小張是個死窮鬼，想著娶面包店老板的女兒當老婆，改變自己下賤的命運。老板考驗他：“妳想找壹個什麽樣的女人當老婆？”小張心裏想當然是有家底又漂亮的女人嘛，就是妳女兒嘛！但是話又不能這麽說，說了真話豈不是讓老板知道自己的小算盤了？“有沒有錢，長得醜俊都無所謂，能踏踏實實過日子就好了！”小張以為自己的回答很聰明，哪想到老板是老江湖了，壹眼就看出小張這人不實誠，就把壹個女傭許配給了他，就這樣，小張真的娶了壹個又窮又醜的女人當老婆。
“要說真話，不要說假話，否則壹語成讖，是要觸黴頭的。”
電影壹開始借渡部之口講出這句話，就奠定了整部電影的基調： 做人做事要講規則，少玩套路。
影片裏群星薈萃，主角其實就兩個人，葛優飾演的陸先生和淺野忠信飾演的渡部——陸先生的妹夫。
02
先說陸先生這個人：他是黑幫大佬，體面周全、無懈可擊、老謀深算、滴水不漏。他壹直充當著上海灘衛道者的角色，維持黑白兩道安穩無事，雖屬黑幫卻盜亦有道。
什麽是盜亦有道？只劫富、不欺貧，只盜財、不傷命，救命之財不能搶，賣身之錢不能盜。這是古代的盜亦有道，說白了就是凡事兒都有底線，做事可以，但不要做的太過。
日本人想跟陸先生合作開銀行，出來混的都是求個財，但是賣國求財有違道義，不合規則，所以他壹口回絕。日本人派殺手刺殺他，誤將他的心腹管家打死，他以身犯險報了仇。報仇這事無關於愛國、無關於戰爭，只是因為日本人做的太過了，觸犯了他的底線，他就必須做。
縱觀陸先生的行事標準，不外乎三個字： 講規則 。
交際花小六提出要跟他私奔，就兩個人，過逍遙快活的日子。他說：“我要照顧的人太多，走不了，沒那個命。”此為權衡利弊，明理。
影視明星吳小姐家中有難，求助於他，他說：“這事我已經安排好了，請吳小姐千萬放心！”此為仗義相助，道義。
他又對吳小姐說：“吳小姐演的電影，我非常喜歡，而且全都看過。”此為真情表達，敘情。
哪個英雄不愛美人？連傳說中的戴笠都忙裏偷閑談個戀愛，趁吳小姐落難送個大鉆戒，抱得美人歸。
陸先生也是英雄，也愛美人。但他對吳小姐卻客氣有加：妳的事情我肯定幫，我還要告訴妳我很喜歡妳，但我絕對不逼妳，因為乘人之危有違道義，不是我的規則，所以我不做。
就像電影開頭陸先生說的話：“工人要求漲工資提待遇，鬧個罷工可以理解，我可以出面解決這件事情，但是有人在這中間搞鬼，那我就不能忍了！”這是陸先生的霸王之氣，是那個黃金時代特有的俠骨情懷。
凡事差不多就行了，別做的太出格，誰出格我就要滅了誰。
03
說完了陸先生，再來說渡部這個人。他在上海灘生活了十幾年，還娶了陸先生的妹妹做老婆，上海話講的比誰都溜，麻將玩的比誰都好，他不說自己是日本人，絕對沒人能看得出來。
渡部也從來不說自己是日本人，他壹直表現地對陸先生言聽計從，行事低調，騙過了陸先生，騙過了自己的妻子，騙過了所有人，可以說是壹個好演員。
但演員只能騙別人，永遠無法騙自己。
回到自己開的日料館，他會沐浴更衣給自己做壹份精致的日料，就像在進行壹個神聖的儀式壹樣；他軟禁了小六，逼她吃日料、穿和服，然後每晚肆意地蹂躪她，以此來找回他日漸陌生的民族感。這些都表明了他的骨子裏，其實還是壹個日本人，貪婪、殘暴。
跟陸先生不同，渡部做事毫不講原則。他策劃自己的假死，但行事之前殺死與自己***枕十幾年的結發妻子， 絲毫不念夫妻之情；受陸先生囑托，送王老板的女人北上，卻在路上強暴了她。多行不義必自斃，渡部做的壹切都預示著他必然不會有壹個好的結局。
渡部在野外強暴小六時，異常的簡單粗暴，那是壹個外邦人蟄伏在叱咤風雲的江湖大佬身邊，謹小慎微、馴良忠懇，壓抑內心十幾年反彈出來的欲與惡。是小六的美貌激發了他體內的欲與惡，激發的毫無保留，激發的極具爆發力。
