根據2005年8月的統計，衛報的發行量為325，000份。
“歡迎來到修訂版的《衛報》。雖然我們暫時稱之為‘柏林式’衛報，但這個名字應該不會很長。畢竟這不是壹個很優雅的名字。”《衛報》主編艾倫·羅斯·布裏傑(Alan ross Bridger)於9月12日宣布，《衛報》在184歲時，改變了“大報”的風格，變得更小更精致。
經過18個月的努力和8000萬英鎊(約合12億元人民幣)的投資，英國主流報紙《衛報》在12上展現了它最驚艷的壹面——摒棄傳統大報風格，不走新潮小報格式，而是推出了英國第壹份“中間格式”的全彩日報。
《衛報》從標題到語氣都煥然壹新。壹份以黑色為主調的主流報紙，變成了醒目但沈穩的深藍色。
三大變革重塑守護者。
羅斯布裏奇連續三天在《衛報》頭版闡述新觀點。他說:“我們嘗試了幾個選項，從格式的大小到格式的起源，最後我們選擇了柏林。在離現在不太久的日子裏，我們努力讓守護者回歸自然和簡單。”
首先是業態的變化。從之前的對開本報紙來看，“中間版式”縮小了365，438+0.5 cm寬，47 cm長，比傳統的大報小，但比《泰晤士報》、《獨立報》等小型報紙大。此外，《衛報》的註冊字體也改成了小說《衛報埃及體》。我們希望這種字體比大衛·赫爾曼20年前設定的字體更優雅。
之前每個版塊的標題都是斜體GARAMOND字體和富蘭克林哥特的《衛報》的組合，與《衛報》的標題統壹，通過不斷的重復形成鮮明的特色。文本的字體使用壹種叫做NIMROD的字體。
其次，顏色變得更加鮮艷。從以前的局部彩印到全彩印，用德國“羅蘭”高速印刷機印刷。用《衛報》編輯的話說，這份報紙是英國“最生動”的報紙。
三是副刊和姊妹報的變化。《衛報》著名的副刊G2也將采用全彩色印刷，只有主報紙的壹半大小。周壹至周五出版，每天36版，更方便讀者在擁擠的公交車、地鐵上閱讀。《衛報》的姊妹報《觀察家報》每周六出版，2006年初也將改為“柏林風格”。G3變化不大，還是以招聘廣告為主。
《衛報》的內容不會因為風格的改變而失去風格。《衛報》首席評論員西蒙·詹寧斯(Simon Jennings)每周仍會在《衛報》上寫兩次評論。
更小的空間包含成千上萬的東西。
9月12日新版《衛報》首頁，標題背景色為深藍色，不再是之前的背景色，而《衛報》字樣不再是黑色，而是白色，列數由8列減少到5列。
此外，頁眉上方的介紹部分占據了整個首頁的三分之壹。6月5438+02日主要看了G2補充的內容，四張圖拼湊。頁面底部，也是閱讀區。包括國內新聞、政法新聞、國際新聞、財經新聞。
在第二版中，還有壹個三欄寬的指南。為了讓這個區域更有趣，特意出了壹幅漫畫，下面還設置了壹個好玩的遊戲。
記者還註意到，導讀功能也延伸到了網絡。《衛報》網絡版的內容也是兩欄寬的“鏈接”，突出了對新技術的包容和靈活運用。這與《衛報》註重使用互聯網等新技術的理念密不可分。同時，《衛報》網絡版也很受讀者歡迎。
新的《衛報》試圖在更小的空間裏保存更多的信息。正如其在首頁右下角的廣告所說:“越大並不總是越好……”
半個世紀以來最強烈的變化
9月12日，羅斯布裏奇在頭版Columnfive文章中寫道:“沒有哪家報紙能屹立不倒。您手中的報紙正在發生變化，我們希望您能加入我們的創新進程。我們有股東和經營者，但妳們是我們的決策者。”
壹方面為了解決現代人在緊湊的空間裏看報的煩惱，另壹方面為了應對來自電視、網絡等媒體的激烈競爭，英國《獨立報》和《泰晤士報》放棄了堅持多年的大報風格，轉而采用小報格式。2003年9月，《獨立報》同時出版了兩種報紙，7個月後全部改為小報。《泰晤士報》緊隨其後，在2004年6月，165438+10月，也是雙版印刷發行。
1多年後，《衛報》也決定改變風格，但他們采用的風格是介於大報和小報之間的“柏林式”。
羅斯布裏奇說，“我們從頭到尾都在重新制作壹份報紙”，這將是《衛報》50年來“最激進的改變”。
"我們的內容將不會妥協的變化大小."
