這部電影正在創造壹個夢想。應該說，幾乎所有的男人都喜歡《非誠勿擾》創造的這個夢:他們靠胡思亂想發了壹筆橫財，然後和空姐曖昧，在美麗的北海道戀愛，股市飆升到9000點。這樣的好事哪個男人不想要？從內容上看，《非誠勿擾》依然是典型的馮小剛風格。
但是在組織這個夢的時候，馮小剛把自己弄得優雅緩慢了壹點，很多臺詞都是淡淡地說出，不像他以前的作品，簡單得讓人發笑。有影評人誇《非誠勿擾》在北京首映時，觀眾笑了130次。我沒有去看首映式，不知道具體情況。我在濟南的電影院看的時候，觀眾在120多分鐘裏笑了十多次，爆笑只有壹次，就是葛優在教堂懺悔。前20分鐘除了魏凡的臺詞，《非誠勿擾》基本沒有太多搞笑的情節，期待的情節也沒有出現，讓人焦慮。
我個人認為馮小剛最好的作品應該是之前的《天下無賊》，故事連貫，情節串聯，緊湊優美。《非誠勿擾》劇情慢了很多，讓人感覺不那麽激動。過去，馮小剛的電影總是留下壹系列經典臺詞。《非誠勿擾》裏也有這樣的臺詞，但是看完片後會提醒妳，妳壹時反應不過來。臺詞質量下降是事實，節奏也變慢了。這兩件事加在壹起，讓人覺得電影平淡多了。
黃創作中的壹點無力
說《非誠勿擾》有點黃，並不是說片中有所謂的激情戲，但這在片中是很幹凈的。與馮小剛之前的電影相比，《非誠勿擾》中帶有性暗示或直接表達的臺詞大面積出現。影片中，葛優飾演的Roi在遇到眾多追求者時，相當多的臺詞都是性暗示。無論是把男人比作股票，還是葛優和車曉之間只能“壹年壹次”的“那件事”，字裏行間頻繁出現的性暗示都讓人有點不舒服。
這種所謂黃線的大面積出現，其實反映了創作的疲軟。看完電影後，有人說《非誠勿擾》中的臺詞與馮小剛和劉震雲的相比還有很大差距。《非誠勿擾》是壹部由馮小剛自編自導的作品，馮小剛也是壹位藝術家和著名的編劇。不過《非誠勿擾》的臺詞和劉震雲參演的《手機》以及馮小剛本人參演的《天下無賊》有很大不同。
線條有點黃。是否預示著導演兼編劇馮小剛的中年危機？應該說，馮小剛的中年情緒在影片中得到了充分的展現。首先，主角葛優經常被追求者問:“妳50了嗎？”葛優只好解釋，“才40多。”葛優在教堂裏表演Roi的告白，其實是導演中年情緒的重要體現。Roi說出了他從幼兒園壹天以來做的所有壞事，包括葛優經紀人張奎的名字。這個內容讓觀眾笑了，但是這個內容還是和觀眾有點隔閡，導演表達個人情緒的因素比較多。Roi的朋友桑舞壹邊唱日語歌壹邊哭的場景也是這種心態的體現。
有點傷感，寄托馮導的感情。
當馮小剛選擇舒淇時，他選擇了《非誠勿擾》的基本風格——悲傷。舒淇這個出現在無數文藝片裏的氣質美女，給《非誠勿擾》平添了幾分淡淡的清香，有點安靜和傷感。
發行方對《非誠勿擾》的定位是喜劇/愛情片。看完電影妳就能體會到非誠勿擾還是壹部愛情片。多年來，人們已經習慣了馮小剛的喜劇電影，認為馮小剛的作品壹定是喜劇。從《非誠勿擾》來看，馮小剛其實是壹個很懂女人感情的悲傷男人。我們把葛優的《各種約會》看作是馮小剛小品的喜劇秀。事實上，還有馮小剛對女性、婚姻和愛情的看法。股票女把男人當股票，賣墳的以結婚為名賣墳。在各種文字中，女性往往表現出物化愛情的感情。從壹個男導演的角度來說，這是壹種無奈和悲哀。舒淇扮演的角色是悲傷男人馮小剛的“溫柔故鄉”。這個女人那麽註重愛情，卻不註重物化的東西。
影片中，羅伊的朋友桑舞在為秦分送行後駕車離開。影片居然給了三分鐘的時間來展示桑舞的離去，以及桑舞唱著日語歌莫名其妙地哭泣的場景，讓人覺得莫名其妙。只有經過仔細的反思，我們才能理解馮小剛實際上把更多的孤獨和悲傷放在了這個男人身上。面對Roi的夢幻般的狀態，事實上，桑舞有著更加復雜的羨慕的心情。桑舞實際上是馮小剛，他在哀嘆生命和愛情。這位壹直用喜劇給觀眾帶來歡笑的導演，在《非誠勿擾》中居然表現的很任性，表達了壹些個人情緒。