影片塑造的渡部比其他人物更加真實：他壞他惡，他殺死了結發妻子，但他關鍵時刻又顧及兩個兒子的安危，放走了陸先生；他要扼死小六，卻又顧及與她的魚水之情而沒有殺她。 好不甘心，壞不忍心，壹個人的內心矛盾在他身上表現的淋漓盡致。
作為推動劇情發展的隱藏反派，他的行事方法與陸先生的“講規則”格格不入。
為達目的不擇手段，就是渡部。
04
《羅曼蒂克消亡史》采用了亂敘的拍攝手法，所有的矛盾也在最後的高潮部分交待：
日本兵敗，渡部此時已經流落海外的集中營，陸先生找了他8年，費盡方法也要找到他，不為別的，就因為他觸犯了規則，做的太過了，所以他必須死。
渡部不講規則，而且不怕死，陸先生就不讓他死，他要讓他痛。
所謂“殺人誅心”，殺人是其次，誅心才重要。 陸先生當著渡部的面，打死了他思念了8年之久的親生兒子、自己養育多年的親外甥，渡部敗了。
“講規則，我不殺妳，我只讓妳痛；講規則，小六要不要殺妳，那是小六的事，我不插手。”我想，這應該是陸先生的心理獨白。
05
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分析完了電影的主角，再說說電影本身。影片給我印象最深刻的有兩個方面：
壹是表達方法。首先是臺詞，不多，卻句句是精華，細細品味每壹句對白都有它的內涵，沒有壹句廢話。其次是演員，電影要表達的內容，壹半靠臺詞，壹半靠主演的老戲骨們，壹個眼神、壹個動作都是語言，入木三分卻又剛剛好，稍過壹點味道就變了。
二是描寫方式。片名叫《羅曼蒂克消亡史》，通片劇情卻跟羅曼蒂克沒有壹丁點關系，就好像古龍寫陸小鳳，通篇不寫陸小鳳有多厲害，只寫西門吹雪的劍法無雙，最後說壹句“只有陸小鳳接住過他的劍”。所謂的“羅曼蒂克”其實就是那個時代的風骨，它的載體就是陸先生、大老板、管家王媽、被冷落卻依舊忠心的姨太，但這種風骨隨著那個時代的逝去也隨之消亡了，風來風往，唯剩寂靜荒涼。
很多朋友說《羅曼蒂克消亡史》演的是“暴力美學”，其實我並不真的懂什麽是“暴力美學”。在我看來，“暴力美學”只是壹種表現手法，來表現導演想表達的思想。過於註重解析表現手法，而忽略電影思想本身，是很多影評作品的通病。
06
導演程耳想表達什麽？我想他壹定是個很懷舊的人，向往 那個黃金時代的人，有原則、講規則，那時候的人行事，考量的東西除了利益，還有道義。
可現在的人做事完全不講規則，就像李宗盛《凡人歌》裏唱的：道義放兩旁，利字擺中間。
世人都磨牙吮血，殺人如麻。我們為了生計，也只能“朝避猛虎，夕避長蛇。”
看完電影，覺得電影不錯，看懂的看不懂的，起碼感覺逼格提升了。可是大家有沒有捫心自問壹下，妳講規則麽？
妳，講規則麽？
坑蒙拐騙、暗箭傷人，說起來讓人膽戰心驚，可我們真的沒有做過麽？有沒有欺騙過別人？有沒有中傷過別人？有沒有為了自己的青雲直上而踩踏別人？當別人最需要幫助的時候，有沒有真誠地伸出援手，還是虛偽地說壹句“對不起，我無能為力”？
佛家常說：“種什麽因，得什麽果。”我們做下的種種，最後都將回到自己身上，這叫“現世報”。即使沒回到自己身上，也會回到下壹輩身上，這叫“來世報”。
江湖大佬，賤民螻蟻，誰也逃不脫這個規則。
07
這部電影好看，從配樂到構圖都極為經典，不過“人”作為這部電影最為重要的表達載體，更是極具沖擊力。群雄紛起、螻蟻遍地，殺人不過頭點地的時代，每個人物都有質感、有性格，我們從每個角色身上都可以挖出壹個引人遐想的點，不過讓我體會最深的，卻還是陸先生和渡部的角力。
“ 其實人跟樹壹樣，越是向往高處的陽光，它的根就越要伸向黑暗的地底。” 尼采的這句話，形容陸先生再適合不過。
片尾他回到香港，過香港海關時沖著鏡頭脫帽，象征著電影的謝幕，象征著那個時代的謝幕，而他優雅地配合海關警察例行檢查，也象征著他以及他那個時代的人對規則的尊崇。
凡事差不多就行了，別做的太出格，誰出格我就要滅了誰。
因為這世道本就沒有羅曼蒂克，有的只是規則。
-完-