每周四晚上，每個家庭都期待“公共和私人三明治”。家庭生活中沒有壹部分是每個人都不高興的。
*見原熒幕偶像第48期。
1989年夏天，從5月到9月底，由於政治問題和房地產和股票市場劇烈波動的強烈影響，香港人的情緒自6月以來從未真正平靜過。在這種情緒下，人們不應該太關註電視節目，尤其是那些每天都能看到的戲劇節目。然而，翡翠衛視“喜劇便利店”環節第二期的“公私三明治”卻突然像旋風壹樣傳遍了香港，“公私三明治熱”壹時間席卷了香港的每個階層和家庭，無論公公婆婆、父母，還是幾歲到二十歲的年輕朋友。每周二到周五晚上8點45分，只要沒有特別的日期，大家都會坐在電視機前，等待這個半小時的輕喜劇畫面出現。周壹周末因為沒有“公共治理”可看而變得無聊，我們也缺乏壹種期待。
久未出彩的輕喜劇《功之》，猶如久旱逢甘霖。
電臺背後的高層似乎對龔智的空前成功有點疑惑。不是今天翡翠衛視才開始拍這種半小時的輕喜劇。“城市方程式”和“城市故事”由來已久。早些年也有膾炙人口的長壽環保喜劇《香港85》和《香港85》的前身《香港73》。但實際上，這種“公私三明治”比“香港73”或“香港85”受歡迎的程度要高出數倍，而我相信會出現這種現象，是因為香港電視節目中已經很久沒有出現壹部像“公共治理”這樣成功的喜劇了，以至於觀眾有壹種“久旱逢甘霖”的感覺。
無線知道好喜劇的魔力。多好的傑作
說TVB低估了輕喜劇的魅力是絕對不正確的。壹直有朋友持有明珠電視臺，大家都知道TVB從來沒有忽視英語電視臺的喜劇節目。只是在那之後，TVB開始嘗試做更多的推廣工作，向習慣看中國電視臺的觀眾“出售”幾部帶中文字幕的優秀喜劇作品。事實上，明珠電視臺和亞視國際壹直在為觀眾征集優秀的外國喜劇節目。對於忙碌的英國電視觀眾來說，輕喜劇比長達壹小時的犯罪現實劇更有魔力，更能吸引沒有太多時間和精神看電視的觀眾。電視臺的銷售部當然明白，忙碌的人都是有雄厚財力和鎖定費用能力的壹家之主。要吸引這樣的觀眾，除了大量的財經節目和資訊節目，就是短小精悍。像作者本人，因為既要做文案，又要做家庭主婦，所以即使想看電視劇，也只能在假期或者深夜睡前錄制。既然這麽麻煩，水準差的長劇肯定會被拋棄。我不用看長劇，但是因為每晚八點半壹小時的英語頻道，我做了好幾年的嘉賓。只是到了最後壹年，因為晚飯時間推遲，改用激光，我才漸漸放棄了這幾集。但是，再忙再少看多少電視節目，我也絕不會放棄每天晚上6點18分、6點45分、7點07分兩個英語頻道多放幾部輕喜劇。很神奇的是，我每天下午都躲在書房裏，書房裏既沒有鐘，也沒有表。我可以每天按照候診室打開電視，周壹到周五在明珠頻道看《我爸媽是她》，然後再看壹遍。除了這些輕喜劇，我還會盡量在周壹晚上八點看《胖媽日記》，九點和周五晚上看兩部情景喜劇《壹生》和《精英新聞組》。至於亞視國際，周四晚七點的《異形惡心》也很有意思。說起來，最近壹年，我真的是靠這些有趣的素描來調節自己每天平淡的生活。/b to u)^ b5 e ' F8 a
中西生活有差距。中文頻道全力以赴做“便利店”
