封閉的情節，但必須設定壹個開放的結局。按照開放式結局，安家沒有真正的壞人，只是現實生活中壹堆不討人喜歡的人。
但是劇情要封閉，就是壹切都是以主角(方、、安)的視角來看，所以我們看到的鏡頭語言是單壹的。主角們認為對的，鏡頭會審美化，主角們不喜歡的，鏡頭會激烈貶低。
這種劇情沖突和角色呈現是簡單的二元性。觀眾其實壹直都是跟著導演編劇的審美走的。他們看到壞人就牙根癢癢，看到好人就鼻涕眼淚不停流。
結果妳挑起了妳的情緒，卻沒有讓人覺得是日本人，讓大家對結局不滿。說白了就是對導演對編劇的處理不滿而已。
這些所謂的壞人，自私，貪婪，利己，沒有聖母情懷，只是站在主角的角度。這些人太“不符合審美”了，但主角們所堅持的“審美”並不是人類社會的普世價值。如果妳願意設身處地，站在這些所謂的“壞人”的角度去看，答案就完全不壹樣了。
比如，徐文長恨了徐有道壹輩子。在他童年的記憶中，這是壹個大惡魔，他殺死了自己的母親，然後把小三接進了自己的家，使他成為了壹個“孤兒”。
可是為什麽許有道會說“他不理解也原諒我”？看起來徐文長對他的仇恨實際上是被誤解了，但觀眾可以從前面的52集看出這只是渣男的辯護。
如果我們在現實中思考這件事，徐文長的童年記憶是完全封閉和自我固定的。他只看到跳樓的母親和冷漠的父親。這完全是以孩子的視角構建的記憶視頻。
徐文長從來沒有從“夫妻”的角度來看待父母之間的關系以及這場悲劇的根源。也許從徐有道的角度來看，這個故事是另壹個版本，比徐文長的兒童視野更完整。
潘貴玉的《邪》也是如此。在房間的記憶裏，全是潘貴玉對自己的虐待和剝削，以及對自己無節制的傷害。
從房間的角度，我們感知到潘貴玉恨她，她恨奪走她的壹切，把她打下十八層地獄。
但潘貴玉在和方家棟談話時，坦承只有這個家裏的房間才是可靠的，除了她，誰都拿不到壹分錢。而她是整個家庭的頂梁柱。她就像壹位將軍和壹位總理。房內如錦緞，在外鬥來鬥去，擴張地盤，而她在後方安排家務，維持全家的統治。
如果不是我們洗劫了房子，這個家庭早就崩潰了。在田軍家和其他幾個孩子都是垃圾零食的時候，只有她壹個人去當反派，像個訪客壹樣坐在門口嗑瓜子，讓所有人都不好意思。這壹切都是為了家庭。
自始至終，潘貴玉的生活都是艱辛而貧窮的。如果她真的為自己吸血，用劇情裏漂亮房間給的錢，她也能過上主人的生活。
她向方如錦要的錢，用來維持這個失敗者的家庭。
至於其他反派，翟小蕓不是欣欣就是老閻的媳婦。如果換壹個角度的鏡頭處理，也許能看到更多的真實和無奈，而不是這種全是私貨的商品，在主角光環掩蓋了壹切之後，世界上就只剩下好壞二元論可以安身立命了。