樓主妳好，以下是關於盧浮宮玻璃金字塔的說明文資料：
貝聿銘與玻璃金字塔
有人說他是狂徒，以壹介華人身份，將壹座晶瑩剔透的金字塔搬進了法國人的“聖地”盧浮宮。有人說他堪比外交家，頂著建築師的名號，在國家元首與上流社會間遊走。他的作品每每造價驚人，引發爭議無數；他被尊為大師，卻幾乎沒留下理論著述。中國的古建築可謂自成壹家，是世界建築寶庫中的瑰寶，然而到了現代，在世界的大舞臺上，華人建築師卻似乎並沒有太多的話語權。壹百多年中，人類建築由古典跨入現代，又壹頭紮進迅猛的後現代魔幻派、未來派的洪流，屬於華人醒目的建築印記卻是寥寥無幾——當然，這不等於沒有，有這麽壹位建築大師，他是大半個世紀以來世界建築史的見證者和書寫者，他以壹個又壹個的經典之作在建築殿堂中刻下了華人的名字，他就是華裔建築設計第壹人，貝聿銘。
巴黎·盧浮宮金字塔入口，此時，重遊自己最富盛名也最具爭議的建築作品，我們不知道這位老人在想些什麽。通過這座獲譽“貝聿銘巔峰之作”的玻璃建築，遊人正陸續進入世界最著名的藝術聖殿，他們也許會從導遊的口中，聽到1/4個世紀以前這裏發生的故事。 1981年，密特朗（Mitterrand）當選法國總統，結束了保守派此前23年的統治。他上臺即推行改革，認為經濟的復蘇必須和“新文藝復興”相伴而行，因此在新政府的財政預算中，藝術方面的支出增長了壹倍。而最為密特朗看重的工程，就是修復日益衰敗的盧浮宮。 巴黎盧浮宮，始建於13世紀，世界最大、最古老的博物館之壹，以館藏“世界三寶”維納斯雕像、蒙娜麗莎油畫和勝利女神石雕聞名於世。然而到了密特朗時期，年久失修的盧浮宮早已破敗不堪，偌大的展廳提供給公眾使用的廁所只有兩個，復雜的結構更是讓遊客暈頭轉向，它甚至被評為當時最不值得去的博物館。改造盧浮宮迫在眉睫，但誰能勝任呢？ 1983年，密特朗欽點美籍華裔建築師貝聿銘，負責盧浮宮改造工程，這壹決定，頓時讓優越感極強的法國人目瞪口呆。 壹般來說，這種引發世界關註的工程都應通過公開競爭決定人選，但總統密特朗卻不是這樣的人，他熱愛藝術，出過十幾本書，還曾到佛羅倫薩研究過意大利歷史，他認為在藝術這壹塊，自己有發言權。當時，密特朗邀請了世界上15位博物館館長，結果有13位都推薦了同壹個人，他就是剛完成了華盛頓藝術館東館而在美國聲名大噪的貝聿銘。於是密特朗派人秘密接洽了他，貝聿銘沈思了壹會，禮貌地給與了答復：我年紀大了，不想再為了壹個項目去搞競爭，要麽直接把項目交給我，要麽就讓別人去參與競標而我們放棄。呵呵，牛吧？這是當時62歲的貝聿銘的壹種策略嗎？還是他猜到了法國政府的迫切需求？沒有人知道，從結果來看，密特朗似乎真的很急，他聽取了下屬的匯報之後，當機立斷，立刻決定把這個項目交給貝聿銘。這是法國唯壹壹項不通過競爭直接授予建築師的大工程。 這位總統欽定的人選，立刻引來藝術上自視甚高的法國各界民眾的強烈反對，他們表示，藝術之都巴黎不歡迎壹位美籍華人來修復他們的珍寶館。面對反對浪潮，貝聿銘打出了歷史牌，他說自己來自擁有古老文明的中國，壹定會尊重法國的傳統，但反對的聲音並沒有因此而減少。自古以來，進入盧浮宮的建築師從來就不會有輕松的活兒，有人說，這座世界最著名的博物館就像高盧雄雞壹樣高傲，它甚至有著驅逐建築師的惡名。17世紀，大師貝尼尼，對，就是我們之前在聖彼得大教堂節目中說過的貝尼尼，曾經受邀為盧浮宮設計正面建築，但他略帶誇張的意大利巴洛克風格並不受法國人待見，人們聯名反對使用他的方案，最終路易十四只好無奈地把貝大師送走。看來，要想取悅法國人並不是件容易的事。那法國民眾最終是怎麽接納了我們的華人建築師，貝聿銘的金字塔方案出爐時又面臨怎樣的命運呢？
