秦始皇兵馬俑坑是世界上最大的地下軍事博物館。兵馬俑坑布局合理，結構奇特。在約5米深的坑底，每隔3米設置壹道東西向承重墻，兵馬俑排列在墻與墻之間的空洞中。秦陵中有三個兵馬俑坑，呈之字形排列。秦始皇壹號兵馬俑洞呈長方形，東西長230米，南北寬62米，深約5米，總面積為14260平方米，四面都有傾斜的門洞。兵馬俑大多在坑內，高度約為1.7米，最高的為1.9米。馬濤大約1.5米高，2米長。戰車的尺寸與實際車輛的尺寸相同。人物、馬車和軍隊隊形都是通過現實主義手法進行的藝術表現。秦兵馬俑大多手持青銅武器，包括弓、弩、箭、鈹、矛、弓、劍、彎刀和鈸。青銅武器在地下埋藏了2000多年，仍然光亮鋒利如新。他們是當時的實戰武器，穿著精美的盔甲，胸前用彩色線打結。武官戴長冠，比試次數會更多。兵馬俑的臉型、胖瘦、表情、眉毛、眼睛和年齡都不壹樣。
六國統壹後，秦國實行全國征兵制，士兵來自全國各地，這很可能是他們在面容、表情和年齡上存在差異的主要原因。工匠們用寫實的藝術手法非常逼真地表現出來，而這個龐大的秦俑群體中包含了許多明顯不同的個體，這使整個群體更加活躍、真實和充滿生活氣息。縱觀這數以千計的士兵和人物，他們在雕塑方面的藝術成就完全達到了壹種藝術美的高度。無論是形神兼備的萬千官兵形象，還是躍躍欲試的駿馬形象，都不是機械的模仿，而是努力展現他們“內在的生命力、情感的靈魂、品格和精神。”陶俑的形象大多富有個性特征，寫實、自然、富有生活氣息。兵馬俑坑中各類青銅兵器的發現，極大地豐富了秦國兵器的研究領域，其中鈹鉤和金鉤是兵器考古史上的首次發現。兵器鑄造標準化技術和兵器表面防腐處理技術的發現和研究，填補了古代科技史研究的空白。為了再現2000年前秦軍“壹擊百萬”的磅礴氣勢，秦俑的設計者不僅追求單個陶俑的高大身材，還精心設計了由8000多個高大俑組成的大型軍事陣列系統。右邊是壹個巨大的方陣，左邊是壹個大型稀疏陣列，左邊是指揮部。數千名手持武器的勇士和數百輛牽引汽車的戰馬，排成壹排排，組成了壹個宏大而壯麗的陣容。有些人梳著發髻，穿著戰袍、踝靴，手持弓弩，仿佛他們是沖鋒陷陣的尖兵；他們中的壹些人戴著頭盔、長袍、盔甲、弩和銅鈸，似乎是機智的弓箭手。有些人戴著軟帽，穿著長袍和盔甲，穿著淺口鞋走路，手持長鈹，似乎是近距離作戰。
也有穿著胡服、盔甲、軟帽、短靴、壹手拿弓的騎士；帶著長長的王冠，兩臂向前伸展，雙手挽著發髻，還有壹只熟練的禦用手；壹個戴著長王冠、穿著襯衫、穿著長盔甲、手裏拿著鉤子的下屬指揮官；有壹個戴著皇冠的將軍，穿著五顏六色的魚鱗盔甲，雙手握劍。這壹千名官兵的生動形象，特別是在表情和個性方面，是現實的，自然的和充滿生活的。例如，壹般小雕像的形象:身材魁梧，穿著雙短棕色衣服，身上覆蓋著五顏六色的魚鱗，帶著雙卷曲尾巴的長皇冠，站得高高的，具有非凡的表情和威嚴的魅力。壹般戰士的風範:有的嘴唇翹起又翹起，心中似有怒火；有的眉毛圓睜，眉間肌肉絞成結，似有超人之勇；有的濃眉闊嘴厚嘴唇，憨厚老實；壹些舒眉有美麗的眼睛，微低的頭和優雅的個性；有些眼睛專註而機警；有些人昂著頭沈思，有些人低著頭沈思。雖然都要刻畫“思”字，但由於表現手法的不同，前者給人的印象是氣勢磅礴、略顯傲慢，而後者則是寧靜優雅。兵馬俑展現了古代軍事主題。他們既沒有選擇雙方交戰和士兵戰鬥的戰爭場景，也沒有選擇士兵修整駐軍防禦的場景。相反，它捕捉了士兵穿著盔甲，站成壹排等待戰鬥的冷面場景。