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壹。概述
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青花瓷器又稱白瓷器，是以含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上繪有裝飾圖案，覆以壹層透明釉，經高溫還原焰壹次燒成。鈷燒制後呈藍色，具有著色性強、發色鮮艷、燒成率高、顏色穩定等特點。目前，最早的青花瓷標本發現於唐代。成熟的青花瓷出現在元代；明代青花成為瓷器的主流；清朝康熙年間發展到丁奉。明清時期，青花紅釉、孔雀綠釉青花、豆綠釉青花、青花紅白、黃釉和老人釉青花也有燒制。
第二，綠色材料
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①蘇妮·馬青
即蘇尼波青、蘇波倪青、馬謖李青等。其名字的來源是波斯語“蘇萊曼”的音譯。這種鈷材料的產地在波斯卡山的誇姆薩村。村民們認為是壹個叫蘇萊曼的人發現了這種鈷材料，所以以此命名。另壹種說法是，蘇妮·馬青應該是馬謖·李青，這是英文smalt的音譯，意思是壹種藍色玻璃。這種材料屬於低錳高鐵的鈷料，所以青花較厚且綠色帶有銹斑，俗稱“錫光”。元代的部分青花和明代永樂、宣德窯使用的青料均屬此類，均產自古波斯或今敘利亞。
⑵平等青
又名鼻痛清，產於江西樂平。明代“空白期”後期及成化、弘治、鄭德早期均有使用。這種材料典雅、明亮、穩定，使成化青花器壹時聞名。
⑶石子青
又名石清，產於江西高安、宜豐和上高地區。單獨使用這種材料時，藍白相間的頭發顏色為灰色甚至黑色。這種材料在明清第二代民窯中廣泛使用，而官窯則用於與復壯勾兌。
⑷返老還童
有許多說法認為它產於西域、新疆、雲南等地。這種材料的顏色為暗紫色，但如果單獨使用則不會被收集，因此經常與石子青混合使用。這種材料在明朝嘉靖至萬歷年間經常使用。其中，青色:與10%的石子青混合，用於兌水（填充色），發色藍而亮；中青:40%摻石子青，用於設色（勾勒），筆觸清晰。
⑤浙江材料
又名浙青，產於浙江紹興和金華。國產料中浙江料最好，發色偏綠。明代萬歷年間中期至清代，景德鎮官窯青花器多采用此料。
⑹祝銘僚
產於雲南宣威、會澤、宜良等縣，其中以宣威為最佳。這種材料具有明亮而純凈的發色。康熙青花用的就是這種材質。
上述國產鈷材料大多屬於高錳。
7 .化學綠色材料
也就是用化學氧化鈷制備的綠色材料。發色為紫藍色，純凈濃郁，但輕薄缺乏附著力，價格低廉。用這種材料制成的青花器皿缺乏天然綠色材料的美感。
第三，金錢知識
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在中國古代，青花瓷在繪畫上裝飾精美，瓷器底部有多種文字和圖案，每個時期的風格都具有鮮明的時代特征。根據青花瓷風格的形式和類型，可以將其分為五大類:日歷風格，吉祥風格，殿堂風格，贊美風格和紋飾風格。
⑴日歷年