背負著巨大的壓力，貝聿銘拿出了改建工程的設計圖，它的核心是在U型的盧浮宮中庭“拿破侖庭”興建玻璃金字塔型入口。方案壹公布，就掀起了更大的反對浪潮，許多法國民眾高呼：不要金字塔，交出盧浮宮；有官員更譏諷它為“壹顆寒磣的鉆石”；他們形容：這比滑鐵盧戰役後英國人企圖拿走盧浮宮珍寶的暴行更令人憤怒！ 調查顯示，90%的法國人反對金字塔方案。在野的保守黨甚至利用這個機會猛烈抨擊選擇了貝聿銘的執政黨，貝聿銘因此被卷入到政治權力的爭奪旋渦中。他回憶說，當時他的翻譯甚至被嚇得心慌意亂，渾身發抖；當他要為自己的方案辯護時，他幾乎無法完整地完成翻譯。當時的貝聿銘面臨著自己職業生涯中最嚴峻的考驗。 還好，總統密特朗壹直力挺貝聿銘，畢竟盧浮宮計劃是他施展政治抱負的重要壹環。在舉國上下的反對聲中，貝聿銘也始終保持了從容不迫的自信。他深入民眾，耐心解釋自己的金字塔；他在電視上展開遊說：“巴黎應該是充滿生機、不斷發展的有機體”。他拜會蓬皮杜夫人，並以“藝術必須富有現代精神”說服了她，讓她和壹群名流從反對者轉變為支持者。在政治紛爭中，他甚至讓密特朗的壹位主要政敵變成了自己的同盟，這個人就是當時的巴黎市長，後來的法國總統希拉克（Chirac）。貝聿銘先誠懇的和這位政壇強人探討巴黎城市規劃，談論藝術和中國的藝術品。最後他說：“開放盧浮宮就意味著開放巴黎。”希拉克若有所悟地點點頭，隨後他在記者面前公開表示：自己支持金字塔方案，但有壹個要求：貝聿銘必須先在盧浮宮中豎起同樣大小的實體模型，接受公眾的檢驗。最終，總計六萬巴黎民眾參觀了這壹實體模型，像總統選舉壹樣進行了全民公決。結果，模型征服了希拉克，也征服了法國人。但這只是壹個開始，當第壹臺挖掘機開動的時候，貝聿銘遇到了新的問題。在他的規劃中，改建計劃的壹個重點就是讓財政部從盧浮宮側翼搬出，讓盧浮宮恢復為完整的U型，通過金字塔連結開放給遊人，但財政部的頭頭們並不願意撤出這個世界上最豪華的辦公場所。
最終是媒體的報道發揮了作用，財政部撤出了盧浮宮。經過4年的施工，1988年3月，密特朗在竣工的金字塔內，授予貝聿銘最高榮譽勛章。令法國人難堪的是，他們曾經反對的金字塔，如今成為了每壹個法國人的驕傲，“寒磣的鉆石”變成了“璀璨的寶石”。三個月後，原本總統寶座岌岌可危的密特朗，在選舉中擊敗了對手希拉克，獲得連任。壹度，人們對金字塔的狂熱甚至讓埃菲爾鐵塔都黯然失色。有三分之二的遊客寧肯擠在玻璃金字塔前排長隊，也不願從另外兩個入口進入盧浮宮。 這個數字讓重遊舊地的貝聿銘倍感欣慰。也許有越來越多的人開始理解他的初衷：他說，無法找到任何壹種新建築，能夠和被歲月磨損得黯淡無光的舊宮殿渾然壹體；而通體透明的玻璃金字塔，既能為館內提供寶貴的光線，也能夠反射周圍的老建築，讓它們互相呼應。而且，這個簡單的幾何圖形不僅不會顯得突兀，反而可以襯托盧浮宮的莊重與威嚴，它還能夠跟凱旋門和協和廣場的方尖碑連成壹體，為巴黎的中軸線錦上添花。 加入現代氣息濃厚的玻璃金字塔，讓這座八個多世紀的古老巴洛克式宮殿迎來復興，成就了貝聿銘壹生最大的榮耀。他在古典主義建築中融入自己壹貫提倡的現代主義設計，也為建築界提出了壹個新的命題。而他在盧浮宮修復工程中體現出來的堅韌、策略和外交手段，更是讓世人充分領會到了他的人格魅力。2.玻璃金字塔簡介
貝聿銘設計建造了玻璃金字塔，他在設計中借用古埃及的金字塔造型，並采用了玻璃材料，金字塔不僅表面積小，可以反映巴黎不斷變化的天空，還能為地下設施提供良好的采光，創造性地解決了把古老宮殿改造成現代化美術館的壹系列難題，取得了極大成功，享譽世界。
這壹建築正如貝氏所稱："它預示將來，從而使盧浮宮達到完美。"?玻璃金字塔?塔高21米，底寬30米，四個側面由六百七十三塊菱形玻璃拼組而成，總平面面積約二千平方米。塔身總重量為200噸，其中玻璃凈重105噸，金屬支架僅有95噸。換而言之，支架的負荷超過了它自身的重量，因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現現代藝術風格的佳作，也是運用現代科學技術的獨特嘗試。
