壹篇好文章的開篇需要精心布局，漂亮的開頭是成功的壹半。推理小說家勞倫斯·布洛克曾經談到過序言在布洛克的小說流派中的重要性。既要吸引讀者的註意力，帶他進入故事，又要預留情節拉伸的空間，既有用又有趣，讓讀者欲罷不能。
《阿甘正傳》第壹張圖是壹根羽毛隨著主題曲在風中飄蕩，最後落在阿甘腳下。他撿起羽毛，放進盒子裏，裏面有壹個臺球球拍，壹頂帽子和壹個筆記本，暗示了他後來的經歷。阿甘給了隔壁等車的乘客壹塊巧克力，說:“我媽媽總是說，生活就像壹盒巧克力，妳永遠不知道妳會得到什麽。”這句話是電影的主題，也是意味深長的名句。
寫作和拍電影壹樣，需要壹個好的開頭。當讀者打開標題的大門，映入他眼簾的第壹段應該是壹塊讓人好奇和期待的巧克力。
開場就是如何解決問題，要麽開門見山，要麽制造懸念掛鉤。布洛克的小說學派強調三種開場功能，包括:移動故事、設定文章基調和提出關鍵問題。我的引申解釋是:①讓文章繼續往前走，不要在原地打轉；(2)確立文章風格，展現寫作特色；(3)讓讀者迅速知道文章要解決什麽重要問題。
我的觀察是，很多不吸引人的文章開頭都沒有打破主題。為什麽不能破？原因是文章充斥著太多的信息，太過精細，沒有明確指出要解決的問題，導致讀者看不到重點，沒有立刻產生興趣。
從文學作品中尋找開蛋
我從拆解好文章的逆向練習中找到了兩種培養打開力的方法。第壹，模仿文學名著，變成自己的句子；其次，在采訪或觀察的過程中，找到自己最有感觸的場景，或者采訪對象和觀察對象說過的精彩語錄，轉化為開篇內容。
偉大的文學作品，開篇值得閱讀和學習。經常從經典文學作品的開篇中尋找靈感，從而在理性的財經分析，感性的鄉村旅行，或者時尚的文章中充分發揮自己的寫作開篇力。
以財務報告為例:
偉大作家狄更斯的《雙城記》開篇氣勢恢宏，反差強烈。經常被各種文章引用:“那是最好的時代，也是最壞的時代；這是壹個智慧的時代，也是壹個愚蠢的時代；這是壹個信仰的時代，也是壹個懷疑的時代；是光明的季節，也是黑暗的季節；這是壹個充滿希望的春天，也是壹個絕望的冬天……”
在我自己編輯的《1000家企業專刊》的主文裏，我在開頭就用了比較的方法，把文章的格局提了出來，寫出了讀者的擔憂:“這是壹個同行業互相競爭，不同行業互相掠奪的時代，這是壹個以消費者為導向，人找不到方向的時代。需求沒了，市場沒了，方向模糊了...利潤在哪裏？贏家在哪裏？”
與狄更斯的模式相比，托爾斯泰在《安娜·卡列寧》的開篇使用了更為簡單的對比，巧妙地寫出名句供世人閱讀，並揭示了該書的主旨:“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭卻各有各的不幸。”
這種直接寫出結論，傳達文章主旨的開篇筆法，體現了作者的自信和雄心。我把這個技巧應用到臺塑企業的報告中:“時間是企業的敵人。美國的百年企業存活率只有10%，但時間是臺塑最好的朋友，臺塑已經成立47年了。”
如果是寫鄉村旅行的情感報告，文學作品的開篇會更有啟發性。馬爾克斯的《百年孤獨》壹開始就讓讀者著迷:“許多年後，面對行刑隊，奧雷連諾·布恩迪亞上校會回憶起父親帶他去看冰原的那個遙遠的下午。”
