如果說柯南·道爾開創了偵探小說的第壹個黃金時代，那麽克裏斯蒂就是世界偵探小說史上第二個黃金時代的代表。分析她的偵探小說藝術可以幫助我們理解這位文學魔術師的新風格。
阿加莎·克裏斯蒂首先是壹位文學魔術師。她的作品在布局和情節上都很有特色。作品壹開篇，疑點重重，令人疑惑好奇。處女作《斯泰爾斯的神秘事件》中70多歲的富婆寡婦艾米麗突然愛上了莊園管家的堂妹阿爾弗雷德，並嫁給了這個比她小20歲的男人，這引起了艾米麗夫人的兒子和親戚們的不滿和敵意。然後愛米麗夫人猝死，死因是服毒，於是壹個謀殺案呈現在讀者面前。偵探小說《謀殺的目擊者》寫道，麥克·吉利卡夫人在火車上觀光，偶然發現壹個背對自己的高個子在另壹列火車上活活勒死了壹名女子。銀行家神秘失蹤寫著名金融家戴先生在壹個周末的下午外出散步，卻神秘失蹤，有人從他的保險櫃裏偷走了巨額股票。《神秘別墅》描述了年輕漂亮的格溫達·裏德小姐結婚後買了壹棟維多利亞式的小別墅。在裝修房子的時候，她發現了壹系列不可思議的怪事。別墅裏的布局和裝修和她當初想象的幾乎壹模壹樣。這些開篇描寫讓人覺得群峰突起，從天而降，引起了讀者的濃厚興趣，於是妳在克裏斯蒂的提議下被困在壹個又壹個蛋糕裏。然後，克裏斯蒂用了壹個新的花招。在跌宕起伏的劇情中，每個人都是兇手，到處都是迷宮。當妳剛剛隱約意識到有人是兇手的時候，克裏斯蒂的筆鋒壹轉，讓妳懷疑自己的判斷。妳的結論壹次次被否定，站在迷霧中的兇手總是讓妳壹頭霧水。寫尼羅河慘案的林內特·裏奇韋小姐嫁給了她女朋友傑奎琳的情人賽蒙·多爾。當他們開始乘坐華麗的旅遊船在尼羅河上旅行時，林內特突然被殺害了。兇手可以是機上8名乘客，他們都有作案的可能和動機。謀殺壹次又壹次發生，但壹個又壹個嫌疑人都被否定了。讀者第壹次看這部小說的時候，就被克裏斯蒂的魔幻結構給抓住了，結果出了大事故。沒有時間犯罪的賽蒙·多爾和傑奎琳小姐才是真正的兇手。85歲的商人萊昂納在畸形的房子裏被毒死。這起謀殺案牽涉到他的兒子、孫女、他第壹任妻子的妹妹和他的遺孀...簡而言之，每個人都可能是殺人犯。這些令人困惑的情節給這起謀殺案蒙上了壹層神秘的面紗。《高爾夫球場之謎》描述了大富翁保羅·雷諾的謀殺案。死者生前與多名女子有染，妻子身邊還有壹名神秘男子。情節很復雜。總之，讀者看克裏斯蒂的作品是停不下來的，近距離盯著她看也猜不出克裏斯蒂的葫蘆裏賣的是什麽藥。當讀者稍有不慎，她就會給妳驚喜。這位神奇的魔術師非常熟悉歷史和地理知識。她在兩次世界大戰期間也曾在壹家醫院工作過，對毒品(尤其是毒藥)很有研究，這也為克裏斯蒂設計兇手作案提供了條件。聰明的克裏斯蒂把謀殺當成智力猜謎遊戲，讓讀者陷入壹個沒有辨別事物的迷宮。真相大白後，她不得不佩服自己細致的分析，感嘆自己思維能力的不足。
②阿加莎·克裏斯蒂是心理學家。她的每壹部偵探小說都是心理學在文學中的巧妙運用。波洛的腦子裏有無數個“灰色細胞”，這是矮個子偵探對每個人的心理行動進行科學推理的因素。波洛善於綜合分析對方的衣著、舉止、愛好、經歷、人生觀，然後進行邏輯推理。波洛幾乎沒和任何殺人犯打過架。他總是慢悠悠的，像壹只經驗豐富的老貓在觀察壹群貪玩的老鼠，找出是哪只“老鼠”犯了罪，繩之以法。克裏斯蒂筆下的另壹位女偵探馬普爾小姐，表面上是個愛惹事的老姑娘。她的綽號是“老貓”。事實上，馬普爾小姐用閑聊來推理。她總是把無關的八卦和故意殺人聯系在壹起，通過壹些細節和不尋常的行為窺探罪犯的內心秘密。和波洛壹樣，她也是心理學家。在《東方快車謀殺案》中，波洛推測了12名乘客的心理活動，了解了每個人的歷史，從中得出結論是12人* * *殺了雷切爾。原來他們是想為無辜的孩子報仇。在《迷霧》這本書裏，白雪博士表現得極其出色，但波洛並沒有被幻覺迷惑。他善於推理，最終將白雪博士繩之以法。在《偷寶石的貓》中，波洛對梅多班克學派進行了詳細的調查，並運用嚴密的推理揭示了安·查伯蘭的真實面目。馬普爾小姐在兩個案件中做出了驚人的表現，牧師家的謀殺案和書房裏的死屍。憑著她的智慧和心理學知識，迷霧中的真兇從幕後走到了幕前。充分展現了偵探小說心理推理的掙紮。尤其值得指出的是，克裏斯蒂的偵探小說雖然寫的是謀殺和男女之間的愛情，但她的創作態度是嚴肅的，沒有誇張的暴行，更沒有色情描寫，文筆相當幹凈。
