說到陳佩斯，必須提到他的父親，壹位當年延安陸毅的老革命演員，曾在轟動壹時的《白毛女》中扮演黃世仁。據說那場演出極其可恨，壹名革命士兵試圖拉出去槍斃他。因此，陳佩斯的表演可以被視為家庭研究的起源。20世紀80年代，他和父親壹起表演了許多家庭倫理喜劇。家庭研究和傳統戲劇的基礎使他的肢體語言特別出色。註意這壹點，這和那些耍小便宜說話的搞笑方式大相徑庭。
最令人印象深刻的是陳佩斯、朱時茂和央視的官司（央視敗訴，然後封殺了陳佩斯和朱時茂）以及央視封殺他們的力度，這很尷尬。當時，全國人民都對陳佩斯和朱時茂感到憤憤不平、同情和無奈，他們都認為央視心胸狹隘，不應該被封殺。至此，陳佩斯從全國人民的視野中消失了。
陳佩斯的演藝事業陷入了低谷，她的生存也陷入了危機。不畏強權，剛正不阿，鐵骨錚錚，憑借自己的戲劇基本功，他的人脈關系重新出現在中國的戲劇舞臺上。在陳佩斯的電影制作受挫後，他專註於舞臺劇，這被認為是壹種迅速的撤退。人們經常為這樣壹個有才華的人感到委屈。幾波人過去了，人們還是對他抱有很大的期望。喜劇是時代精神的象征，時代的審美趣味發生了巨大的變化。不知道陳佩斯的藝術能否逃脫壹些偽文藝青年的惡評和這個時代商業的不利因素。
期待，陳老師將再次進入公眾舞臺和電影屏幕。壹個具有非凡才能的人任由他人擺布。看到他被禁賽，看到她情緒低落，看到他的怨恨和掙紮，我們似乎看到了自己，認為我們可以依靠家人的支持重返舞臺，彌補我們過去的輝煌。但我們普通人很難有那樣的天賦和機會重新獲得我們認為的尊重和榮耀。這是壹個娛樂至上的時代。有涵養有技能的人都想在上面割點油。妳唱完之後，我會出現在舞臺上，導致很多垃圾。這時，人們開始懷念有本事、有氣節的陳先生。有才華的人會發光，自然會有很多人喜歡陳佩斯。