標題：數字媒體藝術發展下的線上藝術展
壹. 前言（約150字）
General Statement（背景概述）? 隨著當代人物質生活的日益滿足和精神需求增長發展趨勢下，人們對於藝術的追求呈上升趨勢。而傳統線下藝術展無論是在空間地理位置交通上都會具有壹定的局限性，在必須去到現場和只是用眼睛去觀察的基礎上，迫切需要壹種打破固有傳統模式的方式以更為便捷和新穎的方式去享受藝術。受疫情在全球的肆虐的負影響，線上展覽給藝術展帶來了全新的契機。
? Thesis Statement（全篇論文的論點）
隨著數字媒體行業的不斷發展，線上藝術展為解決空間、時間局限的問題帶來解決。不僅為展覽提供了壹種更大的範圍的協商，還豐富了藝術形式、成為展示或者展覽的壹種知識型的大的轉變。
? Map Sentence（論文結構概述）
本文通過研究現階段線上藝術展的內容、形式和發展狀況，結合具體的案例闡述了線上藝術展在現階段的運調查分析。基於當前已有線上藝術館的線下藝術館，作出階段的前後狀況以及未來趨勢等方面做除闡述和分析。最後對全文進行總結,闡述數字媒體發展下的線上藝術展發展現狀和未來趨勢。
二. 正文 （每段約400字）400*3=1200
段落1（正方） -? 中心句
? 線上展廳將為藝術提供與全球觀眾互動的另壹種可能性。
?1. 理論支撐：上海大學上海美術學院副教授馬林提出“實體空間的展覽受到時間和空間的限制，而線上平臺可以很好地彌補這個缺憾，讓更多的人可以在線了解展覽的內容與理念。”（1）
2. 理論支撐：在藝APP創始人謝曉東在2020年3月18日中國首個線上藝術周“2020春季·Collect+藝術周”上說，“藝術館線上路演的直播，讓時間裂變得更快，講解藝術價值的溝通效率更高也更明確，這種有效的傳遞從‘壹對壹’變成‘壹對N’，效率是遠超線下的”。（2）
3. 理論支撐：意大利文化部提出“居家時期的文化藝術大餐，讓人們在困難中仍能與藝術和文化相連”。意大利文化部主管博物館 的負責人 Antonio Lampis 說 ：“在此艱難時刻，雖然我們的文化遺產場所臨時關閉，但必須記住它們是跳動的心臟，代表著我們的身份。”（3）
[4. Concluding Statement]（結論句，直接了當地說明妳想闡述的觀點，並將其引入下壹個主題段落）： 雖然目前線上線下藝術展聯動的前景為人們所期待，但目前線上藝術展仍然有其局限性。
段落2（反方） -? 中心句
? 線上藝術館的形成必將運用到交互設計，觀眾的參與度決定了其存在的價值。線上展覽首先徹底改變了觀展的方式，它是挑戰了繼杜尚之後藝術作為事件的壹個形式，因為它缺乏了這種在場性以後，主體身不在場，必將會涉及到壹個主體性的問題。
1.理論支撐：香港巴塞爾藝術博覽會提到：“目前的線上展只是線下展覽的簡單復制，線上展覽難以呈現藝術品本身豐富細膩的質感，立體的展品被壓縮為圖片排列在線上展覽中，而圖片所能傳達的作品信息非常有限。即使谷歌藝術博物館宣揚的高像素作品圖，藝術批評家高遠也認為“網上的高清大圖和看畫冊沒什麽區別，代替不了觀看原作，線上展覽只能是線下展覽的補充。”（4）
2.理論支撐：鄭文在《線上“擼展”，文藝青年為何提不起勁兒？》壹文中提出“看展除了享受藝術，拍照也是重要的壹項文藝青年在微博、小紅書、豆瓣裏比比皆是，他們熱衷看展，更善於用影像記錄看展的“自己”。幾個重要的網紅博物館和藝術展，都是文藝網紅的目的地。而線上藝術展並不具備這壹特性。”（5）