雖然我在這個秩序井然的靜態軍營中，但藝術家們在單個陶俑的雕塑上力求“偶爾和安靜”。使那些穿著鋒利盔甲的武士俑眉毛直立，表情堅定而勇敢。他們似乎隨時準備出發，他們似乎處於戰爭狀態。還有那些禦駕的人物，手臂向前伸著，抓著髻繩，向前看著，等著他們；馬拉的陶馬，耳朵豎著，眼睛睜得大大的，鼻子尖叫著，躍躍欲試；這些騎士俑右手牽馬，左手持弓，在馬前警戒站立，壹旦下達命令，他們就會在戰場上馳騁。正是這數千個充滿生活氣息、表情各異的陶俑，構成了整體的靜態軍姿，達到了意想不到的藝術效果。“靜極生動，越靜越動”。只有這種靜態的軍事陣列才能使人們感到其巨大威懾力的深度是不可預測的。如此宏偉的陣列和組成是前所未有的，無與倫比的。
秦始皇兵馬俑二號坑呈曲尺形，位於壹號坑東北、三號坑東。東西長96米，南北寬84米，總面積約6000平方米。坑內建築與壹號坑相同，但排列更復雜，兵種更完整。它是三個坑中最壯觀的軍事陣列。它是壹支由騎兵、戰車和步兵（包括弓弩手）組成的多兵種特種部隊。二號坑有壹個1.7萬平方米的展廳，是中國規模最大、保存最完整的現代遺址展廳。二號坑共出土陶俑1300余件，戰車80余輛，青銅兵器上萬件，其中將軍俑、鞍馬俑、跪射俑為首次發現。二號坑東西兩端各有四個斜門洞，北面有兩個斜門洞。雕像坑位於西邊，主入口在東邊。坑內布局分為四個單元。第壹單元位於俑坑東端，周邊長廊有60個豎弓弩手俑，陣列中心由八道路以東的160個蹲弓弩手俑組成。弓弩手在陣中采用了拉伸陣的排列方式，站立和跪坐時輪流射擊，以避免緩慢緊張的危險。第二個單元位於坑的右側，由64輛戰車組成（戰車由木材制成，僅留下遺物）。每列8次，所以有8列。車前有4匹馬大小的兵馬俑。在每輛車的後面，都有三名士兵和人物，中間是帝國之手拉馬爾，另外兩人分別站在車的左右兩側，手持長柄武器。第三個單元位於中間，由19輛戰車、264個步兵俑和8個騎士俑組成矩形陣列，共分為三列。壹個騎士雕像站在每匹馬的前面，壹手牽著韁繩，壹手拉著弓。除了三名騎手外，每次騎馬後還有8~36個步兵俑。第四個單元位於軍陣左側，由108個騎士俑和180個陶鞍馬俑組成，排列成11排，形成矩形騎兵陣。其中，1和3列為6輛戰車。在每匹馬的前面，站著壹個穿著胡服的騎士雕像，右手牽著馬，左手拿著弓。坑內的108件騎兵俑是中國考古史上首次發現的大量古代騎兵的影像資料。在服裝和身高方面，它嚴格模擬了古代騎兵的戰時形象。明顯不同於步兵和戰車俑。它戴著壹頂小圓帽，系在下顎下方，兩邊有搭扣，壹件緊身袖子的夾克，壹個衣領和壹個右翻領，褲襠褲，踝靴，短而小的盔甲，沒有肩膀也沒有護手甲。衣服短小輕便，盔甲簡單靈活。騎兵俑的特殊裝束也與騎兵的戰術特點密切相關。
銅車馬的發現讓世人耳目壹新。其工藝之復雜，工藝之精湛，技藝之出眾，無不令人驚嘆。秦嶺中的第二輛銅車是壹輛帶頂篷的豪華車。這輛車接近壹個正方形。它寬78厘米，深88厘米。它的寬度僅比第壹輛車長4厘米，深度比第壹輛車長40厘米。2號車廂覆蓋著類似於龜罩的天篷。雨棚不僅覆蓋了所有車輛，還覆蓋了車輛前方的“駕駛室”，形成了壹個封閉的車輛。以便車主和“司機”可以傳輸命令。二號銅車屬於車的類型。主人可以騎著或躺著。如果妳躺在這樣壹輛寬敞、舒適和豪華的汽車裏，妳可以充分享受“軟臥”的舒適。即使遠行千裏也能消除長途顛簸的疲勞。2號車廂的設備更有特色。車內有暴露在外的油漆精美的坐墊。考古學家曾經在車玉底部發現了壹個很大的方形銅板，其大小幾乎與輿論底部相同。