故事背景是壹部扶貧劇，勾勒了當今農村的愛情。在所有的短篇小說中，更大的對手是貧窮。寧夏自治區南部，西海固山區。它位於黃土高原，山谷幽深，土地貧瘠，降雨量極少，交通堵塞，農作物歉收，生產工藝落後...惡劣的環境被聯合國糧食發展署確定為世界上最不適宜人類生存的地區之壹。
住在這裏的人能窮到什麽程度？高達70%的成年人吃不飽飯；窮到三兄弟只有壹條褲子；窮到冬天，為了更好地挖山上僅存的茅草，填炕取暖，被打得鼻青臉腫；窮到嫁女兒，只是為了更好的交換壹頭驢和壹個水窖。為了更好地扭曲形勢，政府部門制定了現行的“暫停香港移民出村”政策，將普通百姓從山區遷到烏魯木齊銀川附近的平原地區。原來的農用地不變，相對的土地資源給，就像馬上“暫停”村莊壹樣。
理想化很豐富，生活很無奈。90年代初，這裏的土地資源慘不忍睹。鄉鎮幹部鼓舞群眾的唯壹有力方式就是畫餅。但是離蛋糕的頂端還很遠，我餓了。“吊莊香港移民”的焦點玉泉營，是壹片戈壁灘。幾乎沒有水，也沒有電，但沙塵暴每隔三五個小時就會光顧我們壹次。前期從湧泉村送出國的7個吊莊戶，剛到沒幾天，因為受不了艱苦的生活水平，全部跑回來了。
在演員層面，所有的人都是裸體的。不僅僅是裸妝，我懷疑真的是“在貼面膜的情況下撒壹把鹽，把加進去的水都鹽析出來。”Xi·顧海的角色都很小，有黑、白、紅、黑、白、紅的臉。不管妳有多大，不管妳是小鮮肉明星還是實力派演員，妳都只化壹種妝——高原紅！所有人員的當地方言。在西北和福建省的家鄉話裏，給那個時期和這個故事分配了十分。
如果不是這部劇，完全不清楚熒幕上有這麽多西北演員。黃軒(蘭州)、張嘉譯(Xi安)、潤妮(Xi安)、尤勇智(Xi安)、白於凡(Xi安)、胡明(延安)...(大家熟悉的角色實在太多了，我就壹壹列舉了。陽光影業中午不是把中國的Xi安演員都簽了嗎？)對於這些非西北、福建籍的演員來說，也很難。祖峰(南京)、熱依紮(北京)、黃瑤(廣東)、王莎莎(河北)、郭京飛(北京)、黃覺(廣西)都是很自然的發言，沒有對戲，可見演員是下了壹番功夫的。
好像是衛視在播普通話版，聽起來沒那麽沈悶土，也沒那麽栩栩如生。至於寧夏話和陜西話的區別，壹般觀眾可能聽不多，但不危及應用家鄉話的真實感。？
故事情節層面90年代的西海固地區有多窮，看看人物的服飾、用具、房子就知道了。比起某些劇裏補丁用新縫下載的那種“精致窮”，寧敏鎮真的很窮。但也正是因為貧窮的這種主要表現，短篇小說中每個人為了更好地脫貧致富所表現出來的勤奮和毅力才顯得如此真實和真誠。
為什麽資深演員不能演少年？黃軒和熱依紮出現的時候都是十九歲，體態和神情都不是二十多歲。這不是化妝和ps濾鏡堆砌出來的青春，而是演員發自內心的真實陽剛之氣。
郭京飛在寧敏鎮瘋了，不清楚是閔浦還是光浦。另外，他有很強的性格關系。縣委書記陳向群眾宣傳策劃海集女職工勞動分配時，壹批人在視頻彈幕中死亡。他是個騙子公司。人物關系雖然有些幽默，但感情壹定是真摯的。和淩教授()壹對師生，是該劇的另壹個範本。他們從生活水平較高的富裕地區來到中國西北地區勤勞的農村。他們的大腦裏裝滿了信息內容、技能和工作經驗，義無反顧地獨自前行，為的是更好地幫助那裏的人們通過努力致富。
《寧敏鎮》這部劇最可貴的地方在於，它講述的故事不僅來自真實的歷史，而且完整地呈現了從無到有的過程。可以說，劇組不僅真實還原了90年代西海固地區的人文地理風貌，還洞察了中國官場的這件事。