3. 理論支撐：在虛擬VR交互過程中，無法做出更得多自主選擇，維利裏奧(Paul Virilio)在《解放的速度》（La Vitesse de libération,1995）壹書中，他深刻指認了網絡信息技術建構起來的遠程登錄已經造成了存在論當下在場的土崩瓦解。機器性與我們結合得太緊密，以至於我們人性的部分就會失去部分的真實。（6）
[4. Concluding Statement]
? 在數字媒體藝術的發展下解決和突破這部分問題帶來的難關，是線上藝術館未來發展道路上必須突破和思考的。
段落3 （自己的立場）-? 中心句
? 日新月異的科技發展，影響著這壹時代下藝術家的思考方式。隨著藝術形式的不斷更新，其呈現方式也得到了前所未有的“解放。
?1. 理論支撐：1962年,伊凡·沙瑟蘭德教授在美國麻省理工學院發表了題為《繪畫板》的論文,首次提出"計算機圖形學"的概念,確定了計算機圖形學作為壹個嶄新的科學分支的獨立地位。
2. 理論支撐：“文化的***享和文化的傳播，是數字經濟發展進程中的重要組成部分和應有之義。互聯網作為科技時代下的產物，本身就具有很強的文化屬性。推動中國文化和藝術走向世界，也是我們的責任和使命。”(7)
3. 理論支撐：線上展廳降低了門檻及成本，讓大眾更容易接觸到藝術作品，讓藝術變得觸手可及，更加平易近人。線上展廳能呈現數量龐大的藝術家及他們的作品，這壹優勢是線下展會無法比擬的。（8）
三. 例子。用具體例子用來支撐自己的觀點
例子1- 中心句 2017年11月泰特現代藝術館Modigliani展 推出HTC ViveVR體驗向公眾開放。
1.理論支撐：越來越多的藝術品開始使用VR平臺作為表達媒介，他們可以將精神上的觀眾帶入由藝術家夢寐以求的沈浸式世界。泰特現代主任弗朗西斯·莫裏斯(Frances Morris)表示：“我們很高興與維維合作，為訪客帶來新的令人興奮的數字體驗。 “我們壹直在尋求推動創意界限，我們認為這將是壹個絕妙的機會，讓公眾通過新技術對這位受人喜愛的藝術家有不同深入的了解。”（9）
2.理論支撐：網上展廳的另壹個優勢就是將作品於觀眾之間的物理距離大幅度縮小，立體的作品如雕塑和裝置藝術可通過3D建模多角度、高精度呈現細節，讓人近距離感受到藝術品的魅力。展品3D旋轉的展示方式配合文字和語音，還可放大觀看紋理，比在現場觀看還要清晰。同時，網上展廳也是展示攝影和錄像作品的絕佳平臺，通過分享的功能，還能給作品帶來更多關註。(10)
3.理論支撐：IF2019大會上，著名AR公司Magic Leap提出了企業的核心理念:只有將藝術家的想象力與科學家的技術相結合，才能帶給人們更加美好的生活。
[4. Concluding Statement]
_由於過去藝術展覽緊密依附於實體空間，藝術展的線上空間呈現和電子商務發展並沒有站在互聯網高速發展的前列。而這波倒逼線上空間的浪潮同時暴露了當下藝術線上空間的問題以及可能的潛力。
例子2 - 中心句 世界四大博物館之壹的大英博物館就曾與VR開發商合作，推出了壹種全新的互動展覽方式。“Bounlevard”（APP）早在2015年就有VR觀展體驗，其中包括高分辨率作品圖、音頻講解、3D模型等等。
1. 理論支撐：博物館科學可視化主管Vivian Trakinski說： “虛擬現實是壹個神奇的領域，它可以暫停我們人類對時空的感知。在虛擬現實中，沒有什麽東西太小、太大、太快、太慢、太遠或者太久以前無法欣賞。”
2.理論支撐：《線上展覽不是壹場秀》中，31會議副總裁程治剛先生對線上展覽也有定義，認為“線上展覽不是壹場秀，更不是H5的秀；線上展覽不是線下展覽的替代或補充，而是壹種新的商業形態，是場景重塑和價值再造。”
3.理論支撐：中央美術學院藝術管理與教育學院特聘教授亞歷山大·科赫所指出的：“數字博物館已經不再是我們曾認為的作為實體博物館的額外補充，而是已經成為展覽分類裏的獨立壹項。”
