克拉克
應該說，克拉克是三巨頭中最“硬派”的科幻風格。科幻分為軟科幻和硬科幻。硬科幻的內容主要是科技等物質層面的幻想，而軟科幻主要是描述科技對社會制度和人類精神的影響。當然，這只是非常粗略的劃分。越是精彩的科幻小說，越是難分軟硬。
克拉克的風格和個人感覺是凡爾納和雨果·根斯貝克的技術科幻小說的傳統。場面宏大，科技構思先進合理，弱點在於劇情和人物塑造。
凡爾納的潛艇和載人登月的想法激勵了許多代人去實現這個幻想。更難能可貴的是，基於嚴謹的科學知識和推論，凡爾納提出的載人登月發射基地的設想，恰好成為了未來美國佛羅裏達航天中心的所在地，這實在是太棒了。另壹方面，凡爾納小說中的主要人物幾乎都是有著鋼鐵般意誌和決心的“牛人”，比如《海底兩萬裏》中的尼摩船長，《從地球到月球》中的巴比肯，以及《環球旅行》中的福格先生。小說的情節大多是環遊世界。
克拉克的情況也很相似。他本人早在20世紀40年代就以論文的形式提出了衛星通信的想法。而他的“太陽中的帆船”的想法已經部分實現，除了壹艘真正完全依靠太陽帆提供動力的深空探測飛船。
克拉克小說中的畫面恢弘、壯觀、輝煌、刺激，但微觀的人物和情節細節更差。很多人知道《2001太空漫遊》，但有多少人知道鮑曼和弗洛伊德博士？提到克拉克的小說，人們會想到《杜詩》、《拉瑪》《小行星》《太陽帆》，但除非是鐵桿粉絲，很少有人能想到克拉克小說中主角的名字，更不用說他們的形象和特點了。
秉承了技術科幻小說的特點，克拉克的科幻小說風格充滿了光明和希望，即所謂的“玫瑰色的烏托邦”，或者說“敢於讓山低頭，敢於告訴河流讓路”。(技術玄幻小說壹般都是烏托邦，社會玄幻小說壹般都是反烏托邦)但是從頭到尾都沒有激情和鼓舞人心。是打壓和提升。過程中可能會有些壓抑。讀完整部小說，讀者覺得人類的未來還是充滿希望的。
比如太陽上的帆船，如果是那種激情小說，就能讓主角在克服壹切困難後獲得最後的勝利。但小說卻因為太陽耀斑迫使主角放棄了比賽和自制的太陽能帆船，但在小說的結尾，主角看著自己的太陽能帆船緩緩飛出太陽系的場景卻十分震撼。
克拉克還有壹個特點是三巨頭中獨壹無二的，那就是他和別人合寫了很多小說。有些是他之前小說的續集，比如《遇見拉瑪》續集，《拉瑪三部曲》，更多的是獨立小說。
我猜克拉克和別人合寫是為了彌補他在劇情細節和人物塑造上的弱點。但是我的感覺是這些合寫都不是很成功。很多合寫的小說很乏味，沒有特色，只能算是二流小說。
在克拉克的小說中，與中國直接相關的部分是三巨頭中最多的。比如《太空漫遊》系列，“2001”以中國人為背景細節。“2010”年，中國自主制造的壹艘飛船超越美蘇，率先到達木衛壹上的歐羅巴。此外，中國宇宙飛船的名字叫做“錢的宇宙飛船”。按照克拉克的說法，這是向錢學森教授致敬。然而，美國制作的電影把所有關於中國人的情節都刪掉了。似乎上世紀後期中國航天事業的獨立發展給了克拉克很大的震撼。《2061》在壹艘中國和香港富豪的商業太空旅遊飛船上展開故事，再次與《2010》中的“錢的飛船”相呼應。據克拉克回憶，他曾贈送壹套《太空漫遊》系列給錢學森教授。
類似中國的克拉克，老壹輩的很少。鄭的場景很壯觀，但技術細節沒有克拉克紮實(後者恐怖到居然給小說裏出現的飛機畫設計圖)。新壹代的，應該算是劉吧，不過技術細節好像差不多。
海因萊茵
三巨頭中我見過最少的。壹方面是因為他的小說被翻譯成中文的很少，另壹方面是因為他的大部分小說我都不喜歡。在我看來，海因萊因是倪匡和葉永烈的混合體。
從寫作特點來看，海因萊因的小說包含了許多YY的東西和對他的政治和社會理想的宣傳。像《星艦傘兵》(原版電影《星際艦隊》)這樣的小說即使在美國也是有爭議的。據說海因萊因也是美國星球大戰計劃的倡導者，和克拉克鬧翻了。應該說海因萊因是真的相信壹些東西，並且會用讓人激動的方式表達出來。所以，就像倪匡壹樣，喜歡他的人很喜歡，不喜歡的人很不喜歡。
海因萊因擅長的恰恰是克拉克不擅長的人物塑造，很多都是短篇小說完成的。這大概就是海因萊因的小說更吸引人的原因吧。在我看過的海因萊因的小說中，有兩類人物比較常見，分別是壹個少年見習員(宇航員)和壹個中年職業者。前者常見於海因萊因的少年科幻小說。當然，海因萊因小說中的主人公往往是理想主義的、充滿激情的英雄，塑造他們相對容易。
