慶余案
玉案，碑文名。摘自東漢張衡《四愁詩》:“美人贈我壹片錦銹，何以報玉案？”又名“橫塘路”、“西湖路”，雙音六十七字，前後五韻，上行下效。
玉匣元璽
辛棄疾
東方夜千樹開，繁星點點。寶馬雕花車滿路香。鳳笛動，玉壺轉，魚龍舞通宵。
飛蛾，雪，柳，金線，笑，香都走了。在人群中尋找他。驀然回首，那個人就在那裏，燈光昏暗。
給…作註解
1.元宵節:農歷正月十五的元宵節。
2.寶馬雕花車:華麗的馬車。
3.蕭峰:排簫，笛管排列不均勻，似風翼，故名。
4.玉壺:比喻月亮。魚龍:拉魚燈，龍燈。
5.盈盈:形容女人的好風度。
6.千百度:千遍萬遍。
7.突然:突然。呆滯:分散，荒蕪。
翻譯
東風似乎吹走了萬株盛開的樹，像吹掉了天上的星星，像星星的陣雨。馬路上華麗的轎車和寶馬來來往往，各種醉人的香氣彌漫街頭。悅耳的音樂聲到處回蕩，工作像風吹過玉壺在空中飛舞，魚龍形狀的彩燈在熱鬧的夜晚翻騰。漂亮的女人頭上戴著鮮艷的飾物，她們閃閃發光、五顏六色的禮服在人群中晃動。他們微笑著，帶著淡淡的香味走過。我找了她壹千遍，都沒見到她。不經意壹轉身，看見她站在燈光深處。
短評
“這首《玉案》作為壹首婉約詩，就藝術成就而言，並不遜色於北宋婉約詩人嚴舒、柳永。詞作從元宵節多姿多彩、熱鬧非凡的場景入手，反映出壹個與金粉不同的孤傲冷漠、超群不落的女性形象，寄托了作者在政治失意後不願與世俗同流合汙的孤傲性格。“東風夜千樹開”壹詞從壹開始就試圖渲染元宵節的熱鬧景象:城內燈火通明，街上遊人如織，火紅的樹銀花，徹夜歌舞。但是作者的本意不是寫風景，而是對比昏暗燈光下的人的不同。此詞描繪了節日裏通宵燈火的熱鬧景象。梁啟超說，“自憐則孤，悲者懷異。“我覺得這個詞有壹種寄托，可謂知己。第壹部和元熙之夜燈火通明、遊人如雲的熱鬧場面，下壹部寫的是壹個不光彩、甘於獨尊的美女形象。美的形象是作者理想人格的體現。在人群中尋找他，突然回頭，那個人就在那裏，燈光昏暗。王國維稱這種境界為大事業，大學問者的第三種境界真的是大學問者的洞見。
慶余案
宋·何澍
淩波沒有穿過池塘路，但看完之後，陳方走了。誰會在錦瑟消磨時光？喬嶽花苑，鎖窗珠湖，唯春枝處。
雲菲，冉冉，黃昏，寫了壹個新的話題和斷腸的句子。有多少閑暇？宜川煙草，城中風，梅子黃雨！
給…作註解
淩波:形容女人走路時步態輕盈。
橫塘:蘇州南部現在是十點。
芳塵:指美人下落。
金色年華:美好青春的隱喻。
高:壹片長滿草本植物的沼澤高地。
穿梭窗:雕刻或繪有連續環形圖案的窗戶。
彩筆:比喻書寫天賦。見南朝姜晏故事。
冉冉:它流動的方式。
梅黃雨:4、5月份，梅子黃熟，經常陰雨連綿，俗稱“黃梅雨”或“梅雨”
翻譯
妳的玉步不肯來橫塘，我只好看著妳離開。但是現在我不知道妳和誰在壹起度過這美好的時光？在修建月牙橋的院子裏，朱紅色的門映著美麗的窗戶。只有春風能知道妳屬於哪裏。天空中的飛雲掠過空中，覆蓋著杜衡的小大陸在暮色中若隱若現。當美女走了，再也不回來，我用蠟筆寫壹首心碎的詩。如果妳要問我的悲傷有多深多長，那就像煙雨壹草壹木，像隨風飄蕩的柳絮，黃石的梅樹雨連綿不絕。
做出贊賞的評論
1.這首詞是賀鑄的名作之壹，寫於蘇州。當時詩人住在橫塘，寫的是單相思。前三句通過洛神的故事回憶了壹段在橫塘的艷遇。詩人被迷住了，想和這位美女壹起去，知道她的住處，但只有春風人能進去。《洛神賦》的故事還用在夏幹的開頭，詩人期待再遇到壹個美女，但是美女不在。我不得不寫壹首心碎的詩。要問此時有多少悲傷，真的像馬平川的壹棵腐爛的草；像漫天飛舞的柳絮；就像江南的梅雨，沒有盡頭。用壹串隱喻來結束句子，寫出“閑憂”，使“閑憂”更具體、更可感。用具體的形象把無形的感情變成有形的東西。