銅板的表面繪有各種鮮艷的幾何圖案，在下部四個角和中間有八個3厘米高的銅支釘支架。這塊巨大的彩繪銅板無疑是古代汽車上的“文胤”，類似於壹種軟墊產品。如果汽車是雙層的，它將更加穩定和舒適，其功能與現代“軟臥”無異。可以說，2號車屬於中國最早的“軟臥”車型。經過仔細清理，考古學家發現二號銅車馬由3462個鑄件組成，其中包括1742個銅鑄件，737個金鑄件和983個銀鑄件。總重量為1241 kg，其中金鑄件3 kg多，銀鑄件4 kg多。壹號銅車馬鑄件數量不會相差太大。兩輛車加起來不下5000個零件，讓人拍手叫絕的是，這裏所有的零件都是鑄造的。這些5000多個零件，如遮陽篷、雨傘、車輛、銅馬、青銅俑等。，它們大至2平方米或小於0.2平方米，都是壹次性鑄造的。以天蓬和傘蓋的鑄造為例，它不僅面積大，而且厚度也不壹樣，厚的部分為0.4厘米，薄的部分僅為0.1厘米。連同天蓬和傘蓋，它們都具有壹定的弧度，使高難度的天蓬和傘蓋可以壹次性成功鑄造，別說200年前的秦朝，即使在技術先進、設備齊全的今天也是如此。青銅馬俑的鑄造也讓我們當代的工程師望塵莫及。我們發現，八匹銅馬和兩個官員形象的鑄造已經達到了生動的水平，整體造型、表情、性格和氣質可以與秦俑坑中最好的將軍形象相媲美。銅馬和俑鑄造得如此精確，形神兼備，實屬罕見。例如，青銅馬的籠頭由82根小金管和78根小銀管連接而成，每根扁平的金銀管只有0.8厘米長，壹根金管和壹根銀管以母針的形式連接在壹起，像現代表鏈壹樣精細而靈活。令人驚訝的是，掛在馬脖子下的流蘇全部由細如發絲的銅線制成。經過用放大鏡反復觀察，專家們驚奇地發現銅線表面沒有鍛造痕跡，粗細均勻，表明它很可能是由拉絲制成的。特別地，由銅線構成的鏈節通過在銅線兩端進行對焊來焊接，並且對接面被緊密縫合。這麽細的銅線（0.5 mm）是用什麽方法制作的？采用什麽樣的焊接工藝？這仍然是壹個謎。總之，銅車馬的鑄造技術是古代青銅冶煉和鑄造的壹大奇跡。試想壹下，當時沒有車床，也沒有現代化的冶煉和鑄造設備。鑄造如此精美的不同尺寸和規格的金銀銅零件是壹項偉大的創舉。總之，秦兵馬俑二號坑出土的弓箭手、輕型戰車和騎兵俑首次向我們展示了2200年前古代騎兵、輕型戰車和弓箭手的圖像資料，在古代軍事史研究中具有重要意義。
秦始皇三號兵馬俑坑位於壹號兵馬俑西端北側，與二號兵馬俑坑東西相對。南距壹號坑25米，東距二號坑120米，面積約520平方米。門前有壹輛戰車，裏面有68名勇士。從三號坑的布局來看，它似乎是總司令部，指揮著左、右、中三軍。三號坑中的陶俑大多沒有頭部，兵馬俑的頭部也不完整，甚至壹些破碎的陶坑已經消失。不難看出，三號兵馬俑坑遭受了嚴重的人為破壞。三號坑對研究古代軍事史具有重要意義。春秋戰國以前的戰爭中，主將往往要身先士卒，沖鋒陷陣，所以往往要走在馬前卒的前面。春秋戰國時期，隨著戰爭規模的增大和作戰方式的改變，指揮官的職位開始向中國軍隊轉移。秦朝戰爭將司令部從中國軍隊中分離出來，這是軍事戰術發展的壹大進步。總部獨立出來研究制定了嚴密的作戰計劃，更重要的是指揮將領的人身安全得到了進壹步保障。這是古代軍事戰術成熟的重要標誌。三號秦坑是世界考古史上最早的軍事指揮部影像資料。建築結構、陶俑排列、兵器和出土文物都有壹定的特點。它為研究古代指揮部的形狀，占蔔和戰鬥的儀式，指揮將領的制度以及依靠的服裝和裝備提供了寶貴的資料。
