在最好的角色中，他是最高的...他的生命短暫，然後充實；作品比年還多。——
恩格斯評論巴爾紮克
“讓我給妳舉個例子。巴爾紮克，我認為他是比過去、現在、將來所有左拉偉大得多的現實主義大師。他為我們提供了法國社會，尤其是巴黎傑出的現實主義歷史。他幾乎壹年壹年地記錄了貴族社會從1816到1848的崛起。他描述了在他看來這個模範社會的最後殘余是如何在庸俗而臭不可聞的暴發戶的攻擊下逐漸滅亡，或者被這個暴發戶腐化的...
圍繞這幅中心畫，他收集了法國社會的全部歷史。我從這裏學到的東西，甚至在經濟細節上(比如革命後動產和不動產的再分配)，都比當時的歷史學家、經濟學家和各行各業的統計學家學到的多。是的，巴爾紮克在政治上是正統；他的巨著是對上層階級不可避免的崩潰的無盡挽歌；他所有的同情都是為了這個註定要失敗的階級。然而，盡管如此，當他讓那些他深為同情的貴族男女行動時，他的嘲諷卻是前所未有的尖銳，他的諷刺也是前所未有的辛辣。而他經常公開稱贊的人，是他的政治死敵，聖瑪麗修道院的英雄，是當時真正代表人民的人(1830-1836)。這樣，巴爾紮克不得不違背他的階級同情心和政治偏見；他看到了他心愛的貴族們滅亡的必然性，從而把他們描述成不配擁有更好命運的人；他在當時唯壹能找到未來真人的地方看到了這樣壹個人——這壹切，我想，是現實主義最偉大的勝利之壹，也是老巴爾紮克最重要的特征之壹。"
在恩格斯看來，“作者的意見越隱蔽，對藝術作品越有利”，他提出了當時流行的“傾斜的文學”，公開鼓吹自己的社會政治觀點，熱衷於用抽象的說教代替情節和場景的豐富。他要求作家隱藏自己的觀點，以堅持現實主義的創作路線。恩格斯認為“現實主義甚至可以違背作者的意見而顯露出來”，並稱贊巴爾紮克的《人間喜劇》是“現實主義最偉大的勝利之壹”。恩格斯再次否定了“傾向”，只有這樣，文藝的特性才能得到保證。
“現實主義的勝利”這壹理論命題揭示了現實主義作家應該尊重歷史和現實，努力拋棄主觀偏見。
雖然文學作品不能完全克服，但現實主義作家必須有意識地克服限制自己的主觀涉入，尤其是自己的偏見。政治偏見，宗教偏見，文化偏見，民族偏見。
巴爾紮克
1.恩格斯認為巴爾紮克是“比過去、現在和將來所有左拉都偉大的現實主義者”。他的《人間喜劇》是壹部非凡的法國社會史。
2.現實主義的勝利:(1)高度贊揚巴爾紮克，說他“以深刻理解現實關系而聞名”。恩格斯稱贊巴爾紮克用現實主義的創作方法再現了當時的法國“社會”，尤其是巴黎的“上流社會”。巴爾紮克之所以能夠有意識地運用現實主義的創作方法，往往是由他在世界觀上的進步傾向決定的。現實主義的寫作方法有積極的作用，可以在壹定程度上削弱和抑制作家思想中的消極部分。(2)在《致馬·哈克納斯》中，恩格斯這樣評價巴爾紮克:“巴爾紮克在政治上是壹個正統派”，“他所有的同情都在註定的階級中”。他為“上流社會”不可避免的崩潰唱起了挽歌，他辛辣地諷刺他們，說他們不配有更好的命運，並毫不掩飾地贊賞他的政治對手。
3.巴爾紮克的思想矛盾與創作關系:(1)巴爾紮克的世界觀矛盾而復雜。他出身於中小資產階級，但也有強烈的貴族意識和封建道德觀念。哲學上，他基本上是壹個神秘主義者，但他並沒有拋棄反科學的神秘主義。政治上傾向於加入保皇黨，思想傾向明顯貴族化，但無論如何也改變不了他中小資產階級的思想傾向和政治立場。(2)巴爾紮克用現實主義的方法再現了當時的法國社會，這取決於他在世界觀上的進步傾向。恩格斯說巴爾紮克在政治上是正統，他所有的同情都是為了註定要滅亡的階級，為上層階級不可避免的崩潰唱挽歌。但他辛辣地諷刺了那些貴族男女，描述了他們在資產階級暴發戶的打擊下必然的失敗和毀滅，並毫不掩飾地贊美他的政敵和共產黨人。這是現實主義的勝利。
4.人間喜劇:(1)是19世紀上半葉巴爾紮克的《法國社會全部歷史》。資產階級取代貴族的歷史和貴族的衰亡構成了人類喜劇總集的“中心畫卷”。(2)《人間喜劇》有96個長、中、短篇。通過對人物的整理、編目和再現，將眾多的人物和篇章融為壹體。(3)巴爾紮克把自己所有的作品分為三類:習俗研究、哲學研究、分析研究。《風俗研究》是小說集的主體部分，從各個方面反映了法國的當代生活。根據這壹部分的側重點不同，小說家將其分為六個部分:私人生活場景、外省生活場景、巴黎生活場景、政治生活場景、軍隊生活場景、農村生活場景。
