的早期階段，雖然沒有甜白、脫胎那麽精美，但這壹時期的青花瓷因蘇泥博青Co料的輸入和使用而大放異彩。畫家的藝術修養很高，用青料的幽幽作骨頭花的筆法，產生了水墨畫的意趣；有些在線條上使用不同的色調來產生生動的變化，這種變化更加生動有力。自元代以來，伊斯蘭教的輸入也給這壹時期帶來了豐富的圖案，並且隨著中國繪畫的應用，布局內容清晰明了，給人壹種他的宏偉和簡單的感覺。
成化和鄭德處於青花瓷中期，蘇泥薄青已被淘汰，取而代之的是平等青。色彩沒有蘇青的豐富，沒有淡淡的水墨效果。因此，除此之外，它還朝著添加色彩或細致表現的方向發展，繪畫技法精煉，細致和均勻染色，並添加了薄胎白瓷以達到精美的目的。
嘉靖、萬歷年間是青花瓷的晚期，徽青的使用給嘉靖窯帶來了盛況，色彩豐富濃厚。此時產量大，用荷蘭船運往歐洲。
萬歷時期著名的五彩斑斕的鬥彩成為後世彩瓷發展的基礎。就連伊瑪裏的古瓷器也是根據這壹時期豐富多彩的戰鬥而開發的，“萬歷色”在歷史上壹戰成名。同時還有紅地黃、藍黃花、紅藍花、黃藍花、紅畫等各種彩色磁鐵以及前窯的成就，圖案千變萬化，增加了很多。
自明代以來，窯址往往集中在景德鎮。官窯和民窯都傾向於彩繪瓷器。在宋瓷之前，單色釉是主要顏色。明代以後，瓷胎越來越薄，越來越白。從此，我們開始記住空白上的樣式，有了年代、廳號和名稱，這使研究證據更加可靠。
青花釉紅色
藍白釉紅的組合也創造了壹些創新的作品。
釉色之爭
成化瓷器采用鬥彩，先用青花料勾勒輪廓，再加入釉色，填以五色，非常有名，成為後世模仿的對象。在鄭德時期，它是綠色的，淺色和深色，胎質不白，所以它不如成化菜，渣桶是它的獨特之處。
清代陶瓷文化
中國瓷器在清朝達到頂峰。數千年的經驗，加上景德鎮的天然原料和陶官的管理，以及清初的康熙、雍正和乾隆三代，由於政治穩定和經濟繁榮，皇帝對瓷器非常重視，皇帝的愛好和倡導使清初的瓷器生產技術高超，裝飾精美華麗，成就非凡，是中國陶瓷歷史長河中最輝煌的時期。
清代，除景德鎮的官窯外，當地民窯極為繁榮，取得了很大成就，特別是西風東漸，出口陶瓷，引進西方原料和技術，使陶瓷業更加豐富多彩。還有，由於大量生產和模仿，畫院追求精致，雖然有令人驚嘆的作品，但幾乎沒有創造力，成了壹個純粹的工匠。
福建德化白瓷潔白透明，佛像制作頗有名氣。清代中期，外銷陶瓷發展為色彩斑斕、絢麗多姿的照片。
混合釉
在雍正時期，粉彩是最成功的。粉彩的主要特點是色調柔和優雅，比例精細整齊，因此也被稱為“柔和的顏色”。白色粉撲底用於形成圖形，然後著色，並染成明暗色調。清新透徹，溫潤質樸，具有工筆花鳥、裝飾性強的寓意。
搪瓷顏色
在乾隆年間，它繼承了前清的風氣，產生了許多美麗而精美的作品。後來不惜重金追求創意，整合各種工藝技術並應用於陶瓷，出現了許多模仿其他材料的產品。繪畫上最大的成就是琺瑯彩，它最早是用進口顏料燒制的，因此也被稱為“洋彩”。
琺瑯彩使用的材料顏色晶瑩剔透，質地厚實，用於裝飾，圖案有輕微凸起的感覺。景德鎮瓷胎被運到宮中，命畫院化學工業繪制。多屬宮廷秘戲，故紋飾畫法極其精細，追求華麗華麗，具有宮廷氣息，以宮中“古月軒”為風格，均屬內府，成為著名的古月軒瓷器。
博卡羅瓷器