在青花瓷上，用書寫、雕刻、印刷等方法標明瓷器燒制的年代，稱為紀年模式。在中國古代，對古代瓷器的描述主要以紀年為主，紀年分為皇帝紀年和天幹地支紀年兩種。明朝永樂年間，青花瓷上開始出現日歷，篆書字體典雅流暢，邊緣有蓮花花瓣。玄晶風格是端莊而強烈的。成化的鐵刮銀鉤釉面渾濁。嘉靖筆畫重，力度深藏。前人將明朝年表概括為五句話:“宣德富於錢，成化富於錢，弘治美於錢，鄭德敬於錢，嘉靖雜於錢”。清代康熙體字體工整，青花料鮮艷亮麗。雍正楷書蒼勁有力，格式講究。乾隆、嘉慶、道光的風格多為篆書，字體排列緊密，宛如壹枚印章。在近代，“江西瓷業公司”有多種樣式，其中英文樣式“CHINA”是近代瓷器外銷的標誌，也是青花瓷中最早使用的英文樣式。民窯青花瓷少有“明年造”等日期，字體潦草。文筆很隨意。
②好聽的話
在民間青花瓷中，寫有吉祥含義的文字很常見。字體多為草書，別致典雅，壹氣呵成。“長壽幸福”“長命富貴”“幸福快樂”等句子表達了人們對幸福生活的向往。
③湯明寬
寫在瓷器上帶有典雅的堂名和人名，作為私人收藏的標誌。有“沐浴硯書屋”、“若身珍寶”和“白玉齋”。唐明瓷制作精良，具有很高的收藏價值。
④贊美金錢
它寄托著陶瓷藝術對瓷器的熱愛，如“玉璧”、“古寶”、“長江美玉”等。“格瓦迪玉”這個詞清新、優雅、有趣。“瓦”的意思是陶器，它比瓷器歷史更悠久，是給大哥用的，而瓷器比漂亮的“玉”更白更光滑，所以“玉”只能屈居於“弟弟”之列。
⑤裝飾圖案
又稱“花紋圖案”，是民間青花瓷的特色圖案，圖案裝飾底簡潔，類似篆刻中的“蕭形印”。圖案包括博古、黑暗八仙和八吉祥。裝飾圖案中的“豆腐幹”是菱形框架結構，就像現代建築中的高層建築壹樣，是民間作坊的象征，也被稱為“花當頭”。
第四，不同時期青花瓷的特點
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（1）唐慶華（618-907）
唐代青花瓷正處於青花瓷的濫用時期。現在能看到的標本包括20多件上世紀七八十年代在揚州出土的青花瓷。鳳屏山博物館收藏的藍白條紋復制品；美國波士頓博物館收藏的花卉碗；丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻罐；南京博物館收藏的點畫梅朵紋身圖案。通過對揚州出土瓷片的胎質、釉色等進行研究，並結合唐代珙縣窯的材質和工藝條件進行分析，初步斷定唐代青花瓷的產地為河南省珙縣窯。近年來，珙縣窯遺址出土了少量青花瓷標本，進壹步證實了唐代青花瓷的產地在河南珙縣窯。
從揚州出土的青花瓷片可以看出，青料顏色豐富，有晶斑，錳鐵含量低，含銅鈷，應為中亞、西亞進口。胎質粗松，灰褐色，燒結程度差。底釉白黃，琺瑯彩較厚。在胎釉之間塗抹化妝土。設備類型主要是小部件，包括
復雜的，碗，罐子，蓋子等。裝飾圖案除丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻罐外，其余均為花草。其中，花卉植物的圖案分為兩大類。壹類是中國典型的傳統花卉，尤其是康乃馨和梅花等小型花卉。另壹種類型是典型的阿拉伯圖案，帶有幾何圖形（如鉆石）的活頁圖案。從這個角度來看，結合唐代青花瓷出土的地點（揚州是唐代重要的港口），可以證明唐代青花瓷以外銷為主。
宋慶華（960-1279）
經過初期，唐代青花並沒有迅速發展，而是衰落了。到目前為止，我們只能看到兩個塔基遺址出土的十多件瓷器。壹是1957年在浙江省龍泉縣金沙塔塔基發掘。共出土青花碗13件。塔身磚刻有北宋“太平興國二年”（977年）的絕對日期；另壹個是在1970年，浙江省紹興市環翠塔塔基出土了壹件青花碗腹殘片。塔塔基出土的碑證明此塔建於南宋鹹淳元年（1265）。
