也是在1958年，德國大導演弗裏茨·蘭在拍攝《印度墓碑》時，以見習助理的身份開始了他的電影生涯。1962年，在德國奧伯豪森國際短片電影節上，他和25位德國青年導演共同發表了著名的《奧伯豪森宣言》，向當時的德國商業電影發起挑戰，拉開了德國“作者電影”最初叫“青年德國電影”，後來叫“新德國電影運動”的序幕。1966年，他的故事片處女作《告別昨日》在威尼斯電影節上獲得了德國電影21年罕見的銀獅獎。這部電影不僅為他贏得了國際聲譽，也被影評人公認為“德國新作者電影”的奠基之作和代表作。1968年，他的《雜技藝術家:無事可做》(1968)獲得威尼斯電影節金獅獎。從65438年到0979年，克魯格憑借電影《女愛國者》再次為“新德國電影”電影理念的實踐增光添彩。
在《奧伯豪森宣言》發表的那壹年，他和愛德嘉·萊茲以及德特恩·施萊爾馬赫)*** *在烏爾姆藝術與造型學院建立了電影造型學院。第二年，他成立了自己的凱羅斯電影制作公司。據不完全統計，從1960到2006年，克魯格編導、執導、出演、制作、參與策劃了50多部各種類型的電影。
此外，德國電影和文化政策問題壹直是克魯格關註的問題。早在1961，就與人合著了《文化政策與出版監管》壹書。從1962開始，他還致力於推動西德國家電影資助制度的建立，直到1974，該制度才得到法律認可。同時，他還堅持敦促西德電視臺資助西德導演的電影創作，為“新德國電影”形成氣候創造了條件，在國際電影界取得了巨大成就。1977年5月，因反對西德電影資助基金會自1974年以來實施的審查政策，辭去三個電影資助基金會的評委職務。但這並不妨礙他繼續積極努力改善西德電影政策。1980年，為了糾正當時西德電影界多數人壹統天下的不健康局面，他和同事們發起並成立了德國電影聯合會(Bundesvereinizing des Deutschen Films)，試圖營造壹種公平合理的電影企業文化。
20世紀80年代末，克魯格轉入德國電視行業。他還將自己對影視媒體獨立理性思考責任的思想帶入到自己在電視領域的實踐活動中，提出了“電視發行人”的概念，積極實踐自己早在電影《鍥而不舍的蕾妮·派科特》(1979)中提出的東西，讓電視技術為藝術的真理服務，為此，他首先成立了電視節目開發公司(DCTP)。1985年，他和143戲劇電影出版領域的供應商共同成立了“Aks:Arbeits Gemeinschaft Kabel und Satellite”。不久之後，他的DCTP公司與日本廣告公司電通和漢堡的Spiegel-Verlag聯手，成為壹家合資公司，通過德國私營電視臺RTL和SAT.1播出自己的獨立電視節目。克魯格在1988年5月成為公司經理。這家公司為德國私營電視臺制作的著名節目《Kulturmagazin》堅持了他政治獨立和理性批判影視媒體的立場，被德國評論家譽為“最不尋常”和“最程式化”的節目。