2.第二個詞描述的是因為理想無法實現而抑郁的“閑暇之憂”。第壹部講的是愛情和鄉愁，下壹部的前兩句講的是暮色景色，暗示抒情主角在等“淩波”仙女到黃昏，卻依然不見蹤影，或者“閑愁”太多。寫“美”觸手可及，意為理想無法實現，形象生動。下壹部片子裏的“藍雲”這句話，指的是時間的飛速流逝。結尾用了三個比喻來表現“閑愁”的豐富、混亂、纏綿，十分生動，作者也因此獲得了“何梅子”的綽號。他在詞中把抽象的閑適化為可感的“壹溪煙，滿城風，黃梅雨”，既生動真實地表現了詩人失意、迷茫、痛苦的內心世界，又生動準確地表現了江南晚春的煙雨景象，贏得了當時人們的贊賞。結尾“宜川煙，城中絮，梅黃雨”指的是與江南風光的哀怨之深，與廣大地域的哀怨之深，“城中絮”指的是與整個空間立體的哀怨之深，“梅黃雨”指的是哀怨之久，雋永雋永。它被譽為絕唱，何柱也因此有了“何”的綽號黃庭堅甚至稱贊他:“解讀為江南斷腸壹句，今日才有賀電”(《回送賀電》)。
3.這個詞是住在蘇州橫塘的時候寫的。作者深居簡出，愛惜人。他寫的是“美人怕不來”的閑愁。字裏行間意境微妙，形象朦朧。淩波中仙女般的美，似真似幻，給人豐富的聯想。如果說作者推崇的是《離騷》中的香草美人，那麽《離騷》這個詞傷害了自己，有著孤獨的人生體驗，因為這是壹部沒有才華，沒有理想的作品。紙滿悲涼是由於楚騷，不能被“邊花詞”所忽略。淩波的人來來往往，只留下自己的發呆。接下來，我想到伊人閨房、月橋花圃、鎖窗竹戶的寂寞，只有春風來的時候。而是寫眼前的感情難以連接，天是藍的，水是香的，關在無邊的暮色裏。然後我感嘆，就算我落筆，也是滿滿的傷心斷腸的句子。最後叫出了壹句反問句，煙草遍地，風吹滿城，黃梅陰雨綿綿。結束語是作者的筆，色彩豐富，靈感獨特。它被用作三層的比喻。既描繪了江南暮春的煙雨景色，又反映了陰郁的心境。寫閑愁的迷茫無止境，亂無止境，也是壹景，也更繁華，也實也虛。畫面迷離清遠，意味深長。“何美子”這個詞被三句漂亮的句子傾倒了壹段時間。羅大靖《鶴林玉露》雲:“詩人以山喻其憂，杜少陵曰“憂來如山，洞不可忽視”，趙佗曰“雲疊樓上暮，不加倍憂”。有人用水來比喻悲傷。李啟運說:“請量壹量東海的水，看看淺深的悲哀。”李後主說，“妳能有多少悲傷？“就像壹條向東流的河流，”秦少遊說，“當我紅的時候，我很難過。".何芳回雲“問有多少閑暇？宜川煙草，城中風，梅子黃雨。“比悲傷多蓋三，特別新穎，更有意義。”
4.這個詞很搞笑。原來，何芳退居蘇州時，對壹位姑娘產生了愛慕之情，寫下了這篇佳作。這件事本身並不新奇，似乎也沒有什麽“重大意義”，不值得稱道。可惜真的很美很動人，而且已經名揚天下，作為好句子代代相傳，不能被“邊花話”輕視。
方輝在蘇州建了“企業洪菊”，這大概也是他建的原因。為什麽說還有很長的路要走？我們來試著對比壹下這個詞的開頭和子劍對洛神賦的無知，而洛神賦中“若驚”這壹句古往今來盡人皆知，難道妳不期待這個驚艷的宓妃的到來嗎？可見他是壹個深受敬仰的人，也是壹個真誠的人，而不是壹個輕浮的文人。閑話暫且不提，現在只說子衿當天寫羅娜神，說“壹步微踏，襪子蒙塵”。它的想法變態，出人意料，又輕又風，何芳回來就拿來做對比。姑蘇原是水鄉，橫塘與水環境不謀而合——方慧在姑蘇盤門以南十余裏處建了壹座企業駐地，地點就是橫塘。“過”是“來”和“來”的意思，而不是“過”和“過”。方慧渴望女孩向前壹步，直到靠近橫塘，不料她卻漸行漸遠，悵然若失！——這個“藍寶石案”也做好了。美在遠方，傻站著，望塵莫及，何苦呢？“香塵之塵”這個詞，還是從遙遠的“淩波”那裏繼承來的。造浪者，原名水面，是美女經過的地方。如果有陸地旅行，也有塵埃的細香！人留不住，塵留不住，看著很惆悵！——整篇文章的主旨在前三句。