這十余件宋青花瓷都是瓷碗的碎片。胎兒質量越來越薄。裝飾品包括菊花圖案、圓形圖案、弦紋圖案、線條圖案等。藍白色的發色在前壹處更濃更深；後壹種更輕。如果頭發顏色深，應該是因為蓋子的透明釉太薄。浙江省本身就有豐富的鈷粘土礦物，而這些青花瓷應該是由當地的鈷材料制成的。他們與唐慶華沒有直接關系。
（3）袁清華（1271—1368）
成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮。
由於元青花瓷胎采用“瓷石+高嶺土”的二元配方，增加了胎中Al2O3含量，提高了燒成溫度，降低了燒成過程中的變形率。因此，大多數器具的胎體厚而飽滿。胎色略灰黃，胎質疏松。底釉分青花和蛋清兩種，乳濁感強。所用綠色料包括國產料和進口料:國產料為高錳低鐵綠色料，呈青藍色和灰黑色；進口料為低錳高鐵青料，呈綠色，顏色豐富，有銹斑。在壹些器皿上，也有國產材料和進口材料壹起使用的情況。主要有家庭用具、祭祀用具、墓葬-墓葬-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-墓室-除玉壺外，泉底滿釉，其他器物底部為砂質未上釉，呈燧石紅色。
元青花花卉紋飾最顯著的特點是構圖飽滿，層次多而不亂。筆法多以壹筆見長，流暢有力；輪廓渲染厚重沈穩。主題裝飾的主題是人物、動物、植物、詩歌等。人物有高適圖（四愛圖）和歷史人物。動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、遊魚等。常見的植物有牡丹、荷花、蘭花、松樹、竹梅、靈芝、花葉、瓜果等。詩歌是罕見的。彩繪牡丹的花瓣大多留有白邊；龍紋頭小、頸細、身長、三爪或四爪，背上有脊，鱗片多呈網格狀，雄健兇猛。輔助裝飾多為卷草、蓮花瓣、古錢幣、海水、回文、雲朵、芭蕉葉等。蓮瓣形似“牙套”，道教珍寶常繪於蓮瓣中；如意雲紋中常畫海八怪、斷枝荷花、纏枝花，畫三階雲；芭蕉葉的中間梗是實心的（填充綠色物質）；海水線是粗線和細線的結合。
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明清時期的青花
明清時期是青花瓷發展到頂峰然後衰落的時期。明代永樂、宣德時期是青花瓷發展的壹個高峰，青花瓷以制作精美著稱。清代康熙時期，青花瓷以“五彩青花”達到鼎盛。清乾隆年間以後，由於粉彩瓷器的發展而逐漸衰落。雖然在清末（光緒）復興，但無法延續康熙朝的繁榮。總的來說，這壹時期的官窯瓷器制作嚴謹精美；民窯器灑脫，畫面寫意。從明末開始，青花繪畫逐漸吸收了中國畫技法的壹些元素。
1和明初（洪武朝1368-1402）青花器包括大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等。使用的綠色材料主要是國產材料，但不排除少量進口材料。壹些藍色和白色的頭發顏色是淺藍色，壹些是灰色。前者有些有光環現象。紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風，主題變化不大，但許多細節發生了變化:如芭蕉葉的中間梗留白；與元代相比，花瓣邊緣更加明顯和清晰。牡丹葉“缺”的部分比較深，沒有元代的那麽肥。菊花畫成“平菊”，花芯以方格圖案表現；龍紋仍然是細長的身體，但除了三個或四個爪子外，已經出現了五個爪子，形狀像風輪，氣勢不如龍源兇猛。輔助裝飾的如意雲頭由元代的三階雲改為二階雲；蓮花花瓣繪佛教八寶（元代繪道教雜寶）。碗和小盤子上畫有雲紋，只在器皿外壁的上半部分。器底平切，砂底無釉見窯紅。沒有車型年份，有錢的對象很少。