英語電視上的輕喜劇因為中西生活習慣不同，語言不通，無法在香港普及，不習慣英語電視的朋友也因為沒看過這些輕喜劇而失去了很多歡樂。由於缺乏幕後人才，加上香港只有兩家電視臺，本土喜劇越來越少，水準越來越不穩定。在力不從心的情況下，TVB即使明白短喜劇的神奇魔力，也無法在這方面大展拳腳。翡翠頻道幕後有限的喜劇素材，早就被《今夜快樂》的八卦閣、香港怪地和劇組的中篇小說占去了。直到兩年前無線決定把周壹到周五三四晚的黃金時間變成輕喜劇時間，翡翠頻道才刻意創作喜劇，比如城市故事，城市方程式，現在喜劇便利店。原計劃10月份才拍《公之於眾》，沒想到卻掀起了驚人的觀眾熱潮。觀眾調查報告指出，每晚至少有兩百萬人觀看。舉個例子，每三個香港人中就有壹個是公治的粉絲，六百萬人口中除了幾十萬的孩子還有壹定數量的外國人，而這些人不可能是公治的粉絲，所以說這部輕喜劇的收視率。每五個人中就有兩個以上習慣深夜看，結果真的很可觀。《共治》的空前成功也印證了短接觸喜劇確實對普通觀眾有吸引力。
200多萬人的反傳統。
電視臺不敢炒這種短小精悍的喜劇，當然是因為劇本難炒。每半小時的獨立小故事都必須發生在該劇成員身上，每壹段都必須有開頭和結尾。場景應該插入外景，以增加情節的“生活感”。所選的短篇故事也必須與香港人密切相關，而且大多數人都親身經歷過。這兩點必須先做到。只有這半個小時的橋段和段子，才能喚起觀眾，讓他們開懷大笑。電視臺的幕後工作習慣了流水線。分秒必爭，千萬不要“嘆息慢板”慢慢創作作品。但是，為這種輕喜劇炒劇本的朋友，必須完全違背電視臺分秒必爭的原則，必須用全部的耐心去觀察身邊的人和事，才能找到壹點主題。
半個小時的生活細枝末節，找段子，寫好劇本。
比如美國電視圈最受關註的倫理喜劇《比爾·考斯比秀》，就是由幾個黑人演員聯合主演的壹個中產家庭成員設計的。雖然男主角馬克·考斯比是壹個“戲劇感十足”的壹流喜劇演員，但真正讓這部電影系列席卷美國各行各業的元素並不是來自他，而是來自劇中每壹個家庭成員的組合。加上精致的幽默和充滿現代生活氣息的劇情對話，這半個小時的酷炫小品就可以制作出來了。為了讓這部劇真正“走進”各個階層、不同年齡段的電視觀眾的生活，產科大師馬克·考斯比有壹個精明的做律師的妻子，壹個上大學的兒子，壹個還沒上中學的小女兒。此外，馬克·考斯比作為母親和父親的獨特形象有點“娘娘腔”，這就塑造了這個典型的美國中產階級家庭，主題豐富多彩，滑稽可笑。小女兒向父親借錢給母親買禮物，結果不得不接受父親的“奴役”，每天做家務；兒子失戀的爸爸陪他去酒吧親自給兒子選新女朋友...諸如此類。類似的場景是美國人日常生活中經常看到的有趣細節。觀眾欣賞之余，笑聲不斷，在不經意間度過了快樂舒適的30分鐘。回想起翡翠頻道的觀眾每晚看《公私分明的三明治》時不自覺地笑了半個小時，不知道有多少人回憶過這短短半個小時的精品，消費過。
倫理溫情，社會多元，壹爐唱響生活的美好，各得其所。
關知道自己的錯誤，也可以做壹個好人。曾華倩不再失戀了。每個人都羨慕她的男朋友。
