侯壹民，男，蒙古族，1930，河北萊文人。著名油畫家、藝術家、美術教育家，國家有突出貢獻專家，中國壁畫學會名譽會長，新中國第壹代藝術家、美術教育家，新壁畫運動先驅之壹。擅長油畫、壁畫、國畫、陶藝、雕塑、考古鑒定。曾任中央美術學院油畫系副主任、壁畫系主任、第壹副院長、中國壁畫學會會長、中國美術家協會常務理事、全國壁畫藝術委員會主任、吳作人國際藝術基金會理事長。參與第三、四期人民幣設計。1986後參與錦繡中華、中國民俗文化村等園林創建，並擔任總顧問。2065438+2003 65438+2003獲第二屆“中國美術獎終身成就獎”。
姓名:侯壹民。
國籍:中國。
民族:蒙古族
出生地:河北萊文。
出生日期:1930
職業:畫家、油畫家
主要業績:參與設計了第三套、第四套人民幣。
獲第二屆中國美術獎終身成就獎。
代表作品:《年輕的地下工作者》、《古代寓言三十首》、《泰山日出》。
輪廓
侯壹民，1930，河北萊文人，蒙古族，著名畫家、雕塑家、美術教育家、藝術大師，中國壁畫學會名譽會長。
中央美術學院教授。曾任中央美術學院油畫系副主任、壁畫系主任、第壹副院長。現為中國壁畫學會會長、中國美術家協會常務理事、全國壁畫藝術委員會主任、吳作人國際藝術基金會主席。國家有突出貢獻專家。
擅長油畫、壁畫、國畫、陶藝、雕塑、考古鑒定。他是新中國第壹代藝術家和藝術教育家。長期從事美術教育工作，富有開拓精神。他是新壁畫運動的先驅之壹。他廣泛涉獵藝術創作，追求中西藝術的融合。他的作品具有現實主義的宏偉氣勢。
是第三套和第四套人民幣的設計者之壹。
參與大型園林項目策劃，擔任深圳華僑城錦繡中華、民俗文化村、信息世界之窗藝術總顧問。
代表作品:油畫作品有《年輕的井下工人》、《劉少奇與安源礦工》、《毛主席與安源礦工》、《六億中國在順堯》、《清水河畔》、《渡鴨綠江》等。
壁畫有《百花齊放》(高溫釉陶)、《五千年文化》(陶器浮雕)、《絲綢之路》(羊毛編織)、《血肉長城》(高浮雕釉陶和白色雪花石，國家博物館收藏)、《中國之歌》(羊毛編織)、《東方文明世界之窗方壁雕》(紅砂巖，65433
雕塑有後羿射日、雙面觀音、玉環傳(銅像以上)、錦繡中華、世界之窗(合作)民間人物10萬余件。國畫有《逐日圖》(1999，17m×2.4m)、《古代寓言三十首》、《泰山日出》。
在各種藝術刊物上發表了許多文本，並出版了藝術作品集。
履歷
早年師從齊白石弟子陳曉曦學習中國畫。
65438-0946年入國立北平藝專，師從徐悲鴻、吳作人、艾中信等人，改學西洋畫。
1950起，中央美術學院教師。
1954-1957就讀於中央美術學院油畫培訓班，導師為馬克西莫夫。
65438-0958任中央美術學院油畫系副主任。
在文化大革命中受到迫害。
65438-0978年創辦壁畫系，任研究室主任、院長。
1982-1986，中央美術學院副院長。
1990退役。
參與設計第三套、第四套人民幣。
1986後參與錦繡中華、中國民俗文化村等園林創建，並擔任總顧問。
現為吳作人國際藝術基金會理事長、中國美術家協會常務理事、壁畫藝術委員會主任。
2008年，他為國家體育場制作了“古代體育壁畫”。
2009年主持完成巨幅素描壁畫《抗震強歌》。
2013，“侯壹民兩幅歷史畫學術分析展”在中國美術館舉辦。
主要工作
主要油畫
青年井下工人渡鴨綠江，劉少奇和安源礦工，六億神州照順堯(與鄧柱合作)，毛主席和安源礦工，經清水河(與鄧柱合作)。
其他作品
百花齊放(陶瓷釉壁畫)、絲綢之路(羊毛織物壁畫)、肉身長城(浮雕陶瓷釉壁畫)、東方文明(石雕壁畫)、後羿射日(青銅雕塑)、雙面觀音(青銅雕塑)、玉環傳(青銅雕塑)。
以上作品被國家博物館和公共建築收藏。人民幣設計
第三套人民幣，1元券上開拖拉機的女農民，2元券上開機床的工人，5元券上拿鋼筋的鋼鐵工人，10券上的工農兵代表都是他寫的；在第四套人民幣中，他和妻子鄧珠還完成了1角的高山族和滿族畫像，以及100角的四位領導人素描。
社會評估
侯壹民是壹位油畫家。他曾告訴我，解放前他在北平藝專上學時是地下黨。他也畫漫畫打架，但我沒見過這些作品。在北京舉行的侯壹民中國畫雕塑作品展上，我看到了他的中國畫風格的漫畫。我非常激動，深受感動。我沒有研究過中國漫畫是什麽時候開始的，只記得“傳奇漫畫”這個名詞是上世紀初從日本傳入的。上世紀30年代，我進入中國的漫畫界，上海的壹些漫畫家受到西方漫畫的影響很大。德國人喬治·格羅斯和英國人(其實是新西蘭人)大衛·勞對漫畫家的早期創作也有很大影響。剛開始創作漫畫的時候，模仿的是上海英文報紙《石林喜報》的白俄羅斯漫畫家薩巴喬，但沒聽說從中國畫繼承傳統，學點什麽。我在延安時期研究過毛澤東的作品，開始有追求漫畫民族化的想法，這也是事實，但具體有多少我說不上來。
在中國漫畫中，除了全國幾十個有藝術品位的作者，壹般作品都缺乏藝術推敲。原因是近幾十年來，大部分漫畫家都是自學成才，大部分都是業余愛好者。他們很少有機會受到藝術的熏陶和教育，相對於其他美術來說，他們的進步是緩慢的，但是很多漫畫家對現狀認識不足，自我感覺良好。
侯壹民的藝術修養與眾不同。他接受了正規的西方藝術教育。我開玩笑地稱他為“學院派”，以油畫為主，畫了很多歷史題材的作品。但他不受西方藝術教育的束縛，所以他實際上不是壹個“學院派”。早年畫漫畫，曾與羅壹起參與人民幣美術設計。
65438至0987年，在中國旅行社集團的倡議下擔任總顧問，與藝術家周等人共同創作了《錦繡中華》、《民族文化村》、《世界之窗》等作品，引起轟動，吸引了大批香港遊客來深港遊覽。這些藝術景點也成為深圳吸引國內遊客的壹大亮點。
從20世紀80年代初開始，侯壹民從油畫轉向壁畫藝術，並在中央美術學院成立了壁畫系。
聽說他制作了《血肉長城》《東方文明》等壹批大型壁畫。
在我的印象裏，他是壹個有創造力的藝術家，是壹個不說空話的實幹家。侯壹民的漫畫看似唾手可得，其實是源於他對中國文化藝術的情結，種瓜得瓜，種豆得豆，這是復制或模仿得不到的。這些國畫漫畫的出版，希望對我們的漫畫在藝術提升和創作上有所啟發。