這個倒敘很特別，讓人很想知道他們找冰的那個下午。這個技巧啟發了我。當我在《遊臺灣省的25個驚喜》中描述新竹縣“重溫百年甜蜜夢”時，我開始揣摩1895中抗日英雄江紹祖的心情，也帶出新竹的風土人情:“多年以後，20歲的江紹祖被日軍包圍時，沮喪絕望地仰望藍天，壹陣涼風吹來，像是故鄉久違的九滴風，我會想起小時候和媽媽在茶園裏穿梭的快樂。他突然想喝茶，壹杯充滿蜂蜜的茶。"
除了大畫面、凝練的對比和故事倒敘，懸疑開篇也會營造出驚喜感。人類學家列維-斯特勞斯用否定句開始了他的小說《憂郁的熱帶》。幾個個人的情感描述制造了壹種懸念:“我討厭旅行，我討厭探險者。不過，現在我已經準備好講述自己的冒險經歷了。”
我也是這樣學會顛覆認知的。這是《去臺灣省旅遊的25個驚喜》中媽祖的開篇:“媽祖除了海什麽都沒有。曙光鄉船夫B&B的老板鄭誌新說，其實只要有海，媽祖什麽都有。”
或者拋出問題，制造懸念。這是雲林的開場白:“這是壹個美麗的錯誤。雲林不如雲林美，真正的雲林不在雲林。怎麽了？”
另外，我也學會了只用壹句話解決問題。仁成寺的《在平靜與熱情之間》開頭非常簡潔:“城市總是陽光燦爛。”這個寫法我引用過很多次，比如寫嘉義市:“這個城市的陽光永遠是溫柔而明亮的。”《走自己的路，做壹個講故事的人》第壹章開篇:“那是壹個陽光明媚的下午。”
白先勇短篇小說集《臺北人》第壹篇《永遠的尹雪艷》的開篇也很經典:“尹雪艷不老。”這句話啟發我大膽使用短句開始。比如我在GQ寫了壹篇關於著名時尚大師湯姆·福特的報道，描述了他離開古馳後創立個人品牌的商業策略，開頭只有短短的壹句話:“好久不見，湯姆·福特！”
讓妳難忘的文字，也能讓讀者難忘。
培養開篇力的第二個方法是回憶給妳印象最深的畫面、場景、文字作為文章的開頭。讓妳難以忘懷的圖像或文字，也壹定會讓讀者難以忘懷。重點是讓讀者參與進來，讓他關心接下來會發生什麽。勞倫斯·布洛克曾在《寫小說的八百萬種方法》中談到開篇的目的。
我采訪了蔡康永，因為他的時間有限，所以他只能在視頻休息時采訪和拍照。為了爭取時間，我們利用拍照休息時間去參觀。我先在畫室等著，然後在文章開頭寫道:“下午四點半，康熙來到畫室。參觀結束後，主持人蔡康永壹言不發地走出演播室，回到休息室看書。5點半，攝影師在拍照的時候，總是若有所思地把右手指放在頭上，面對記者的眼神和語氣更是疏離。攝影師準備好了，就擡頭關註鏡頭的瞬間，眼神柔和迷人。”
以壹個特殊的觀察場景開場有兩個目的。壹是傳達主角不為人知的壹面，二是寫出妳獨特的觀察角度。蔡康永的開場，我想展示他的異化、自由和智慧。
平時要多積累五官經驗，培養生動的打開力，揣摩現場感，讓讀者感同身受。
開放吸引力的五個s元素
我在編輯《去臺灣省旅遊的25個驚喜》的時候，想寫的是臺灣25個縣市的旅遊特色，每個縣市的開放程度都不壹樣。後來寫了《時過境遷》，寫了臺灣12小地方的風土人情和飲食，每個開篇都不壹樣。寫機會效應的時候，有17個故事。從序言到結論共有9章，還寫了不同的序言。
基於我長期積累的研究開啟力的經驗，我總結了開啟力的五個S要素，包括驚喜、懸念、直擊、掙紮、情境。
壹句有力的開場白首先必須有驚喜或懸念的成分。“驚喜”是為了打動。“懸念”就是產生好奇心，讓人想繼續讀下去。“直截了當”就是開門見山，獨辟蹊徑，把這篇文章的結論說清楚。《糾結》點出了人們困擾和關註的關鍵問題，直擊要害。“情境”就是用壹個小故事與讀者建立聯系，為後面的討論做鋪墊。