醜小鴨梅曉輝樂觀不自卑。楊淩，壹個瘦瘦的男生，壹個年輕的女生，幸福無憂。
《公私事務的三明治》是壹部取材廣泛的輕喜劇，將倫理溫情與各種社會狀況融為壹體。美中不足的是，創作者為了新奇，遺漏了祖孫三代的第二代，寫了張子輝、佩玲、佩莉、佩珊四個兄弟姐妹的父母在飛機失事中遇難；劇本的這種安排旨在為爺爺張彤和子輝這壹老壹少的特殊組合創造壹種戲劇效果，他們負責照顧三個女孩。但問題是，壹部喜劇寫四個沒有爸爸媽媽的孤兒真的不合適。所以不如把子輝的父母安排在外地做生意，又或許是父母已經離婚，母親改嫁，父親在外做生意，總比說四兄妹沒有父母好，這部劇本來就叫《世世代代平安》。
創作者唱到生活是美好的，每個人都充滿希望和進步。
除了張無父無母兄妹的安排有些悲涼之外，《公知》塑造的其他人物都是能安居樂業，自得其樂的人。創作者顯然是壹個崇尚樂觀積極向上的偉人。在他們的作品中，絕對只有公之於眾的小麻煩和小問題無法解決。國外的輕喜劇也是如此，擔心柴米油鹽、天災人禍之類的情節在這些輕喜劇裏是絕對不會出現的。為了強調張家壹點經濟問題都不會有，劇本安排爺爺做退休廚師，安排他在媳婦空難身亡後，承擔巨額保險金買房收房租養四個孫子。為了強調張子輝的小人性格，劇本首先告訴他寧願留在香港做廣告設計師，也不願意放棄出國留學的機會，並寫道他的月收入接近2萬港幣，在香港平均工資之上，絕對不是壹般預科畢業生能賺到的。劇本的這種安排，顯然是為了討好只受過中專教育的年輕觀眾，也可以說是鼓勵年輕人踏上社會後好好學習，努力上進，在他們面前展現壹個充滿希望，積極向上的人生。除了子輝，年紀輕輕就已經是某大型機構“公關總監助理”的佩玲，帥氣有型，職位是某基金經理的男友程朗；惠子壹個同事的母親是壹家水果店的女領班；而永嘉這個收幾層樓房租的有錢人，則是為了滿足普通電視觀眾的虛榮心而刻意美化。
小個子不自卑，佩裏的胖姐姐鐘毅也有優點。
當然，在《公之於眾》的每壹部喜劇裏，也有讓人捧腹大笑的小人物。張家的二姐佩裏，被寫成資質平庸，毫無才華的少女，但她勤勞自足的性格足以讓她活在無憂無慮的世界裏；怕老婆、事事親力親為的“胖女孩”李德，因為智力平平，經常在公司闖禍，但她有驚人的觀察力和獨特的經歷說服子慧、永嘉等姐妹，而從美國回來的富家女朋友喬安妮·鐘毅，雖然經常被人占便宜，但她會因為對人有利用價值而滿足快樂...通過這些小人物，樂天知道生活享受她的創作。
奸詐之人皆翻身，振宇演技可討喜。
《公之於眾》的另壹個特點是為、關、羅英俊等幾個演慣了奸夫的演員提供了壹個“翻身”的機會。吳鎮宇真的很幸運贏得了張子輝這個角色。剛開始聽說他被派去演這出戲，他很緊張。以反派的知名度，他早就想找機會“翻盤”，但又怕表現不好會錯失良機。他說，為了演好張子輝這個略帶“女人味”的小個子，他曾多次和制片人岑商量如何把握好張子輝的性格。他最怕的就是自己玩多了，讓身為父母的大哥變得像哈巴狗壹樣陰柔。結果，吳鎮宇的努力沒有白費，他扮演的張子輝這個角色甚至比《蓋世英雄》中那個娘娘腔反派還要出色。在寫的時候，剛看了壹集《共治》，三個女生用心理測試給男朋友打分。最後，吳鎮宇在家裏表演了壹個簡短的獨角戲，拿著雜誌自言自語，把自己從“C級男友”提升到a級。當時他的表情和語氣恰到好處，有百分百“生活化”的小男人獨白，對話裏連半句逗他笑的話都沒有。