從題材來看，海因萊因寫過很多少年科幻小說，對象是大量的青少年，這也是為什麽我覺得海因萊因有葉永烈的特點。主角往往是星艦上或外星殖民地的少年，劇情也相對簡單，主要描繪這些少年英雄如何成長。這類小說的代表作有《明星瓊斯》、《銀河公民》等。
其次，還有大量以月球開發為背景的短篇小說，包括壹些少年科幻小說。這些小說都有同壹個關鍵詞——月城。在這些小說中，月球殖民者是主角，在低重力、高輻射、空氣泄漏的威脅下英勇奮鬥；與此同時，我們對地球上的居民有了廣闊的視野和優越感。我覺得其實是早期美國殖民者的壹種象征和心理投射。他的代表作有《賣月亮的人》和《先生們，請坐》。我甚至認為阿西莫夫的小說《諸神自身》第三部中對月亮城及其居民的描寫是受海因萊主題的影響。
再次是“長生不老的人”系列小說和反思小說。前者的背景是壹群出生就有幾百歲壽命的人。他們的長壽和年輕很可能來自他們的基因，所以為了保守秘密，保證他們的下壹代不會墮落，這些人只在同類中通婚。傑作是足夠長久的愛。後者是壹些帶有黃色情節的諷刺性、反思性的宗教題材小說，如《約伯記之夢》、《穿墻貓》等。其實這兩種小說在這裏很難湊在壹起，因為我覺得這兩種都很冗長，晦澀，無聊。
最後，還有壹些獨立小說，寫作風格與月城系列接近，如《雙星》、《人間青山》、《還魂》、《傀儡師》、《生命線》、《夏門》、《宇宙》。
海因萊茵的小說較少涉及中國這個敵對陣營。
說實話，海因萊因的很多小說我壹開始看了就受不了，比如上面的第壹、第三部，所以我的觀點可能會有偏差。如果讓我推薦的話，海因萊因以月城為背景的短篇小說可以讀壹讀。反過來，凡是以青少年為主角的，都可以免責。在中篇和長篇中，我推薦《雙星》(中國翻譯成帝國雙星的刪節版)和《賣月亮的人》(沒見過中譯本)。
海因萊茵的著名小說有《星艦傘兵》、《月亮是個嚴厲的女人》和《陌生人》。我都不推薦。《星艦傘兵》幾乎看不到，但星球大戰的背景在小說中並不占據重要位置，作者主要以倡導超人哲學為主。月亮上的美國投影是個嚴厲的女人很明顯，我看不下去。如果妳不是那麽敏感或者這樣，可以考慮壹下。異鄉是壹部反思小說，沒有娛樂性，可能會很累(我根本看不下去)。
艾薩克·阿西莫夫(Isaac asimov)，當代美國最著名的科幻大師，世界頂級科幻作家，同時也是文學評論家，美國科幻黃金時代的代表人物之壹。他壹生多產，壹生寫了近500本書，其中科幻小說100多本，早已遠遠超過了“同等作品”的水平。他是本世紀最優秀的科幻作家之壹。曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎，星雲終身成就獎大師獎。阿西莫夫的科幻雜誌以他的名字命名，是當今美國最好的科幻文學中心之壹。他是出生在俄羅斯的美國猶太人。他的作品極其豐富，包括《我》、《機器人》、《基地》系列、《鋼鐵的洞穴》系列、《赤裸的太陽》等。他在1941發表的著作《規避》中首次明確提出了著名的“阿西莫夫機器人三定律”。以其命名的《阿西莫夫科幻雜誌》至今仍是美國最暢銷的科幻文學雜誌之壹。
這位來自哥倫比亞大學的化學博士，波士頓大學的副教授，最早以業余身份寫科幻小說，1958開始全職寫作。憑借其淵博的科學知識和豐富的想象力，他很快成為壹名引人註目的科學作家。他的科幻小說以《機器人》系列和《基地》系列為代表，其他科學科普作品有《生物化學簡史》、《化學簡史》、《壹個碳的世界》、《月球》、《海洋知識》、《太空知識》、《聖經導論》、《莎士比亞導論》等。阿西莫夫的機器人改變了科幻小說中機器人老式的奴隸工具或者人類敵人的怪物臉，開始成為人類的親友。他在科幻小說中制定的“機器人三定律”壹直被認為是機器人科幻小說的經典，這幾乎成了科幻作家日後創作關於機器人的作品時必須遵循的定律。
阿西莫夫用真實的物質科學和人文現象詮釋他的科幻世界，並加入了偵探和推理小說的手法，使他的作品栩栩如生，扣人心弦，令人忍俊不禁。