在選擇藝術品信托時，要選擇有實力的投資顧問，而在評估藝術品的保真度時，要在自己評估後，尋找其他專業機構進行評估。最好選擇有實力集團擔保的藝術品信托產品或者銀行推出的相關產品。
由於藝術品領域本身差異很大，定價市場化、交易透明度不足，這類產品的具體操作方式也有較大差異，很難出現像房地產信托、股權質押信托那樣清晰的操作模式。建議投資者謹慎對待和選擇此類產品。當然，如果藝術品信托產品背後有強大的擔保人和簡單的債務關系，使整個產品的風險得以識別和控制，還是可以適當介入的。但未來藝術品市場能否真正在信托方向上有所突破，取決於藝術品在鑒定、定價、流通等方面的透明化以及標準體系的建立。2009年6月18日，SDIC信托有限責任公司推出“SDIC信托史聖寶1號保利藝術品投資集合資金信托計劃”，用於購買多位著名畫家的名畫收益權，標誌著國內信托機構正式涉足藝術品投資領域。此後，在SDIC信托的推動下，越來越多的信托公司開始涉足藝術品投資領域，但藝術品的估價五花八門，沒有統壹透明的價格機制。
今年4月8日，華奧國際信托發行了壹只“華奧長城1號-文化藝術珍品清算資金信托”(下稱華奧長城1號)，信托受托人為剛泰集團有限公司，為剛泰控股(600687)第壹大股東，持股比例為17.49。此次交付的藝術品分為油畫、國畫、書法、雕塑、拍賣收藏五大類，共收藏585件。資料顯示，華奧長城1號信托規模為40645.5萬元，主要用於投資剛泰集團旗下的礦山企業，年化收益率在6.5%-8.5%之間。還款來源主要是剛泰集團實際控制人徐建剛，其承諾在到期溢價購買交付給信托的全部藝術品。值得註意的是，徐建剛質押的這批藝術品估價為40645.5萬元，但華奧國際信托並未透露這批藝術品是由誰估價的？估值的合理依據是什麽？
藝術品價值評估的風險主要來源於國內市場沒有統壹的藝術品價值評估標準體系。目前藝術品價格評估只能依靠所謂的專家和大機構，主觀性強，導致藝術品市場混亂。從國內外拍賣行公開交易的壹些當代藝術品的數據來看，有些藝術品的價格在兩年內可以翻三四倍，有些作品的估價往往在壹年內翻幾十倍，這說明藝術品估價等中介環節還缺乏規範性。如果企業與專家、信托公司串通，虛增藝術品價格也不是不可能。按照運作方式，目前國內的藝術品信托大致可以分為融資、投資、管理三種模式。
就像證券投資產品壹樣，藝術品信托也會有投資顧問，主要是對藝術品的價值進行評估，提出投資建議。在信托計劃設立的整個過程中，由信托公司和投資顧問組成的投資決策委員會發出購買藝術品的指令，雖然信托公司和投資顧問都盡力降低估值風險，但由於沒有公認的權威機構對藝術品進行鑒定評估，《信托公司集合資金信托計劃管理辦法》對投資顧問沒有明確責任或規避關聯，這方面涉及的風險不容忽視。
2011 9月初剛剛成立的SDIC信托龍飛藝術基金15號集合資金信托計劃，約定由投資顧問中國嘉德國際拍賣有限公司為華宇世紀的回購義務提供無條件不可撤銷連帶責任保證。表面上看，風險由投資顧問承擔，但實際上，並不是所有的投資顧問都能控制風險。盛倉財富文賦的投資顧問是廈門拓文文化傳播有限公司(以下簡稱廈門拓文)，廈門拓文是當代集團的子公司。也就是說，本應作為獨立第三方對當代集團質押的藝術品進行判斷並提出投資建議的廈門拓聞，實際上是委托人的子公司。這種關系的存在，讓投資顧問這個角色形同虛設。
投資顧問僅在註冊資本範圍內承擔有限責任。“如果廈門拓文的註冊資本只有654.38+00萬，但這個信托項目募集的金額是3億，那麽他就無法支付剩余的2.9億。很多藝術品都有泡沫成分，大多數人做藝術品都是為了投機。因此，投資顧問的作用非常重要。應該起到保護信托投資人的作用，但如果是委托人的子公司，這種保護應該從哪裏開始？”
目前信托公司在發行藝術品信托時，大多不仔細考察委托人的藝術品來源，估值基本參照近期拍賣公司的平均水平，或者委托投資顧問進行評估。這裏的風險是價格泡沫被高估了。藝術品信托要實現價值，需要對投資的藝術品進行變現，藝術品的變現是壹個系統問題，涉及時間、鑒定、渠道、保存、市場環境等多種因素。任何壹個環節出了問題，都會影響集合的實現。
華奧長城第1號規定“第二受益人對藝術品原件作出承諾，如標的藝術品被鑒定為贗品，第二受益人承擔全部賠償責任，剛泰集團保證承擔連帶賠償責任；藝術品丟失導致信托財產損失的，由上海剛泰文化發展有限公司、剛泰集團負全部賠償責任。”
寶騰壹號的方案顯示，雅影堂購買的藝術品將保存在自己定制的藝術品存儲空間，由專業團隊對藝術品進行專業的看護。
然而，即使這樣的設定也充滿了質疑。雅影堂購買的藝術品的真實性誰來保證？誰能保證它的藝術品存放空間裏存在的東西壹定永遠是真品，存放過程中沒有偷梁換柱？目前，藝術品信托市場的發展受到大環境的制約。首先，缺乏壹個公認的鑒定藝術品真偽的權威機構，使得金融機構很難對藝術品進行投資或抵押融資，很難鑒定藝術品的真偽，其次，現行法律法規下對造假的懲罰力度較低，市場不規範，使得目前的藝術品市場混亂不堪。最後，雖然有很多機構為藝術品提供鑒定服務，但其權威性經常受到質疑。這使得中國的繪畫、古玩等藝術品在國際市場上並不好賣，價格也不高。另壹方面也影響了藝術品信托投資、藝術品抵押等金融業務的發展。
這樣的環境對於不夠透明的藝術品拍賣市場來說，很容易滋生更多的價格泡沫，而管理藝術品信托是利益鏈條中最不可控的風險。
受益信托工作室對管理藝術信托的解釋是“通過簽約藝術家，然後推廣，最終獲利退出，提高藝術家升值空間的信托模式。”
具體來說就是低買高賣，五年到期清算，收益按照信托文件的規定返還給投資者。這個產品也有點類似於托管信托，提升了當代藝術家的升值空間。
江蘇壹家拍賣公司負責人表示，虛增價格是大多數拍賣公司和買賣雙方幕後操作的常見方式。“這是常見的伎倆，壹是吸引眼球，二是為下壹次拍賣打好價格基礎，等待真正的買家出現，所以用拍賣價格來衡量藝術品的價值是不科學的。但確實沒有衡量藝術品價格的標準，只要和拍賣公司談好了，就很容易虛增價格。”
統計顯示，2011上半年，藝術品信托的發行地主要在北京和上海，而2010年，藝術品信托的發行地全部在北京。可以看出，目前的藝術品信托市場還是有壹定的地域性的。
大部分產品在北京發行的主要原因是，依托北京的經濟政治中心和文化藝術中心的地位，以中國嘉德和北京保利為首的北京拍賣行占據了國內拍賣行業的半壁江山，藝術品信托也大多由北京信托公司與藝術機構合作發行。