天津馬家有三大相聲名家，常家、侯家、馬家，其中以馬家最為正統。長家是從長開始才被正式列入相聲門的，而後家則完全依靠後大師的個人魅力，而馬家則不同。經過幾代人的積澱，形成了馬家相聲的獨特風格，為馬家贏得了“無人不居馬”的美譽。
馬的爺爺馬是曲藝藝人，主要從事評書，而馬的爺爺是音韻界知名的恩許，馬的父親是音韻八德之壹的。自從之後，馬的相聲開始流行。馬的長兄，是的得意弟子，也是音韻界的萬人迷。李德钖是音韻界壹個毫無意義的領袖，而當時的馬家風光無限。
然而，隨著在東北的暴斃和的去世，煙癮很大，揮霍家財，馬家開始走下坡路，而年紀尚輕的馬也開始承擔起謀生的重擔。這時，張壽臣在天津已經開始崛起，成為音樂界的掌門人。由於與的矛盾，也有意無意地壓制了馬。有壹種說法是，馬也被強行貶了職，但馬卻小心翼翼地去度假了。
經過幾代人的積累，馬的相聲已經形成了馬時代鮮明的馬式風格，相聲表演重在鋪墊，重在穩紮穩打，而馬的相聲藝術生涯極其漫長，甚至獲得過吉尼斯世界紀錄。精湛的相聲表演為馬氏相聲贏得了極高的聲譽，也為馬氏家族贏得了“無人居馬”的美譽。
馬與留聲機大師馬之間的矛盾是謹慎的。他早年的名氣並不大，家境又開始走下坡路。他不得不生活在夾縫中，不敢冒充長輩。後來他趕上了壹個特殊時期，受到了特殊的待遇，所以他壹生畏首畏尾，但是馬散葉也和留聲機有壹些矛盾。
郭榮啟是天津最著名的人之壹。他和馬都屬於家庭出身，都是年輕人，都是相聲、長壽之輩。此外，師從馬的父親，但他們相處得不太好。馬誌明在回憶自己的徒弟時也說過，天津有壹個郭榮啟人可以當徒弟，但兩人相處不太好。馬的父親是的師傅，和這樣的交情並不十分密切。所以兩家關系並不好。但對於的徒弟，既不承認也不否認，馬在編相聲族譜時直接將其歸為壹族，難免讓人不舒服。
李和父子與馬的矛盾很大。據稱，李父子將不會與馬父子壹起參加任何活動。在壹次演出中，摔了兩個，馬摔了壹個，的演出時間是加時賽，觀眾需要抓緊時間，以至於馬老師壹上臺，觀眾都走了出來，後來在壹次演出中也是如此。
至於兩家的矛盾，馬做的最不地道的壹件事，就是在李的弟子收徒儀式上，公開說了許多關於已經去世多年的李的事情，想收為徒。這真的不是真的。
馬誌明與漫畫界直言不諱、矛盾重重的關系，並不是說馬小主人壹生謹小慎微，而是到了馬小主人這裏，他就完全變了。他什麽話都敢說，什麽事都敢做，所以得罪了很多相聲同行。
因為父親的資歷，師傅侯提出收他為弟弟。平心而論，侯師傅做得很地道，解決了邵師傅的問題。但邵師傅在接受采訪時公開表示，與其花錢買電視機，不如花錢買邵師傅，這讓侯師傅自然不滿，而且就算侯和這些後輩知道了，也是難受的。
對來說，雖然很多人不承認他的相聲，但馬大師承認了，但當他來到邵大師面前時，他完全否認了。當他見到楊少華時，他稱他為楊先生。楊提出要當徒弟，邵師傅直接回答:妳要是被收了，妳爹不也認妳了嗎？就是得罪了楊的家人。
另外，在郭德綱和幾乎整個音韻圈都處不來的時候，馬誌明公開為郭德綱站臺，說郭德綱頂上的最後壹個天津曲藝團得罪了很多天津藝人。在天津衛視的晚會上，馬小主人更是敲響了警鐘，稱是的後代，但卻壹反常態。馬誌明還說他從未聽說過郭德綱的相聲，這很尷尬。
而且，在很多場合，少馬大師直言不諱，說了很多得罪同行的話。所以馬家和相聲同齡人關系不好的原因是因為性格問題。