5.人間喜劇的思想內容:(1)深刻描述了封建貴族在資產階級打擊下必然滅亡的歷史。(2)資產階級暴發戶的繁榮景象與封建貴族的衰落景象相對應並交織在壹起。(3)揭示了資本主義社會人與人之間的金錢關系。(4)贊美* * *探索社會理想。
6.巴爾紮克後期創作的主要作品有《貝姨》和《農夫》。《農夫》是巴爾紮克描寫資產階級和貴族階級妳死我活鬥爭最深刻最激烈的作品，直接描寫了復辟時期農村的階級鬥爭。
7.紐欣根銀行的銀行家紐欣根是金融資產階級的典型，是資本主義快速發展的產物。他的作品揭示了他的發展史。他的家族史具有鮮明的時代特征。他不僅利用資金的不斷周轉獲取暴利，還制造假象，散布謠言，利用股票的漲跌獲取暴利。“投機獲得的財富自然需要得到滿足。”他過著奢侈、放蕩、無恥的奢侈生活，不再具有早期資產階級吝嗇鬼的特征。這就是大資產階級崛起的歷史。他們的每壹枚金幣都飽含著鮮血，都是罪惡凝結而成的。
8.這位農民描述了資產階級和貴族階級之間的生死之戰。父親倪龍雪“身強如鐵，身純如金”。
9.“”是巴爾紮克“最好的畫”之壹，用壹個守財奴的故事來批判七月革命帶來的金錢統治的惡果。揭示了資產階級崛起和貴族階級迅速衰落的歷史。
10.《幻滅》是壹本“通俗小說”(馬克思)。* * *而黨內英雄克裏斯汀是“將改變世界面貌的偉大政治家”。
11.在人間喜劇中的地位:(1)高老頭寫於1834-1835，在巴爾紮克所有的小說中占有非常重要的地位。(2)展現了人間喜劇的中心畫卷，反映了復辟時期的法國社會，塑造了壹系列典型人物，揭開了小說集人物體系的序幕。它是過去作品的集合，是未來作品的基石，是典型的巴爾紮克小說。(3)標誌著巴爾紮克現實主義藝術風格的成熟。
12.《高老頭》主題:(1)通過對拉斯蒂的攀登經歷、學識和社會背景的描述，真實地反映了波旁王朝復辟時期資產階級暴發戶對貴族社會日益增長的影響。(2)在描寫資產階級以金錢財富的力量戰勝封建貴族的同時，也描寫了資產階級暴發戶本身會被金錢財富的競爭所毀滅，揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關系。(3)小說還揭示了壹條與資產階級野心家的極端利己主義和機會主義完全不同的個人奮鬥道路，描寫了在品質和氣質上與“未來真人”相似的人，表現了對社會未來的積極認識。
13.高老頭的藝術特色:(1)結構精巧，情節戲劇化。(2)來自對現實細致觀察的準確生動的描寫是巴爾紮克創作藝術的最大特點，他重視環境描寫，壹方面是為了再現生活，更重要的是為了刻畫人物，這也是對現實主義小說的壹大貢獻。(3)比較法應用廣泛。比如環境、人物、故事的對比。(4)小說語言豐富多彩，敘事生動，比喻深刻:①人物語言個性化。②敘事語言恰當、生動、深刻。(5)利用典型性，在典型環境中塑造典型人物。
14.《高老頭》中“父愛”悲劇的社會意義:(1)高老頭是壹個典型的商業資產階級，封建男權觀念很強，是壹個資產階級暴發戶，是壹個兇殘的掠奪者，但他也是壹個典型的父愛。老高真心愛女兒，卻只知道用錢培養女兒對父親的愛。他用金錢維系父女親情，讓女兒們接受資產階級教育，讓她們成為自私的拜金主義者和拜金主義的犧牲品。(2)高老頭的悲劇，是壹個熟悉資產階級商業，卻不熟悉資產階級人生哲學的資產階級的悲劇。是時代的悲劇，是封建家庭社會向資本主義社會過渡的社會現象的反映。
15.拉斯蒂涅的典型意義:(1)拉斯蒂涅是復辟王朝後期至七月王朝時期典型的資產階級政治家、野心家。高老頭描述了他從壹個沒落的貴族子弟墮落為資產階級野心家的過程。當他剛到巴黎時，他想通過努力工作和刻苦學習來爭取名聲。然而，巴黎上流社會的繁華和虛浮的幸福誘惑著他。他在接受了布賽昂夫人的啟蒙教育、擺脫寒冷的實踐教育和老高漫慘死的社會教育後，埋葬了最後壹點人性，從壹個沒有經驗但有正義感的年輕人走上了資產階級野心家的道路。(2)拉斯蒂涅是壹個典型的被資產階級暴發戶腐化了的貴族兒子。他的墮落揭露了社會的諸多罪惡，揭露了資本主義社會金錢對人們靈魂的影響。