[4. Concluding Statement]
? 線上線下藝術館的聯動與藝術館內的交互設計，為人們帶來了極為便捷的方式，並廣泛運用在國內外的展覽中，與數字化相結合是壹大重要趨勢。打破傳統的方式，讓現代科技給藝術帶來的更深更具體全面的體驗。
例子3 - 中心句2020中央美院線上畢業展雲端繪夢是中央美院史上最大規模的本科畢業展。
1.理論支撐：據百度觀星盤數據統計，2020年2月起，“普通展會”搜索量下降21.67%，“線上展會”搜索量卻增長77.48%。同時線上雲展會也得到了政府部門的高度重視，商務部發言人近期表示，商務部鼓勵舉辦線上展會，鼓勵政府主辦的線下展會率先在線上開展，探索線上線下同步互動、有機融合的辦展新模式。
2.理論支撐：“疫情期間，被動的線上展覽催生了更加主動多變的藝術創作方式，被病毒隔絕在家的心也找到了在室外空間環境裏放飛自我的契機。”傳統的文化藝術，之所以有些小眾，某種程度上是因為傳播渠道有限。互聯網及雲技術的出現，為文藝作品開辟了無限的傳播空間和傳播渠道，從而大大刺激了文藝生產力。（11）
[3.Concluding Statement]
? 線上藝術館的背後不僅是藝術形式的知識型革新，也為其他行業領域發展帶來新的商業機遇和技術推進。
四、 結論 (Restatement or summary of the main points (NOTHING NEW); final comment（約150字）
Restatement of the Thesis Statement （重述中心論點）在互聯網技術的不斷發展的大背景和推進下，線上藝術館和線下藝術館的聯動設計為彌補諸多不足帶來了解決的可能性。同時也為豐富了藝術形式、展示或者展覽的壹種知識型帶來了大的改變。
? Recapitulation of the Map Sentence? (Note: Present perfect tenses)（重述論文結構）
通過研究現階段線上藝術館的內容、形式和發展狀況，結合具體的案例闡述了線上藝術館在現階段的運調查分析。基於當前已有線上藝術館的線下藝術館現階段的前後狀況做出對比，,分類以及未來的趨勢等方面做了闡述和分析。
? Concluding Sentence. （結論句）
交互設計就是為了滿足人們的需求，而藝術館傳統建設側重於線下展出，受其展品局限性，從“物”到“人”的轉化面窄，人性服務細節有待完善。新媒體技術的發展提供了更多交互方式來給參觀者提供方便靈活和人性化多元信息服務。藝術館線上線下的聯動，在為人們提供邊界的同時，也給藝術帶來了全新的生命力。
5、 References （參考文獻）
1馬琳.線上策展或將重新定義藝術展覽.文匯報.2020年05月18日
2吳丹.藝術展轉戰線上成趨勢：價格更透明 傳播更高效.新浪財經.2020年03月24日
3Ewbar.線上藝術展覽肯定不是壹個偽命題，但為什麽它讓人感到別扭?.鳳凰新聞Tmagazine.2020年04月22日
4\9AIP國際藝術教育.線上藝術展到底是新的機遇還是無奈之舉.AIP國際藝術教育.2020年07月15日
5鄭文.線上“擼展”文藝青年為何提不起勁兒？.文娛價值觀.2020年05月22日
6維利裏奧.《解放的速度》.江蘇人民出版社.2004-1
7 .疫情影響下，藝術展覽如何提高訪客量？.搜狐.2020年07月03日
8/10 積木易搭.疫情影響下，藝術展覽如何提高訪客量？.搜狐.2020年07月03日
11光明網.藝術上雲端，魅力新體驗.光明日報.2020年03月14日