八十年代初，法國總統密特朗決定改建和擴建世界著名藝術寶庫盧浮宮。?為此，法國政府廣泛征求設計方案。應征者都是法國及其它國家著名建築師。最後由密特朗總統出面，邀請世界上十五個聲譽卓著的博物館館長對應征的設計方案遴選抉擇。結果，有十三位館長選擇了貝聿銘的設計方案。他設計用現代建築材料在盧浮宮的拿破侖庭院內建造壹座玻璃金字塔。
不料此事壹經公布，在法國引起了軒然大波。人們認為這樣會破壞這座具有八百年歷史的古建築風格，「既毀了盧浮宮又毀了金字塔」。但是密特朗總統力排眾議，還是采用了貝聿銘的設計方案。當密特朗總理以國賓的禮遇將貝聿銘請到巴黎，為三百年前的古典主義經典作品盧浮宮設計新的擴建時，法國人對貝聿銘要在盧浮宮的院子裏建造壹個玻璃金字塔的設想，表現了空前的反對。在貝的回憶裏，在他投入盧浮宮擴建的13年中，有2年的時間都花在了吵架上。當他於1984年1月23日把金字塔方案當作“鉆石”提交到歷史古跡最高委員會時，得到的回答是：這巨大的破玩意只是壹顆假鉆石。當時90%的巴黎人反對建造玻璃金字塔。
人們壹直小心翼翼地避免把古跡變成藝術大市場，而貝聿銘卻希望“讓人類最傑出的作品給最多的人來欣賞”。他反對壹切將玻璃金字塔與石頭金字塔的類比，因為後者為死人而建，前者則為活人而造。同時他相信壹座透明金字塔可以通過反映周圍那座建築物褐色的石頭而對舊皇宮沈重的存在表示足夠的敬意。自認因盧浮宮而讀懂了法國歷史觀的貝聿銘並不難從埃菲爾鐵塔中讀出建築的命運：建築完成後要人接受不難，難就難在把它建造起來。因此他不惜在盧浮宮前建造了壹個足尺模型，邀請6萬巴黎人前往參觀投票表示意見。結果，奇跡發生了，大部分人轉變了原先的文化習慣，同意了這個“為活人建造”的玻璃金字塔設計。
貝聿銘設計建造的玻璃金字塔，高21米，底寬30米，聳立在庭院中央。它的四個側面由673塊菱形玻璃拼組而成。總平面面積約有2000平方米。塔身總重量為200噸，其中玻璃凈重105噸，金屬支架僅有95噸。換言之，支架的負荷超過了它自身的重量。因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現現代藝術風格的佳作，也是運用現代科學技術的獨特嘗試。在這座大型玻璃金字塔的南北東三面還有三座五米高的小玻璃金字塔作點綴，與七個三角形噴水池匯成平面與立體幾何圖形的奇特美景。人們不但不再指責他，而且稱“盧浮宮院內飛來了壹顆巨大的寶石”。同壹年，他還獲得了被稱為建築界諾貝爾獎的普茨克獎。這個獎是壹九七九年由「凱海」基金會設立的壹項世界性最佳建築成就榮譽獎金，每年頒發壹次。貝聿銘是獲得此項殊榮的第五人。這個獎是近幾十年來的工作加起來評估的。
現在人們願意承認，只有進入其中才會消失的埃菲爾鐵塔和只有進入其中方可顯現的玻璃金字塔，使“過去和現在的時代精神縮到了最小距離”，前者以強制姿態改寫歷史進程，而後者則隱匿地把歷史拽到現代中來。而貝聿銘“讓人類最傑出的作品給最多的人來欣賞”的願望則壹直都被實現著：最新也最有說服力的證明就是，它赫然成為2004年全球暢銷書《達·芬奇的密碼》結尾處豁然而開的密碼的文化謎底，在這條逼近迷宮的迷宮路徑中，貝聿銘的玻璃金字塔承擔了從達·芬奇、波提切利到維克多·雨果以及牛頓等各類藝術與科學巨匠的全部秘密，那些偉大的文化秘密在《達·芬奇的密碼》裏，就在這個晶瑩剔透的金字塔裏，“在繁星閃爍的天底下終於得到了安息”。
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