曾華倩保持雲開見明月畫音續約，無線讓步。
說起、梅曉慧、楊淩三姐妹的演技，屬於“靚女型”的阿倩，不用說，就是外貌占優勢。在過去，因為幾乎沒有遇到過她有機會扮演的角色，阿倩仍然只擅長扮演快樂無機心的角色。張佩玲這個角色，其實就是為她量身定做的，看她的長相和更好的心情。“妹妹頭”這個角色當然是三姐妹中最“搶鏡”的。在撰寫本文時，我聽說無線與阿錢談判新合同的問題已經原則上解決了。據阿倩說，無線堅持要和她簽長期合同，拒絕像凱西·周那樣和她簽部長級合同。但在“公私合營”決定“加餐”後，無線也讓位給了阿倩簽部長合同。所以，很多在電視圈六七年，壹直沒有什麽突破的演員，其實都是在等待壹個機會，比如吳啟華等流氓大亨，吳鎮宇等阿嬌，林俊賢等電影如《男兒本色》、《霹靂先鋒》、《雙魚座》，等等。
醜小鴨的二姐梅曉惠，有著贏演技的健康形象。
二姐佩利和妹妹佩珊是張家的主婦，形象和性格都像“醜小鴨”，有時還會為自己的外表緊張。梅曉輝在這個角色中的角色就像是“量身定做”的壹樣。雖然外表算不上“美少女”，但有著壹張陽光臉，形象非常健康的小惠，其實是壹個非常有才華的性格女演員。她在亞視的時候，是第壹個女主角。跳槽後，她有了比很多壹線女星更多的表演機會。好像小惠在《千家萬戶的傳說》《人間英雄》《淘氣鬼雙子座》等劇裏都演過，最難得的是，別的演員用漂亮的外表吸引觀眾，她卻能靠演技搶到劇中所有鏡頭。
楊淩，又名“楊仔”，性格自然。
無線出身，跑了壹圈亞視又回來的楊淩，其實是三姐妹中年紀最大的。然而她“男孩頭”的長相讓她看起來總是像鄰家小姐姐。她演佩珊這個“小姐姐”最難得的是，男主角完全是自然的，不是“人造的”。據說公知的工作人員也因為這個原因叫她“楊紫”，根本沒把她當女生。最好的是曾華倩，因為她和楊玲壹起住在新界，經常開車送她的“小妹妹”回工廠或家裏。留著短發、經常穿牛仔褲的楊玲，坐在阿倩的車裏看起來就像個小男孩，以至於多次被誤會是曾華倩開車送男同事回清水灣。
輕喜劇是給成年人看的動畫片，不用追劇情，負擔更少。
電視臺的輕喜劇其實很像成年人的動畫片，成年人喜歡看喜劇的程度只會比孩子更驚艷。電視永遠不應該低估輕喜劇的魅力。因為長篇中篇小說需要跟著劇情走，也會夾雜壹些灰色的情節，所以中篇喜劇的感染力永遠不如節奏明快、輕松細膩的輕喜劇。現代人的日常生活充滿了掙紮和無奈。當他們停止了壹天的戰鬥，回家吃飯休息的時候，當然最希望能有壹些容易被逗笑，看的時候不覺得有什麽負擔的電視節目。相信這也是每壹個電視迷的“心聲”。
據知，《公私分明的三明治》二十四集播出後，“喜劇便利店”第三期將由另壹位充滿喜劇細胞的演員羅慧娟飾演。但由於《共治》制作人岑將聯合《忍不住的愛》年輕制作人退出亞視的消息，因此岑應該不會再擔任第三期喜劇《便利店》的制作人。