阿加莎·克裏斯蒂是壹位優秀的作家。她雖然沒上過正規學校，但文筆細膩優美，語言流暢自然，明顯受到狄更斯小說的影響。她的小說在結構上超過了柯南·道爾。柯南道爾擅長寫短篇小說，克裏斯蒂則經營眾多人物和復雜情節，致力於構思長篇偵探小說。她的小說比柯南道爾的小說有更多的伏筆和線索。克裏斯蒂擅長用各種表情反映社會現實，在每壹樁命案背後插入時代背景和風俗人情的描述。比如《尼羅河上的慘案》中，用優美的文筆描寫水情風俗和名勝古跡；在《偷寶石的貓》壹書中，中東的地理環境和風土人情描寫得生活氣息濃厚。尤其是兇案發生後，把每個涉案人的心理活動都描寫得惟妙惟肖。這些描寫和敘述強化了偵探小說的文學性。如果不涉及殺人犯罪，她的小說語言可以媲美純文學。此外，克裏斯蒂也是寫對話的專家。她作品中人物的對話是巧妙的暗示，給讀者壹種藝術享受，也是壹種巧妙的鋪墊。對阿加莎·克裏斯蒂來說尤為難得的是，她不僅以寫兇殺案為目的炮制偵探小說，而且利用偵探小說的題材顯示了自己的文學才華，將偵探小說的藝術性提高到了壹個新的高度，從而產生了積極的社會效應和現實意義。
有目共睹的是，阿加莎·克裏斯蒂的偵探小說已經達到了頂峰，並且仍然經久不衰。然而，她的作品也有壹些不足之處。具體來說，主要是寫給誰看。
縱觀克裏斯蒂的70部偵探作品，我們不難發現，這些故事的背景幾乎都發生在上層社會，無論是行兇者還是受害者，都以貴族居多。案發現場不是莊園就是別墅，其動機是爭奪遺產和家族生意。《啞巴證人》講述的是富有的老處女艾米麗·阿倫德爾(Emily arundel)留下的30萬英鎊，因此謀殺動機與爭奪這筆巨額遺產有關。《高爾夫球場之謎》講述的是百萬富翁保羅·雷諾(paul reynaud)被謀殺的故事，因為他的家族財富激起了很多人的貪婪。《四大》講的是壹個勒索案，犯罪分子也是為了錢鋌而走險。海邊老房子的危險。H莊園的壹頓午餐，斯泰爾斯的神秘事件和離奇死亡。死亡的記憶和畸形的房子都是關於遺產留下的人們對謀殺的思考。這些受害者都是犯罪襲擊和謀殺的目標，因為他們有錢。這雖然揭示了資本主義社會的拜金主義，但作品反映的社會面相對狹窄，作案動機也大同小異，這可能與克裏斯蒂本人的生活經歷和當時英國社會對文學的投射有關。
其次，克裏斯蒂的作品中有很多巧合，很多案件過於離奇。為了吸引讀者，她設計了曲折復雜的情節來吸引讀者，而沒有討論它的優點。細心的讀者可以發現她的偵探小說有些瑕疵，有些細節經不起反復推敲，有時她的小說裏還有壹些牽強附會的感情糾葛。就因為克裏斯蒂善於散布猜疑，人們就不追究了。她優雅的語言也受到上流社會的贊賞。雖然她的小說大量讀者屬於平民，但她的風格卻接近貴族文學。這也是阿加莎·克裏斯蒂受到英國貴族社會最高統治者賞識的原因。
作為壹名偵探小說家，阿加莎·克裏斯蒂的偵探小說影響很大。她在柯南道爾的基礎上，設計了各種殺人模式。比如她用第壹人稱“行兇者”來講述故事，又比如《東方快車謀殺案》中，她設計了12個人密謀殺死壹個真正的罪犯。故事的結局是波洛放走了12個殺人犯，給了人們壹個完美的結局。《尼羅河慘案》中還有壹對夫婦復雜的心理活動。雖然他們是壹對罪犯，但壹方面，資本主義社會貧富不均造成的混亂是驅使他們犯罪的原因。另壹方面，是人類的貪婪導致了犯罪。
克裏斯蒂的成功還在於，她把兇案現場設計在壹個非常小的範圍內，比如火車上的東方快車謀殺案，遊輪上的尼羅河慘案，雞尾酒會上的碎鏡謀殺案，人物和地點都壹樣，創造了壹個特定的推理範圍。讀者竭盡全力，但每次都誤入歧途。最終，波洛撥開了迷霧，消除了困惑。這個推理是結論性的，令人印象深刻。它成為了偵探小說的壹種模式，推動了世界偵探小說的發展，使世界各地出現了許多“克裏斯蒂式”的偵探小說家，並把克裏斯蒂創造的犯罪模式作為典範加以推廣。因為她的小說的知名度和人氣，也把偵探題材推廣到了電影和電視劇中。埃德加瓦·拉波爾、松本清張、森村誠壹、赤川次郎等日本傑出的推理家都不同程度地受到了阿加莎·克裏斯蒂小說風格的影響，可以說影響了壹代人的閱讀興趣和文學創作。這種影響是巨大而深遠的。國際文壇稱她為“犯罪小說女王”，克裏斯蒂當之無愧。同時，阿加莎·克裏斯蒂的自傳也開啟了偵探小說理論的研究，引起了許多文學評論家的興趣，從而將偵探小說的創作提高到了壹個新的理論高度。
1976年，阿加莎·克裏斯蒂去世的那壹年，根據她的小說改編的《尼羅河上的慘案》獲得了奧斯卡獎，這不僅是她個人的榮譽，也表明了國際電影圈對偵探電影的認可和肯定。