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2.永樂、宣德（1403—1435）青花瓷器工藝水平較高。這壹時期使用的綠色材料主要是蘇泥薄青，“銹斑”很常見。還有壹些國產綠色材料。不過就算是國產的，發色也挺好的。有盤子、碗、鍋、罐、杯子等等。特別是出現了壹些非中國文化的器皿，如僧帽壺、絲帶扁壺和澆花器，反映了這壹時期與外域和外國人的文化交流和融合。裝飾品常見於各種花果、龍鳳、海水、海怪、遊魚等。胎兒質量比以前更精細、更致密。琺瑯質豐富濕潤，橘皮紋很常見。與兩個朝代的器物相比，永樂的器物更輕更漂亮，青花發色豐富，銹斑更重，紋飾稀疏，描述更細膩，底釉白色，器物很多。只看到“永樂年制”的四字篆書。宣德器厚，紋飾密集，底釉微藍，帶錢器多，四字或六字器型，據說宣德器型遍布全身。總的來說，宣德青花數量多、品種多、影響廣，故有“青花首推宣德”之說。
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3.正統、景泰、天順三朝（1436—1464）時期，由於政治動蕩、天災人禍等因素，經濟衰落。而且從正統開始，就多次被下令“禁止制作官瓷”，因此這壹時期的瓷器數量較少，被稱為陶瓷史上的“空白期”。壹般來說，這壹時期的器型主要是瓶、罐、碗、杯、盤。使用的壹些綠色材料仍然是“蘇青”。有的青花發色濃艷，類似宣德器，有的則雍容華貴，接近成化器。釉面布滿灰塵。屍體很重。腳部修剪不精致，帶有溫柔感；常見的是淺而寬的平坦沙底，有些沙底粘有沙子，有些沙底呈燧石紅色。在正統觀念中，瓶罐口呈直頸形，與宣德壹致。天順的像上窄下寬的梯形，和成化的差不多。瓶子和罐子的身體肩部豐滿，圓腹，下腰，略偏左；梅瓶的瓶身比宣德的長。紋飾以筆畫為主，有人物、花卉、龍鳳、孔雀等。人物的背景繪有大片雲彩。瓶瓶罐罐上裝飾著海水圖案或芭蕉葉圖案，白色的莖和寬大的葉子，就像小樹壹樣。正統的是祝福；景泰開始從心臟轉移到設備的底部。除了“福”字，還有“太平造”“太平造”“明年造”。天順有編年模型和梵文模型。
4.成化（1465-1487）、弘治（1488-1505）和鄭德（1506-1521）處於明朝中期。成化、弘治中期以前使用平等青，發色淡雅。弘治晚期和鄭德時期，頭發顏色為灰藍色。然而，在這壹時期，也有壹些物體具有豐富的發色和鐵銹斑。
成化輕描淡寫的青花。紋飾布局前期疏，後期密，多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等。花朵和葉子是手掌狀的；葉多齒，花葉無陰陽；魚藻類的水生植物像海帶壹樣漂浮；巖石像壹把沒有凹凸感的鑰匙；邊緣裝飾簡單，碗、盤、杯的口沿和圈足只用弦裝飾；龍大多是真龍，鼻子長得像象鼻；十字架杵和阿拉伯語等伊斯蘭內容的裝飾圖案很常見。胎質細膩潔白，釉面極細潤有玉質感，但略顯青紫。有壺、梅瓶、洗具、燈座、盤、杯、碗等。爐是三排管式或鼓式爐。除“田”罐外，還有“大明成化年制”六字單、雙線模型；主要有方勝、銀錠等。
