多次參加國內外重大展覽並獲獎。曾獲首屆全國花鳥展最高獎，第九屆全國美展優秀獎，《秋趣》入選百年中國美展。多幅作品在日本、韓國、新加坡、泰國、香港、臺灣等國家和地區展出並被收藏。
人民日報、光明日報、美術、中國畫家等報刊發表了許多作品及其評論文章。被譽為“當今花鳥畫的少主”、“花鳥畫的革新者”。
出版了多幅高慧敏畫，高秋圖被收入《中國現代美術全集》，秋曲被收入《中國繪畫百年》。山東翰墨苑畫廊推薦畫家。
在美院學習的時候
20世紀80年代初，我在美院看李苦禪畫畫。他之所以信，灑脫，出於意，出於情，出於道，出於術，是因為他意大膽，藝高氣盛，人緣強。
老師田世光和金鴻鈞教工筆花鳥畫，畫了很多學生，發展了強調色彩風格的傾向。強調結構表現的理論對寫意有著深遠的影響。
崔子範先生給我們上了壹課。在他的畫室裏，我們看到了齊白石先生收藏的壹些精品和王雪濤的草蟲精品。從崔老師稚氣的畫風中，我們學到了筆墨精神的魅力，文化的濃縮，修養的精髓。
聽了孫奇峰老師兩周的課，教了很多演示。他的畫講究筆墨，強調趣味，簡單寫意。小寫、大意、工筆、粗繪、泛繪的藝術魅力。
當劉勃舒是中國部主任時，有壹天他走進教室，有點醉了。當他看到我畫畫時，我抓起畫筆，畫了幾筆，畫了壹只鴨子。然後我把筆扔在紙上，說“就畫吧”就走了。這個秋天打破了鋼筆的窗戶紙進行寫意，鋼筆激情澎湃，我什麽都忘了。
常去大自然，看看山川、河流、森林、草原，心曠神怡，開闊心胸；看到大師、名家揮著手，沈著冷靜，知識淵博；聽大學的教誨，讀大書，懂大理，修心養性，遵循藝術的大規律，走大道，受大苦，大進步，成大器。
風格的形成是自然而然的。當壹個人的文化素養逐漸豐富，思想理論逐漸成熟，專業技能(筆墨功夫、形象塑造、形式構成、藝術表現)逐漸形成自己習慣性的語言特征，個性的符號程序，獨特的筆墨結構形式，情感化、個性化的表達方式，以及無意識、無意識追求的習慣，都在有意識地鑄造自己壹生的風格。