清代宜興紫砂產量較多，名家輩出。除了制造宜興壺之外，還有各種各樣的日常用品，如碗、花瓶、花盆等。，各種彩陶也很有創意，以保持輪胎的自然和古董。
織金
“織金”就是用金線填充凹槽，頗有特色。景德鎮白胚在廣州用於出口增色，流傳至今。
黑瓷
山東博山的黑瓷是北方農民喜聞樂見的日用品。
石灣蘇
近年來，廣西石灣創作的人物形象備受關註，釉色變化多樣、栩栩如生，特別是故事人物形象，表情生動、有力、有趣，深受收藏者喜歡。
中國現代陶瓷藝術
從古至今，雖然世界各民族對美的欣賞千差萬別，但他們都能以某種方式欣賞美。遠在9000年前，中國先民在從事漁獵和農業生產活動的同時，不僅開始了最原始的建築活動，而且開始制造和使用藝術創作陶器，陶器成為中國古老的文化之壹，隨著火的發明和使用，在長期的改造自然的勞動實踐中又有了無數次和成功的經驗，並開啟了人類發展史上的“新石器時代”。
盡管由於時代、地區或民族的差異以及其他條件的影響，陶器的形式和風格發生了各種變化，但它們都表達了自己的時代精神，這首先表現在新石器時代陶器的形狀、裝飾和質地上。新石器時代中期，中國制陶業的最大成就是彩陶藝術，不同地區的文化相互影響、相互交流或繼承發展，進而在中國漫長的歷史長河中形成了共同的、豐富多彩的藝術風格。
美來自生活，制陶者正是從表現生活的角度，間接地表現了人們的思想感情，或直接描述了現實生活的風俗和風格。繼以彩陶為文化的仰韶文化之後，出現了以山東為中心的龍山文化的另壹種文化遺產。這壹時期制陶業的突出成就是黑陶藝術。龍山文化的灰陶面並不尋求無用的崇拜。這完全取決於容器本身的黑色。它以“全身漆黑”為最佳狀態。有時器身略飾凹凸紋或刻孔結合成型和燒制，體現出壹種簡單而樸素的美。
在商代，出現了同時模仿青銅器圖案和形狀的白陶。在當時，這是壹種比青銅器更豪華的工藝，形狀幾乎都是禮器。尤其富有特色的是波浪形的雷圖案、鉤狀的雷圖案和壹個奇怪的人形雲雷紋。它是人類文化中不可多得的工藝品。商周時期，制陶技術沒有顯著進步，技藝也沒有太大發展。自戰國以來，中國進入了漫長的封建社會。空心磚的生產是戰國時期陶工的壹項重要創造。
由於中國是壹個幅員遼闊的多民族國家，由於地理位置或其他因素的不同，陶瓷產品存在很大差異。從質地上看，我國東南沿海百越地區以灰陶、印紋硬陶和原始陶為主，其他地區則以泥質灰陶為主，砂陶次之。在日用陶器中，以泥制灰陶為主。灰陶的粘土中含有壹定的砂粒，燒成溫度高，陶質堅硬，多為灰色或黑灰色。同時，印花硬陶在長江下遊和珠江流域的廣東、廣西等地區廣泛使用。但由於印花硬陶質地粗糙，不適合作為飲食用具，所以大多是容器。“六王畢，四海皆壹家”。
秦漢時期也是中國陶瓷發展史上的壹個重要時期。秦代陶俑以其完美的藝術形式和生動的表現手法，深刻地揭示了各種人物的內心世界，不僅展示了雕塑藝術中悠久的現實主義傳統和中國古代制陶的高水平，而且向世界展示了中華民族博大精深的民族風格。
在繪畫風格方面，漢代彩陶壹改戰國彩陶華美活潑的風格，轉而崇尚端莊典雅的神韻。照片令人震撼，色彩絢麗。在唐朝，經濟繁榮，政治長期穩定，國家意誌高漲，唐朝的各個方面都得到了前所未有的繁榮和提高。唐三彩是這壹盛唐時期在陶瓷藝術上的最佳表現。三彩陶俑和三彩陶器是其制作時代的藝術記錄和唐人生活的風情。