以下全是想象——在古代，或者說“遐想”是。
壹山說:“我想知道為什麽我的錦瑟有五十根弦，每壹根都有壹個青春的間隔。隨著金色豎琴的聲音，它意味著青春的美麗(生命的豐富)。詩人用這個，想壹想。我不知道他們和誰在壹起。月亮橋，花圃，窗戶，朱家都是外人無法進入的。這些都是什麽東西？並且想象沒有耳朵！所以沒什麽可做的，只有春天才知道！可見不僅是看，更是跟著心走。
下壹部電影更搞笑:詩人如癡如醉，只站在那裏發呆——他壹直站在那裏，直到天色漸晚，暮色漸濃。這似乎和江淹的名句“黃昏時天是藍的，美女有美好的未來”有著超脫的關系。這是壹件可笑的蠢事，卻寫得奇怪而優雅。然後，他自詡為“彩筆”，毫不客氣地說，為了這份癡情，他寫下了這份心碎的文字。至此，整首歌被引向三重回答。閑適是古人創造的壹個可笑又可愛的代名詞，其含義與今天所謂的“愛”大致相同或接近。戲劇家魯寫自己“壹天比壹天煩惱”，詩人何的煩惱方式不同——他巧妙地演繹了當下的四季景色，並引用了壹連串的三個比喻作為回答:草、羊群、雨都是多極的東西，多得數不清。方自問自答:“我有多少？滿地的草，滿城的柳絮，漫天的梅雨——去數數有多少！這個已經巧妙的回答了，但是還有壹層巧妙，也同時呈現出來，那就是詩人也在說:我的悲怨已經夠多了，又趕上了這個春末夏初草長雨連綿的季節，增加了我無限的哀怨！妳看，詩人的心靈手巧，至於這個。知道這個意思，就不會怪詩人自稱“彩筆”和“新話題”了。
何就是因為這個字得名“何梅子”。看來古人本來就是搞笑開明的。如果在後世，壹定要有人出來“批判”它，說他的各種難聽的話，笑罵前人，表現他的“體面”和“崇高”。近壹段時間以來，似乎沒有人聽說過壹個詩人或詩人因為壹篇著名的文章或句子而被起綽號，並作為佳話流傳下去。這難道不是壹個發人深省的文學現象嗎？(周)據
設置註釋
周紫芝《竹珀詩》:何芳將其重作《玉案》，有“梅雨當黃”之句，被文人稱為“和美子”。
羅大靖《何林宇錄》:何方答“閑有幾許？”宜川煙，滿眼風，梅子黃雨。“蓋三多於憂，特別新穎，更有意義。
沈倩雜詞:“宜川煙，滿城風，梅子黃雨。”不是特別擅長比喻，還是猥瑣壹點好。
壹、程虹《詞解》:方回《玉案》精妙絕倫，無跡可尋，句句思路也在當下，但千人不能聚。
沈季飛《草堂詩集》:寫三句悠然愁，真是絕唱！
劉熙載《藝術大綱》:何芳回到“玉案”上，收到四個字:“閑情幾許？”宜川煙，滿眼風，梅子黃雨。”最後壹句的優點在於“疑問”和用耳朵配合“宜川”句。
王唐宋詞賞析:賀鑄晚年退居蘇州，在城外十裏的橫塘有住處，詩人們常來常往。這個詞是此時此地寫的。漢中寫的是《魯豫有約》中的壹個女人，激起了作者對人生的感悟。
——引自惠啟源婉約詞
余慶案黃公紹(宋代)
每年社交日停止縫紉。怎麽忍心看，成雙成對飛。江城今天是半個春天。壹身還在，混沌山深處，孤溪橋邊。春裝衫誰的針線斷了？壹點壹點，淚流滿面。夕陽松鞍，草岸。沒人戴花，沒人勸酒，沒人管醉酒。
給…作註解
(1)社交日:指立春後的春節社交。
(2)停縫:《墨莊漫錄》說:“唐宋女子不用縫，謂之禁忌。”唐章吉
《吳楚詞》:“今社會止縫。”
3“春衫”:春衫已穿破。誰做的針線活？這裏的“誰縫”和“停”
針和線”相互呼應，想到那個用破春衫做春衫的人，我感到傷心落淚，我的眼淚沾滿了穿破的春。”
襯衫。
評論和解釋