弘治器物與成化早中期大致相同，甚至比成化更為細膩柔和。在後期階段，它接近鄭德裝置。鑲嵌圖案細而密，梵文圖案增多，龍紋纖細柔美，人物灑脫。楷書有六字體和四字體。
鄭德仍然使用國產材料，早期使用平等青，發色為灰藍色。只在後期使用。有些頭暈。其器物的器形、胎質、琺瑯質與弘治接近，氣泡密集。深腹碗和坐具很受歡迎。後期見多大事。常見的裝飾圖案有鳳花、魚藻、獅繡球、園嬰戲、樹石欄桿、蓮托八寶等。，而且畫的比弘治的厚。碗底和碗底向下踢，碗出現在雞的心臟底部。裝置底部存在窯紅、粘砂、跳刀痕跡等現象。年款楷書有四字和六字兩種，在某些情況下會使用“造”字。
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5.明末，嘉靖（1522-1566）、隆慶（1567-1572）和萬歷（1573-1620）以嘉靖為時間。然而，這個問題的獨特之處是使用回收材料。除了傳統的裝飾圖案外，道教裝飾圖案也大大增加，如道教的雲和、八仙、八卦和八寶。花足子是壹種獨特的裝飾圖案。此外，還有嬰兒戲、高士、魚藻圖等。嬰兒玩耍圖片中的娃娃頭和額頭非常突出。胎和釉小而細，大的厚。有許多放大鏡。八角形、方形、六邊形、上圓下圓葫蘆等異形器常見。珠盒是這壹方向的獨特裝置。“制”和“創”都用，而且“制”字居多。底部的心書“陸瑾達覃逸雍”是壹個祭祀容器。還有東書堂、東洛閣等堂名。
由於隆慶年間時間較短，器物較少，大件和年款就更少了。綠料用來變綠，顏色穩定純凈，藍色為紫色（不像嘉靖器那樣紫）。紋飾與嘉靖朝相似。因為零件小，所以輪胎和釉面更精致。多為六邊形、八邊形等形狀。官窯瓷器有兩種風格:“大明隆慶造”和“隆慶造”，但“制造”風格不可用。有四種民窯制品:“隆慶制造”或“中國制造”。在吉爾吉斯斯坦，有萬福友通、福壽康寧等。，而在頌中，有豐富而美麗的器皿。
萬歷年間早期，使用石子青和浙江材料。真是輕描淡寫。除了傳統的裝飾之外，還流行用錦緞打開裝飾；裝飾圖案布局密集，主題不清；此外，福祿壽壹詞裝飾也很常見。瓶子更常見的是挖空和打圈。除了傳統型號外，還出現了壹種新的壁瓶。胎質較粗，釉色白藍。筆法常被視為“明代造”，也有“明代造”和“萬歷造”之分；假信托很多，宣德、成化、嘉靖都有。總的來說，技術水平落後。
6.明末天啟（1620-1672）和崇禎（1628-1644）年間，百業蕭條，陶瓷業冷清。天啟十九年後，朝廷沒有下令建造官窯器，因此天啟年制的模型很少，主要是“大明天啟年制”和天啟年制的壹些模型。民窯瓷器中的圖畫、堂名、吉祥話和頌詞較多，如玉堂齊家和萬福祐。有許多虛假委托，如永樂、宣德、成化、天順、鄭德、嘉靖等。其中只有天啟是天順的假貨。紋飾仍以傳統紋飾為主，但道教內容的紋飾少於萬歷，畫意粗糙。這壹時期的裝飾紋樣疏朗明亮，生活氣息濃重。胎體沈重、胎質松散、外形不規則、器底粘砂、塌底和跳刀痕跡已成為時代特征。
崇禎沒有官方經費。器物種類不多，尤其是碗爐，除了碗、杯、瓶、花壇等。綠色材料包括石子青和浙江。發色粗者暈散，發色細者穩定。除了傳統主題，裝飾圖案在《高詩圖》中也尤為常見。寶寶玩耍的畫面顯示，孩子頭和腳的小比例不協調。山水人物（高士圖）以中秋草、括號雲、小太陽為特征。胎兒質量粗糙。釉面呈白色和藍色，有些呈灰色。
