他壹落筆就寫下了“岸上的草是平的，沙灘是平的”這裏沒有動詞，只列出了“岸上的草”和“沙灘是平的”兩個場景，卻給我們展示了壹幅美麗迷人的畫卷:河岸兩邊是綠草，綠草後面是平坦如鏡的細沙。在這幅圖中,“岸”這個詞提醒我們，只有在河裏的船上。這壹點直到下壹部電影才指出，但在開篇就已經暗示過了。其間，草蛇灰線壹脈貫穿，可見詩人用詞精煉含蓄，布局嚴謹巧妙。
可想而知，船上的人沿著烏江壹路望去，卻忽略了所有該看的美景，只突出了“王武舊園，柳煙斜。”吳王夫差收留了美女石，並在吳縣西南的靈巖山上建了壹座亭子讓她住下。“老花園”是吳縣靈巖山靈巖寺舊址。面對著吳王的古園，詩人看到了細長的柳條和隨風斜飄的輕煙。風景還是那麽美，吳王卻成了歷史遺跡，字裏行間有種風景不同，人事完全不同的感覺。
詩人沈浸在山川美景中，在感慨歷史興衰的時候，發現壹場小雨過後，寒意隱隱，微風芬芳，軟綿綿。原來，美麗的春色在那壹千萬朵艷如雪的梨花上，江南吳中的春色如畫，韻味十足。第壹句，寫江南初春的特點和感受；第二句抓住了吳中地區春暖花開、花香四溢的典型景象；第三句緊跟前兩句，描繪了雨過風霜，梨花盛開的迷人景象。春天在哪裏？春天是梨花盛開的季節。這是壹個奇怪而合理的發現。辛棄疾說:“城中桃李愁風雨，溪頭薺菜花春。”(鷓鴣天空)，這也是壹個創造性的發現，但它仍然受到僧侶鐘書的啟發。
“巴伊”仍然是壹個槳。“天涯”描述的是壹個遙遠的地方。《天涯之旅》，劃到很遠的地方，不僅寫到了船輕水急，詩人被大好春光陶醉的輕松心情也包含在內。他是那麽的無拘無束，浪跡天涯，任船漂流，把這個四海為家的浪漫和尚的表情畫的惟妙惟肖。
“酒醒時，夕陽西下，烏鴉遊蕩”就是“酒醒時”的意思，所以不言而喻，當妳乘船出遊時，詩人壹邊暢飲，壹邊陶醉於山川野景。當我醒來時，我看到了冉冉的日落，烏鴉在喧鬧地飛來飛去。這裏渲染了我初醉醒來時看到的江南春日黃昏的景色，語言精煉，形象生動；其中的“殘”“亂”二字，道出了春日悶熱，忽覺遲暮的恍惚般的心境，可謂情入景出，景融人。
“門外蕩秋千，墻上紅粉，深院裏是誰？”當詩人被春天的夕陽迷惑的時候，突然發現地球上還有比自然風光更動人的春景，讓詩人更加神往，深深陶醉。“紅粉”，原本是女性需要的，用來稱呼女性。秋千蕩出墻外，墻上蕩秋千的少女倩影顯露，引得詩人發問:這深院的少女是誰的？看似這是描寫吳中春光的主題，其實這才是自然界最美最動人的春光。因此，詩人的這個問題可以說是畫龍點睛之筆，既深化了主題，又刻畫了詩人朝氣蓬勃的神態，揭示了詩人向往青春生活的秘密。而以提問結尾，沒有回答，讓整個詞有壹種閑適的韻味。