9月12日是英國老牌嚴肅報紙《衛報》問世的第壹天。早報記者當天采訪了《衛報》現任主編AlanRusbridger。
就是抓年輕人。
東方早報:首先祝賀《衛報》今天全新亮相。第壹天讀者和評論家對新版本的反應如何？
羅斯布裏奇:謝謝妳。反響非常好。許多讀者說他們喜歡新的《衛報》。我在電視上看到壹些設計師在接受采訪時也表示喜歡新的格式。但今天是第壹天，下結論還為時過早。讀者通常是保守的，他們經常對變化采取對抗的態度，但今天的反應似乎是壹個非常好的開始。
東方早報:有研究者指出，付費日報從大報向小報靠攏是長期趨勢。因為讀者更喜歡小開本的報紙，妳同意嗎？《衛報》的改版是外界說的，隨著《泰晤士報》和《獨立報》的改版而流行起來。
羅斯布裏奇:我同意，至少在英國市場，讀者喜歡小巧便攜的報紙，尤其是出門或坐地鐵的時候。我們早在2003年夏天就決定修改，隨後《泰晤士報》和《獨立報》的運作只是堅定了我們改變的決心。
東方早報:壹般來說，大報對男性、中老年人、社會結構最高端和權力機構更有吸引力，而女性、中端市場、年輕人和有誌之士更喜歡小報和較小開本的報紙。妳說《新衛報》針對的是新壹代讀者，那麽妳針對的是哪個群體呢？
羅斯布裏奇:年輕人。新壹代的年輕人在圖畫和色彩中成長。對他們來說，傳統的黑白報紙太過時，沒有吸引力，這也是英國推出第壹份全彩版報紙的初衷。
銷售額增加了，但不明顯。
東方早報:妳說《衛報》的版式雖然變了，但《衛報》嚴肅、全面、客觀報道新聞的老傳統和自己對重大事件獨特、客觀的看法不會變。我可以理解為《衛報》是披著小報外衣的大報嗎？
羅斯布裏奇:是的，沒錯。我們報紙的定位、基調、內容絕不會隨著報紙版面的變化而妥協。有壹點我要糾正的是，《衛報》不是小報風格，而是比大報小，比小報大的“柏林風格”。
東方早報:在實質和論點不變的情況下，年輕讀者能否只被圖片等漂亮的外表所吸引？有壹種普遍的說法是，雖然《衛報》不是英國最大的報紙，但它的讀者群非常穩定。妳認為《衛報》改版後的銷量會隨著讀者群的擴大而大幅增長嗎？
Rosebridge:我們壹直試圖在嚴肅新聞和輕松報道之間保持平衡，我們的G2副刊就是這種嘗試的成功範例。副刊報道文化、時尚、生活、教育等方面的信息。，它的節奏和風格傾向於雜誌。當然，在報道嚴肅的政治問題時，比如北愛爾蘭的騷亂，我們也可以附上生動鮮活的圖片，讓新聞更具可讀性。至於銷量，我有信心，改版後的《衛報》銷量壹定會增加。暫時我腦子裏沒有壹個確切的數字。肯定是穩步上升，不是大幅度上升。
世界報業改革改變風向
目前，除了傳統的大報和小報，報攤上還有壹種中級報紙。復旦大學新聞學院黃教授說，《衛報》的“中間路線”修改可能會引起世界報業的新壹輪改革。
《衛報》是英國有1，84年歷史的老報紙。20世紀80年代末，在國際知名設計大師大衛·赫爾曼的領導下，衛報尋求更現代的設計風格，更能適應新技術的優勢。從那以後,《衛報》註入了設計領導的概念。先是在版面上追求視覺上的滿足，然後又率先推出了四版小報副刊G2，著實在英國掀起了壹陣旋風。
黃教授認為，經過長期精心準備的《衛報》的“中間格式”計劃，在競爭激烈的英國報業市場開辟了壹片新天地。在電視和網絡媒體的夾擊下，世界報業壹直在尋找創新的突破口。經過幾百年的發展，傳統大報的版面很難有突破。要實現平面媒體的創新，版面尺寸的調整可能是壹個有效的突破口，所以世界各國的報紙都紛紛走小報路線，但是小報有很多缺點，比如無法進行深入嚴肅的報道，無法容納更豐富的新聞。“中間布局”很好的解決了這個矛盾。既保留了大報的嚴肅風格，又保留了小報的靈活方便，堪稱“壹舉兩得”的清風。《衛報》此時開了個好頭。
《衛報》的最後壹任主管大衛·赫爾曼說:“設計在報紙版面設計中發揮的作用要比僅僅滿足人們的視覺和感官要求大得多。”對於已經走到改革十字路口的傳統報紙來說，大膽創新、跟風應該是它們實現復興的必由之路。
“柏林風格”翻轉有多神秘
早報特寫“柏林”是壹個有趣的名字，乍聽起來很容易被誤解為“柏林人”。1961年，美國總統肯尼迪在柏林墻發表著名演講時說:“我是柏林人。”但他沒想到，Berliner這個詞還有另外兩個有趣的意思，壹個是草莓甜甜圈，壹個是報紙風格。
“柏林風格”是歐洲大陸最古老的三種報紙風格之壹，興起於壹戰前的報紙發展大潮中，壹度非常流行。和柏林風格類似的，還有北德風格和法國風格。
采用柏林風格後，《衛報》紙張尺寸為315×470mm，印刷頁面尺寸為287× 443 mm..具有諷刺意味的是，雖然這種謙和的風格與柏林息息相關，但德國的主流報紙如《世界報》和《柏林晨報》卻不約而同地“拋棄”了柏林風格，采用了更大的風格——374×528mm，《柏林晚報》雖然小了壹點，但與柏林風格相比還是顯得寬敞。至於美國的柏林小鎮(位於新罕布什爾州)，當地的柏林日報《太陽報》連“柏林風情”都沒聽說過。
“柏林風格”的奧妙可能是妳意想不到的:如果妳把壹張長方形的報紙對折，妳會得到壹個和原來風格完全壹樣的“小版本”，只是尺寸縮小了。以此類推，讀者也可以將報紙折疊成較小的版本。從這個意義上說，人們可以把壹份大報變成壹份便攜式小報，甚至是壹份“小報紙”。
無論是在郵箱、報刊亭還是人們的手中，這種風格都非常人性化。尤其是喜歡在公交車、地鐵上看報紙的人，可以隨意折疊報紙——可以通過不同的折疊方式仔細研究各種邊欄，不會因為太大而影響周圍的乘客。另外，對於很多歐洲紳士來說，腋下夾著折疊的報紙，壹下子凸顯了他們的城市化氣息。“我會穿黑色t恤，拿著《衛報》。”壹些讀者對《新衛報》發表了評論。