大火造就了壹部傳世經典。自元朝逐漸衰落後，建盞遇到了重新成名的時代。建盞市場壹年比壹年火爆，老燈更是鳳毛麟角，老燈中的上品更是價值連城。
那麽面對市面上的舊燈具，我們該如何辨別呢？
1，消光和除音方法
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“消光”是用強酸性物質對釉面進行處理，去除新釉面的“賊光”；
而“脫音”是因為舊款輕敲的聲音簡單沈悶，新款輕敲的聲音清脆，高溫燒制時可以取出直接丟入冷水中，使聲音不那麽脆。
2.繪圖和輪胎修補技術
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模仿上手，感覺比宋戰略大。外觀太規整，釉面比真品薄，制作太巧妙。
常見的仿胎土加工的太精細，修補的太整齊。側壁有點薄。圈腳的弧度太圓，底腳往往挖得深壹點。
3、墊底法
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90年代以後，開始出現接底的方法，即把宋代的碗底接在新坯上，然後上釉，入窯燒制。
這種判斷有點難度，需要多角度綜合判斷。
4、舊胎新上釉法
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對窯址上采摘的生燒品或釉面不合格的建築燈具重新上釉或放入窯中燒制不上釉。這種比較好判斷，價格壹般不高。
以上是壹些常見的做舊物的方法，還有很多，比如舊物後加錢、刻“為故宮”、“為燈”、補錢等。
1，看光澤
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仿瓷釉面大多明亮耀眼，而酸性物質浸泡過的則暗淡晦澀，缺乏建築燈具的柔和深邃感。
有的貼“土銹”，但不是天然的。
2.查看器類型
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仿制品多為輪壓或灌漿成型，切邊刀過於工整，以至於顯得生硬，缺乏真品自然隨性的感覺。
3、查看器的底部字體
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少數仿品刻有“為內廷”字樣，但字跡很差，沒有真品的瀟灑飄逸之感，不可同日而語。
4.用妳的手感覺
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仿胎土淘洗多細膩，胎體表面平整光滑薄，手感輕飄。
5.聽這聲音
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如果新仿的用手指輕敲，聲音會清脆；
在宋代，建盞發出的聲音是深沈的。
圖1為宋兔毫燈，碎口邊，釉色光滑飽滿，有規律的淺圓和倒角(修邊刀)，胎骨黑、厚、硬、重，胎面深而凝重，飾以銀兔毫釉，紋理清晰，有從釉中滲出的凸出感。
圖2是新仿建盞，屬於中高仿，釉色和重量差不多。
如果妳太小心，妳會失去妳所有的自然優雅和整潔。它生硬小氣，胎面不古板，釉面充滿生氣，有賊光。兔紋混有棕點作為新的仿料，沒有釉面增厚的感覺，只有浮氣。從釉流來看，施釉並不大膽矯飾。
圖3、圖4為宋東張瑤兔女帽，保存完整，釉色、女帽良好，缺少潤厚。
窯早期作品，仿樓相似，圈齊刀修(倒)，胎色黑灰，細膩堅硬，胎體不如樓燈厚重深沈。
飾以黃色兔毛紋，釉層略薄，釉面見水銹痕，釉色不如釉線，匣缽底部粘釉過多。
圖5所示為董的新仿品，為舊胎新釉。更容易迷惑收藏者，因為造型和胎體自然精良，由技藝高超的窯工制作。
新釉覆蓋舊釉不留痕跡，破綻也是成分配方和覆蓋釉太薄。如果是宋釉，燒出來的產品肯定會看到流釉。
雖然釉面被高錳酸鉀浸泡，被泥土侵蝕，雖然賊光消失，表層模糊卻壓制不住胎釉的新火。
圖6為宋元時期茶陽窯的兔女帽，胎骨灰白，圓淺近餅，修足大膽，腳底去除乳突留下的凹三角，是茶陽窯的主要特征之壹。是日本“灰蓋天目”模型的母本。
圖7為新仿茶杯，高仿品，新釉舊胎在窯中二次燒制，不易識破。
這個燈的造型是茶陽窯梁口的腹燈。它是在元代胎坯上施新釉後燒制而成，釉色自然流淌。因為有釉裂，所以有裝飾，給人感覺是舊貨有瑕疵，有裝飾。
新釉是仿建築釉，茶洋窯沒有，但胎體和造型是典型的元代茶洋“平肩”燈。“平肩”是茶洋窯的主要特點，日本著名的“灰被天目”就是南平茶洋窯出品的，也叫“平肩”。
目前市場上出現了很多新的仿燈，很多各種系統的‘小窯’應運而生。大量高仿‘窯造’茶燈湧向國內外古玩市場，買家要註意了。