7.清初順治（1644—161）在位時間不長，但卻是承前啟後的關鍵時期，為後來康熙時期的巔峰奠定了堅實的基礎。順治青花器物有以下特點:器物種類少，主要有爐、瓶、大小盤、碗、罐等。壹般來說，胎體粗糙，爐、大盤、燒瓶等大器皿的胎體較重，而小盤、小碗等小器皿的胎體較輕較薄。但也有壹些胎質細膩致密的物體，可以看做糯米。底釉多為白色和閃亮的藍色，也有壹些略帶灰色且釉層較薄。藍白材料應與浙江材料和石子青材料結合使用，從而產生壹些綠色和壹些藍色的發色。其中爐青花發色多為綠色，其他器物發色多為灰藍色。飾品常見於花鳥、山水、洞窟、秋草、河上船只、怪獸、瑞獸、芭蕉、雲朵等。市場上喜歡在口邊畫壹個藍白相間的線圈，然後在圈裏畫主體裝飾；在小盤子上，圓盤的壹面畫著壹片梧桐葉，另壹面還有“壹片梧桐葉落，人間是秋”等類似的詩句。瓶、燒瓶、罐等大型器皿也喜歡用藍色和白色的線條進行裝飾分隔。繪畫方法結合了素描，平塗，渲染和線描。畫風隨性，雖較明末更為工整，但仍未見康熙的嚴謹細致之風。畫面的布局很飽滿，尤其是對於大盤子、罐、瓶、瓶等器皿。繪畫方法和色調的變化開始出現，但尚未成熟。瓶子、瓶子等。有平坦的沙底。盤、碗、罐底部普遍存在釉面收縮現象，底部粘砂現象也很普遍。碗底有許多刀痕。民窯多，官窯少，有年份型號的物件少。
相關鏈接:清順治青花瓷
8.康熙（1662—1722）年代跨度長，器物種類豐富，工藝精湛。本期采用浙江材料和珍珠材料。青花的發色前期偏暗，中期以後偏綠偏亮。早期繪畫以單線平畫為主，氣勢粗獷；中期以後，素描、渲染和繪畫相結合的繪畫很好，並因其青花色標（所謂的“青花多色”）而受到高度贊揚。裝飾題材多樣，有山水人物、龍鳳、花鳥、魚蟲、走獸、詩詞和博古等，其中最具時代特色的是冰梅、耕織、劍馬人、雙牡丹等。圖案的空白邊緣比其他圖案更明顯。胎兒致密潔白，呈糯米糕狀。釉面堅硬，與胎結合緊密，有橘皮或棕眼，早期呈白色，中期後呈亮白色。除日常用具外，還有大量的觀賞瓷器，典型的有罐蓋、鳳尾尊、花壇、象腿瓶、筆筒等。器足也具有強烈的時代特征:刀具有上下兩層；筆筒中富玉翡翠；圈足早期多為兩側傾斜的尖“鯽魚背”底，中期以後基本為圓潤的“泥鰍背”底；大型市場中有許多雙圈，出現於明末和順治時期，並在康熙中期流行。有各種類型的錢。早期多用於幹錢，楷書用於歲錢。中期以後，各種堂名、圖畫、花卉流行，在雍正時開始流行。模仿和虛假委托也很常見，尤其是模仿嘉靖。
相關鏈接:清康熙青花瓷
9.雍正（1723-1735）和乾隆（1736-1795）時期，青花器多仿自明代永樂、宣德的蘇瑪，但無進口料，用筆尖點銹斑。其次是低調的藍色和白色的模仿。除了胎、釉、青料的區別外，明式器物的器型也是壹個重要的區別:明式器物的胎界面是上下相連的，清式器物是前後相連的。
雍正時期工藝精細，補胎精美，民窯粗糙，有胎痕。乾隆年間，尤其是後期，這門手藝開始走下坡路。除了繼承前朝的品種外，還出現了青花精美瓷器的創新品種。紋飾的內容也比雍正的更為多樣，但總的來說還是以吉祥圖案為主。
除了年號模型，還有雜寶、四花、動物模型等。這在雍正時期更為常見，而且大殿的造型比康熙的少。乾隆在雍正年間，唐朝的名字很多，篆書很多，四花也很多。
相關鏈接:清雍正青花瓷、清甘龍青花瓷。
10和嘉慶（1796—1820）以後，青花瓷逐漸衰落。嘉慶早期的器物與乾隆時期的器物基本相同，但工藝粗糙，造型笨重笨拙，釉面薄、灰、藍。道光（1821-1850）、鹹豐（1851-1861）、同治（1862-65438+）
相關鏈接:清嘉慶青花瓷、清道光青花瓷。