參觀過兵馬俑的人可能還記得少數兵馬俑臉上的殘畫。事實上，當年的兵馬俑都有明亮和諧的繪畫。陶俑的長袍上塗有猩紅色、橙色、白色、粉綠色、綠色和紫色。褲子被塗成藍色、紫色、粉紫色、粉綠色、朱紅色等顏色。甲盤多為深棕色，甲盤和甲帶多為猩紅色。與此同時，A組的壹部分和護甲帶被塗成了紫色。陶俑的臉、手和腳都是粉紅色的，顯示出肌肉的紋理。特別是面部繪畫特別精彩，白色的眼角、黑色的眼睛甚至眼睛的瞳孔都畫得栩栩如生。陶俑的發髻、胡須和眉毛都是黑色的。整體色彩艷麗和諧。同時，陶俑的繪畫也註重色調的對比。從個人來看，有的穿綠色長皮筏和綠色短褲。總的來說，例如探險隊的20輛戰車後面的壹排陶俑，第壹個穿著紅色長袍，第二個穿著綠色長袍，第三個穿著紫色長袍，第四個穿著白色長袍。不同顏色的服裝形成了鮮明的對比。它進壹步增強了藝術感染力。馬濤也有明亮和諧的繪畫。例如，《探險隊20》中出土的壹組陶馬，在某些部位仍保留著鮮艷的色彩。這四匹馬似乎都是白蹄波爾多馬，但在當地顏色上有明顯的差異。例如，馬的身體是紫紅色的，前體腔和腹部是綠色的，生殖器被塗成黑色。馬腿表面也是棗紅色，裏面是粉綠色，蹄子是白色的。馬前腿內側的兩個小夜眼也被塗成了白色。馬頭的顏色是精心繪制的。臉頰和眼睛以下部分為白色，鼻子為紫紅色，鼻孔為粉紅色，嘴唇下部為紫紅色，舌頭為粉紅色，牙齒塗為白色，鬃毛和馬尾為黑色。總之，馬濤的色彩是生動而絢麗的，這使馬濤的靜態形象更加生動和藝術。
秦俑彩繪主要有八種顏色:紅、綠、藍、黃、紫、棕、白、黑。如果加入不同深淺的顏色，如朱紅、粉色、棗紅色、中黃色、粉紫色、粉綠色等。，會有十幾種顏色。測試表明這些顏色都是礦物質。紅色由朱砂、紅丹和赭石制成。綠色是孔雀石，藍色是藍銅礦，紫色是鉛和藍銅礦的合成，棕色是褐鐵礦，白色是鉛白和高嶺土，黑色是無定形碳。這些礦物質是中國傳統繪畫中的主要顏料。在兵馬俑中使用如此豐富的礦物顏料表明，中國的勞動人民在2000多年前就能夠生產並廣泛使用這些顏料。這不僅在繪畫藝術史上，而且在世界科技史上都具有重要意義。秦俑的繪畫技法也有許多獨到之處。壹般來說，陶俑的表面在繪畫之前會進行處理。因為陶俑是沒有上釉的普通陶器，它們有很多毛細孔，表面不可能光滑。但繪畫要求氣孔不能太多或太少，表面不能太滑或太澀。為了滿足這壹要求，陶俑的表面似乎在燒制前均勻地塗上了非常細的泥並進行壓延，這減少了氣孔並提高了光滑度。同時，燒制後的陶俑似乎經過了化學和物理處理。從陶俑的破碎表面觀察，也證明了陶俑在燒制前表面塗抹了細泥，有些部位塗抹了不止壹次。陶俑的表面還塗有壹層薄薄的膠狀物質，表面塗膠減少了陶俑之間的緊密粘合，使繪畫不易脫落。繪畫技法根據不同的部位采用不同的方法。壹般陶俑的臉、手、腳都是先塗壹層赭石，再塗壹層白色，再塗壹層粉紅色，這樣使色調盡量接近人體膚色。長袍、短褲、鞋子等的彩畫。采用壹種顏色的平面繪畫，但在袖子和袖口之間以及指甲片和指甲帶之間使用不同的顏色進行比較，以顯示指甲衣服的質感。壹些胡須和眉毛通過畫黑色細毛來處理。總之，繪畫工藝復雜，技法多樣，著色精美，充分表現了繪畫的層次和質感，使雕塑與繪畫達到相得益彰的藝術效果。其中壹些繪畫技巧被漢代繼承。彩陶俑和馬嚴格模擬實物，但在色調的掌握上以暖色為主，冷色很少使用。紅、藍、綠等顏色的運用微妙地表現了秦軍的力量。
兵馬俑體現了中國古代人民的智慧，中國古代人民的智慧不容小覷。兵馬俑是世界上的奇跡，這讓外國人欽佩，也讓中國人自豪！