有實力的說書人，尤其是推理小說家、管理和營銷作家，最擅長以故事情境開篇，簡單描述人、事、時、地、事、景，緊扣主題，傳達最重要的特征。
比如馬爾克斯在《百年孤獨》中的經典開篇，意在追溯主人公從童年到成年的變化過程，以及這個百年世家魔幻現實主義的滄桑。另外，值得參考海明威在《老人與海》中的開篇:“他是壹個老人，在墨西哥灣劃船釣魚，已經84天沒有釣到壹條魚了。”壹開始說的是老人沒有抓到魚的孤獨，然後描述了他和魚的鬥爭。
這五個S元素也可以相互組合，打造更加突出的開場效果。就像以壹個情境開場，然後切入壹個糾結的問題，或者制造壹個意外的驚喜，或者制造懸念，讓人關註發生了什麽。
編劇要把開篇力的五個S元素提煉出來，通過開篇壹兩段準確有力地拋竿，讓讀者上鉤。
四個“壹”，寫四段開場白。
為了有效利用開篇力，我把五個S元素排列在四個象限，根據文章的開篇方位決定用哪種開篇方式與讀者交流。主要是壹個故事的糾結，壹個情境，壹句/壹段的直和壹個問號/感嘆號(驚喜和懸念)。
這四個模型中，我以機會效應的開放為實證案例。
■模式壹:利用故事中“糾結”的元素產生好奇心。
第壹種模式是引起好奇心，產生吸引力，用迂回的情境先講壹個故事，描述主角遇到的問題和阻礙，以及內心的糾結和煩惱，與讀者建立共鳴和聯系，讓讀者有希望知道後續會如何發展。
分解
外部環境的影響導致店長業績大幅下滑。面對這種壓力，店長想離職以示負責。只用壹段話來說明問題的起因和個人的感情糾葛，讓讀者了解問題的來龍去脈，也能感受到店長的壓力，關心如何解決這個問題。
■模式二:利用“情境”幫助讀者快速理解主題。
第二種模式只是想通過情景場景讓讀者快速了解情況，而不是引起好奇心。這種模式的開頭文字要簡短明了，只能呈現重要的信息。
分解
用壹句有趣又令人印象深刻的話作為開場白，讓讀者知道她的身份是便利店經理，經常遇到困難，也能渡過難關。讓讀者快速理解文章主題，即她遇到了什麽問題，如何克服。與model 1不同的是，她沒有刻意把自己的情緒和糾結寫出來，而是用有限的篇幅帶出主題。
■模式三:用壹句“直白”的話讓讀者立刻明白。
第三種模式是直接說明主題。通過壹句話或壹段話讓讀者清楚地理解整篇文章的觀點。
分解
這段話直接對比了主角的經歷，從壹個程序工程師到壹個新的籌款簡報專家。讓讀者立刻了解整體脈絡，以及主角的定位和特點，進而引導讀者了解他是如何成為知名簡報專家的。
■模式四:用問題制造“懸念”，用意外制造“驚喜”。
第四種模式是制造好奇心和懸念。我們不是用文字描述情況和問題，而是直接拋出問號或者感嘆號，讓讀者產生好奇或者引起關註和疑問，想要尋求答案。
分解
以壹個問題開始，讓讀者想知道答案。
另外，我用《本地餐桌小旅行》修訂版的兩個開篇來解釋壹下模式4的開篇。
分解
首先交代了想家的佳縣的脈絡，從早餐街入手，讓作者好奇不解，制造懸念感。
分解
利用壹個意外，沒想到只是壹個被搶的飯團，來快速帶出驚喜感:這個飯團很厲害嗎？怎麽會被搶呢？
有沒有發現很多開口都有畫面感？把自己腦海中的畫面移植到讀者腦海中，通過畫面情境讓他們產生好奇、關心和理解，然後繼續觀看，才是開篇應該起到的作用。
但是，作者必須把整個內容消化掉，然後再去思考怎麽寫開篇。布洛克的小說流派提醒，開頭不是壹切，然後讀者很快就會失去耐心，離開妳。