珙縣康滇基金會

王式廓，(1911—1973)訾榮。1949年4月，新解放的北平古城，第壹屆全國美展上，徐悲鴻對壹幅木刻沈思良久，說自己發現了藝術界又壹顆新星。《改造流浪漢》18X23cm 1947木刻版畫，壹幅融合了西方繪畫、中國古代版畫線描、民間藝術的作品，被稱為《改造流浪漢》。作者是來自延安的畫家。他的名字叫王式廓。畫家王式廓的油畫不同於許多當代藝術家。作為20世紀中國第壹代革命畫家，王式廓的藝術人生始終與中國革命融為壹體。井岡山會師124*210油畫自1930年以來，19歲的王式廓壹直向往著革命。在北京京華美院、杭州藝術學院、上海美術學院學習期間，也積極參加進步活動。參軍110*140油畫1936，赴日留學王式廓。在東京藝校師從日本油畫大師藤島武二時，加入* * * *海外分部。在革命生涯中，王式廓總是以筆為槍，畫出大量膾炙人口的抗戰海報。比如臺兒莊鄉戰、平型關戰、南口戰(因戰亂未能幸免)等等...《血染油畫》草稿1971歲，但他對後世最著名、影響最深遠的是《血染的衣服》，耗盡了他壹生的心血卻未能完成。《血衣局部圖》油畫稿之所以出名，是因為在中國藝術界久負盛名。也被譽為“中國藝術史上不可替代的經典”。《血衣局部圖》油畫稿說它影響深遠，是因為它開創了中國題材創作的新範式。記錄了中國農民的覺醒，凝聚了藝術家壹生的努力和追求。其中蘊含的藝術震撼，不會因為時代的變遷而稍有減弱。彩稿《血衣》的創作源於1950。這壹年，北京郊區進行了大規模的土地改革。此時，王式廓正在中央美術學院任教。作為土改代表團的壹員，他第壹次經歷了土改鬥爭帶來的深刻變化。看著激動和覺醒的農民，回憶自己的革命生涯，王式廓下定決心要創作壹部反映土地改革的大型作品。作為壹個長期紮根農村、取材於農村、熱愛農民和農村的畫家，王式廓對農民壹直有著天然的血肉之情。他有壹種農民般淳樸的感覺，這也與他的審美態度和表現思想高度壹致。王式廓在延安時期的木刻繪畫，無論是在戰爭年代，還是在延安革命年代，都壹直敏銳而熱情地捕捉最樸素、最自然、最生動的物象。看報27*38.9cm 1940速寫用自己深厚的繪畫功底，追求自然樸實無華的美，把自己的全部心血都獻給了自己心愛的農民。《血衣》的最初草圖(初稿)是熟悉的主題和感情，但王式廓在創作中第壹次陷入了兩難的境地。在他的初稿中，畫面中沒有血衣。《血衣透視》初稿主題已經明確，揭示關鍵詞的主要環節已經找到。腦海中浮現了很多人物，設想了壹些人物的群體和個體細節。所以我試著勾了幾張草圖，但都失敗了。《血衣速寫(第二稿)》失敗的原因，並不是個別人物的細節安排得當，而是我還沒有在繪畫的藝術形象中找到打開主題大門的鑰匙。在後來的回憶中，王式廓回憶了他創作血衣的過程。最後在翻土改資料和壹本漫畫書的時候發現了衣服和血的故事。這才像恍然大悟壹樣找到了主題，真正找到了關鍵。周立波的小說也為王式廓的創作提供了靈感。雖然他找到了血衣這個創意的關鍵，但這並不是最終目的。王式廓所尋找的不是鬥爭場景的壹般印象，而是他在鬥爭生活中親身感受到的人民的真實苦難。王式廓後來寫文章說:首先要從歷史的角度去理解土地革命，以最深刻、最有代表性的形式去展現那場改變中國千年土地私有制的改革風暴給億萬人民帶來的影響。在家裏，王式廓總是保存著壹份在冀魯豫解放區油印的《中國土地法大綱》。為了豐富血衣，他參加了湖南土改代表團，七次深入冀魯豫和京郊農村。失明老母親血衣操王式廓到處搜集素材，先後創作了失明老母親、有地契的老農、拄拐杖的青年農民、老農等壹系列血衣操。王式廓1959，他把其中的壹些練習畫成了彩色速寫，為最後的油畫創作做準備。《血衣手推車》彩色速寫王式廓同年8月，王式廓參加了為籌建新中國革命博物館而組織的革命藝術創作。由於沒有時間畫完油畫，羅建議他把小稿放大成素描，等有時間再畫油畫。Bloodcoat 192x345cm畫布木炭1959王式廓·王式廓聽從了建議，但他沒想到的是，Bloodcoat的草圖在還在工作室的時候就登上了Art 1957第二期的封面。還沒正式展出，就引起了廣泛關註和爭議。人們對畫家的創作態度、社會主義現實主義的創作方法和革命現實主義的藝術成就提出了廣泛的建議和意見。《血衣速寫》曾稱贊他從現實主義出發，通過對人物細節的處理，達到畫面真實與現實真實的統壹，使人物的外在形象與內心世界融為壹體。是中國現代藝術史上最成功的藝術形象之壹。壹幅浸血衣的局部素描壹幅油畫的草稿壹出現，就引來強烈反響和巨大爭議，這在藝術史上是罕見的，如果正式發布，會引起怎樣的關註？血跡斑斑的衣服油畫稿1971年，但是十幾年過去了，人們始終沒有看到血跡斑斑的衣服的成品。直到1973，王式廓才完成油畫草稿。但是這幅真人大小的油畫從未完成。《血衣局部圖》素描沒有完成的原因之壹是“文革”爆發，畫家被剝奪了6年的繪畫權利。首先他被監禁和折磨，然後他被送去工作，他的健康嚴重受損。即便如此，王式廓仍然希望按照最初的構思創作出最後壹幅能夠概括這個系列的油畫。河南之行的壹個重要原因是為了改善那個穿著血衣拿著地契的老農形象。我的臉很好，但是我的手不夠好。我要去太行山找這個影像。他全身心地投入到繪畫中，忘記了自己，不顧生病的身體和休息。他每天工作13、14個小時，29天創作了74幅作品，其中大部分是油畫。在河南寫生人像的工作量，對於壹個身體強壯的年輕油畫家來說並不容易，更何況王功闊的身體已經被多年的病痛嚴重影響。王式廓在努力創作河南人像的過程中暈倒了四次。然而，他實在不忍心休息。他拼命地浪費時間，直到把時間追回來。他終於在河南省珙縣康店村找到了那個拿著地契的老農的影像。——武康，壹位70多歲的老船夫，王式廓為他畫了6幅肖像。河南素描人像1972 5月22日下午，王石在畫壹位老人和壹位年輕農民的頭像時，因勞累過度突發腦溢血，險些喪命。當他倒在地上時，手裏仍然緊緊地握著壹把刷子...會場的人都說，他好像是為使命而生，為使命而死。來源:搜狐(易易)整理:《壹幅好畫》頭條主題:大師的藝術，美好的生活編輯:範