這個詞表達了遊子的思鄉之情。第壹部，我寫遊子在深山流橋邊，我看了家鄉的社日，看到兩個人都在飛。
壹個人吞下去傷害自己。下壹部說，遊子漂泊已久，春衫破舊，淚流滿面，卻仍不知何時歸來。結束
連續用三個“沒人”指出妳不僅沒心情賞花喝酒，而且即使喝醉了也沒人照顧。獨自寫作
旅途的荒涼。整篇文章感人而悲愴，委婉而含蓄。
是關於春天的流浪。
每年到了社交日，大家都興高采烈，連女人都不縫了，壹起出去散步。那麽，妳對流浪者有什麽感覺？“如何忍見，成雙成對飛”。燕子飛回春天俱樂部的老巢。遊客兩人壹組，有說有笑；這些都是傷害他的場景。我身在異鄉，孤身壹人。我該怎麽辦？
“今天”這句話指出，此時正是江城的仲春，百花爭艷。
寫幾句關於“壹身”的話，寫寫自己長期漂泊的困境。“混沌山深處，孤溪橋邊”是遊子眼中的真實景象。其實也是他心情灰暗的反映。“吉”字與“猶”字遙相呼應，表示不僅幾年過去了，而且今年，我還生活在另壹個國家。以後會怎麽樣，那我就只好不管了。
“春衫”這句話，表現了穿春衫的人的相思之情。破衣爛衫上掛滿了淚水，流浪者內心的悲傷可想而知。
結尾先寫幾句關於周圍風景的話，稍作停留。卸下馬鞍，站在橋岸邊，卻見夕陽西下，芳草萋萋。然後用三個“沒人”來突出他內心的苦悶！花很多，沒有人欣賞，只好借酒消愁，壹個人喝，沒有任何勸告，醉了就無人問津。三句話與三個“沒人”重疊，使意思三層回轉，將遊子的內心活動分層次地呈現在人們面前。
玉匣元璽
年份:宋作者:辛棄疾體裁:詞類別:
東風夜千樹開，
吹下來，星星像雨。
寶馬雕花車滿路香。
鳳笛聲動，玉壺轉，
壹夜魚龍共舞。
飛蛾，雪柳，金色的縷縷，
笑聲漸漸消失了。
在人群中尋找他，
突然回頭壹看，那個人就在那裏，
燈光很暗。
給…作註解
元宵:農歷正月十五是元宵節，晚上叫元宵或元宵。
②花千樹:花千樹開多少燈。
3星如雨:指煙花，落如雨。
④玉壺:指月亮。
⑤魚龍舞:指舞魚龍燈。
⑥飛蛾、雪柳、金縷:都是古代女性的首飾。這裏指化妝的女性。
⑦盈盈:禮貌。
突然:突然，突然。
⑨:散而稀。
評論和解釋
這個詞強烈地誇大了元宵節看燈的盛況。寫出燈火輝煌，載歌載舞的熱鬧場面。花千樹，
星辰如雨，玉壺轉魚龍舞。全城張燈結彩，五彩繽紛，盛況空前。然後寫壹寫車馬徹夜旅遊的遊客的喜悅。
樂壇。看花燈的人有的坐寶馬來，有的頭頂飛蛾和雪柳的女人壹起來。傾斜
在城市狂歡的時候，詩人把心思放在了看燈的夜晚，偷偷和對的人見面，久久不見，卻突然看到那個人在那裏。
“燈光很暗。”在四句話的結尾，通過“那個人”的孤傲的自我崇拜，表明作者不願意附和這種高貴的產品。
網格。全詞立意新穎，語言嫻熟，曲折微妙，回味無窮。
設置註釋
彭《晉蘇:嘉軒》驀然回首，那人卻在昏黃的燈光下秦周的好時代也不錯。
譚仙《譚平詞》:賈玄心中滿才，改之則擴之。從兩句來看，顏色不同，地方和諧。
萬。
王國維人間詩:古今之人，成大事者，大學問，必經三界:
“昨夜西風雕玉樹，我壹個人去高樓看天涯。”這個第壹名也是。“如果我的腰帶逐漸變寬，我不會後悔，
為了我的賣弄風情而變得倦怠是值得的。“這第二個條件也是。”在人群中找他，後來看到了，那人是，燈光昏暗。
地點。“第三個條件也是。這些詞都不是大詩人可望而不可及的，但如果這樣解讀的話，就怕顏和歐洲各國了。
不也。
《唐宋詩詞選析》人們贊美辛棄疾豪放沈郁的詩詞，也贊美他婉約含蓄的詩詞，其中
首詩《玉案》是後壹方面的代表作品之壹，歷來受到諸多美評。它的好處在於它創造了
壹種境界。
玉匣也是仙劍奇俠傳裏的音樂。公主國龍葵主題音樂溫柔猶豫，無奈，楚楚可憐，節奏緩慢，古典抒情。
就這樣