當然，說實話，《西遊記》劇組遭受的壹些不公平待遇，尤其是楊潔導演的不公平待遇，也與她的個人性格有壹定的關系，但不得不說，有時候真的是超越了壹種個性。作者將與讀者分享《西遊記》劇組遭遇的四大磨難，讓他們看清誰對誰錯。
第壹，“綁架人”風波
楊潔導演在組建《西遊記》話劇團時，不僅動用了大量央視人員，還利用自己在話劇界的人脈關系，找來大量戲曲演員出演角色，中國京劇院就是其中的壹大人才。
楊潔導演從中國京劇院第三團聘請了荀浩和任鳳坡擔任副導演。任鳳坡還客串了《紀靈菩薩》和《黃袍怪》。這兩個人對劇組來說非常重要，他們負責演員的日常演技輔導和主要演員的發言。
壹件進展順利的事情是壹場大風暴。中國京劇院的導演發飆，指責楊潔綁架他們的演員。這件事原本是楊潔和京劇院集團說好的，只是因為京劇院內部出了問題，才把火對準了楊潔。當時，中國共產黨宣傳部、文化部和廣電部都收到了中國京劇院反對《西遊記》和《楊潔》的舉報文件，中國京劇院甚至在相關部門散發了傳單。
剛拍了壹集的《西遊記》，開局就這麽差。好在央視相關領導這次為楊潔導演擋住了風波。按照楊潔的脾氣，她已經做好了戰鬥的準備，這次央視領導幫忙擺平了。
第二，“四處旅行”報道風暴
因為西遊記采取實景拍攝，需要去全國各地取景。當時的拍攝也是壹集壹個鏡頭，不像現在，壹個攝影棚可以處理80集，所以《西遊記》的拍攝進度並不快，基本上壹年只有四五集。
當拍攝進行到將近壹半時，央視內部有各種各樣的傳言。有人指責楊潔整天不拍戲、旅遊，而是跟著劇組壹起旅遊。還有人在內部會議上痛哭流涕地表示，央視最大的錯誤就是讓楊潔拍攝《西遊記》。
就這樣，在1986的不斷舉報下，財政部、廣電部和中央電視臺各派出壹名同誌，由財政部王司長帶隊，到《西遊記》劇組核實貪汙問題。對此，楊潔導演並不避諱。她告訴整個劇組怎麽拍，怎麽拍，不管別人。
帶隊的王主任非常平易近人。在劇組期間，他吃飯、住宿，甚至在車上裝卸道具。調查結束前，他告訴楊潔，他沒想到《西遊記》劇組會這麽辛苦。
結果，凡事都有好的壹面，財政部王主任將調查組帶回並澄清了那些報道，同時，他還撥出100萬美元的資金幫助船員。
第三，腰斬危機
在《西遊記》拍攝期間，應中央電視臺領導的要求，劇組每年新年都會向全國觀眾展示壹到兩集，這不僅是壹個報告，也是春節的壹個彩蛋。後來的《三國演義》也是這樣操作的。
1985結束時，中央電視臺副臺長、電視劇制作中心主任阮林若找到了楊潔。她“抱怨”楊潔去年播出的《孫悟空三打白骨精》，因為唐僧趕走了孫悟空，這讓許多孩子不高興。父母打電話到電視臺抱怨說，下壹集應該盡快播出，讓孫悟空回來。
楊潔導演簡單地將完成的11集放在壹起播放了壹遍，這樣觀眾就可以壹次看夠了，這也得到了副導演阮林若的支持。沒想到的是，央視臺長汪峰不同意。當時由於《中國女孩》的倉促播出，口碑並不好。王主任不僅對楊潔的計劃不滿，還指責楊潔。他們吵架後，仍然按照楊潔的計劃實施。
《西遊記》11集在1986的春節檔播出，壹下子引起了巨大的反響，全國觀眾都非常滿意，《西遊記》劇組休假回來也非常興奮。出人意料的是，在劇組春節動員大會上，副導演阮林若代表央視宣布《西遊記》將在完成最後四集後停止拍攝，總共15集可以交代。
整個劇組壹片嘩然，每個人都在抱怨觀眾對《西遊記》的喜愛程度，但副導演阮對此無動於衷。領導的理由是《西遊記》的三百萬資金已經用完，不需要額外的費用，所以不得不停止拍攝。
楊潔導演只能退而求其次，讓劇組自己找錢。只希望央視領導不要再要求拍戲了。最後，在副導演阮的支持下，劇組開始自己努力尋找資金。
在幾次尋找資金的努力失敗後，生產部副主任李鴻昌最終從中鐵十壹局獲得了300萬元。中鐵十壹局負責此事的總工程師裴說，他們願意以優惠條件借錢給劇組，因為他們都非常喜歡《西遊記》，希望劇組能把《西遊記》拍攝得更好。
雖然300萬元到位了，但由於物價上漲和壹些景區開始收費，西遊記的最後15集被剪掉了，加上之前的15集，最終25集的西遊記被大家看到了。
可以說，沒有中鐵十壹局的幫助，恐怕《西遊記》真的只有十五集。
第四，音樂危機
楊潔導演在《西遊記》開拍之初就定下了音樂的基調，那就是新穎、活潑。剛開始發的壹些音樂作品，壹般都是歌頌唐僧或者表達人生感悟。這種音樂沈重且不具原創性，這讓楊潔導演非常不滿意。
直到許鏡清的出現，他用壹首輕快的《歡樂花果山》（後來被命名為花果山水簾洞孫悟空猴子盛宴的背景音樂）吸引了楊潔導演的註意，然後《西遊記》劇組的音樂交給了當時還不出名的許鏡清。
然而，許鏡清為《西遊記》創作的片頭曲和片尾曲遭到了中央電視臺有關領導和專家的抵制。壹些領導認為西遊記的音樂應該學習《四世同堂》和《諸葛亮》來體現民族特色，而不是使用隨意的電子音樂。
面對巨大的壓力，許鏡清感到前途黯淡，但導演楊潔在拍完電影後用壹封長信回應了央視領導的指責。她提到《西遊記》沒有時間和地域的限制，龍宮、地府、淩霄大殿和各種各樣的妖魔鬼怪無法用中國傳統音樂完美詮釋，因此《西遊記》的音樂必須使用各種表現手段等等。
最後楊潔導演甚至用自己的導演身份保證了音樂的藝術性，最終在她的論證下拯救了西遊記的音樂，觀眾也聽到了那麽多超越時代的美妙音樂。
五、互幫互助。
盡管楊潔導演在回憶錄中沒有提到《西遊記》劇組的傑出人物是誰，但從字裏行間可以看出，除了前面提到的中鐵十壹局之外，《西遊記》劇組在央視高層中還有壹位傑出人物，那就是副導演阮林若。
楊潔導演在自傳中親切地稱呼副導演老阮，正是她在劇組遇到困難時多次伸出援手。
上級要求劇組像《紅樓夢》那樣配備顧問團隊，楊潔導演認為沒有必要，阮副導演給予了支持。
上述綁架事件也是由阮副局長護送的。
在危機時刻，也是阮副局長站在劇組壹邊，為劇組考慮。也是她代表央視和中鐵十壹局簽署了貸款協議。
當音樂出現危機時，副導演阮明確表示支持。
《西遊記》劇組去泰國拍攝時，擔心成本不夠。是阮副主任出的主意，如果錢不夠，他們可以先去大使館借錢支付。
總之，副導演阮林若可以說是《西遊記》劇組背後最大的人。
《紅樓夢》劇組也應該點贊。