11、光緒（1875-1908）年間青花瓷壹度盛極壹時，康熙仿品水平較高，但胎體較輕，白釉薄澀，補胎不夠精細。其他器物在釉面和形制上與同治相似。藍色和白色的餵食器很常見。除年號外，還有“長春宮制”、“坤寧宮制”和“儲秀宮制”。虛假信托資金多見於“康熙年制”和“若神寶”。
在12和宣彤（1909—1911），化學綠色材料開始出現。
中國著名的傳統瓷器之壹。青釉（以鐵為著色劑的青釉）施於坯體並在還原火焰中燒制。我國古代瓷器，如淡青瓷、千峰翠、艾草、翠青、粉青等都是指這種瓷器。唐代越窯、宋代龍泉窯、官窯、汝窯、耀州窯都屬於青瓷體系。
青瓷以瓷質細膩，線條明亮流暢，造型端莊古樸，色澤清純秀麗而著稱。“翠如玉、明如鏡、響如磬”的“瓷之花”不愧為瓷器中的珍品，難得可貴。
青瓷色調的形成主要是由於胎釉中含有壹定量的氧化鐵，並在還原火焰氣氛中燒制而成。但有些青瓷因含鐵不純，還原氣氛不足而呈黃色或黃褐色。中國歷代稱淡青瓷、千峰翠、艾青、翠青、粉青，均指青瓷。唐代的越窯、龍泉窯、官窯、汝窯和宋代的耀州窯都屬於青瓷窯系。原始青瓷早在商周時期就已出現。目前，在河南鄭州、安陽、洛陽、珙縣和偃師、河北槁城、北京、Xi、陜西宜都、屯溪、安徽南京、江蘇丹徒等地的商周遺址和墓葬中，出土了許多原始青瓷及其殘片，主要器形有造像、碗、盤、瓶、罐和豆等。經科學測定，它們已基本具備瓷器的特征，但與後期成熟階段的青瓷相比，仍顯原始，如氣孔較大、胎料雜質較多、釉色不穩定等，故稱原始青瓷。青瓷經歷了春秋戰國時期的發展，並在東漢時期取得了重大突破。在浙江、江蘇、江西、安徽、湖北、河南、甘肅等地的東漢墓葬和遺址中，均出土了東漢青瓷。浙江省上虞縣發現了4處東漢瓷窯遺址，其中發掘了小仙壇窯址，並對其典型瓷片進行了科學判定。結果表明:鐵含量少於原青瓷，胎體呈灰白色，胎質燒結。吸水率最低的只有0.16%，燒成溫度為1310℃，在龍窯燒制。說明東漢時期青瓷的燒制技術已達到成熟階段。浙江省上虞縣曾是古越人的故鄉，戰國時屬越國管轄，唐代稱越國，所以這壹帶的瓷窯統稱為越窯。到了三國、兩晉、南北朝時期，青瓷在北方和南方的燒制範圍更廣，窯口更多，類型多樣，質量進壹步提高。南方和北方燒的青瓷各有特色。南方青瓷壹般質地堅硬細膩，呈淺灰色，其釉色晶瑩純凈，常被描述為冰狀。北方青瓷胎體厚重，玻璃質感強，流動性大，釉面開口細密，釉色青黃相間。河北景縣北齊馮墓出土的青瓷蓮花尊是北方青瓷的精品。
書籍:
作者:浮石
出版社:湖南文藝出版社
出版日期:2006-1-1
字數:395000
版本:1
頁數:343頁
印刷時間:2006/01/01
紙張:膠版紙
身份證號碼:9787540435950
包裝:平裝
類別:書籍》小說》金融與經濟
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著名拍賣法專家、中國拍賣協會法律顧問委員會主任田濤。
內容簡介
商業和關系的問題可以說是中國的經典話題，甚至引起了西方商業界的關註；而且，生意和關系之間的微妙之處很容易讓人橫著走。
《青瓷》生動地再現了當代中國商人對人際關系的崇拜和嫻熟運用，這深深打動了我。或許，中國商人應該從這本書裏得到警示，並反思其利弊，而西方商人應該理解其中的聯系。
作者簡介
白手起家，創業十年，在很短的時間內積累了近千萬的財富。現在我是壹家公司的總經理。