90年代畢業於湖南翰墨書畫藝術學校，師從鐘增亞、匡小金、、劉、譚仁、等多位大師。
特別是師從著名花鳥畫大師柯同之先生後，其藝術風格逐漸顯現，善於用大塊水墨，色彩絢麗，構圖密集緊湊，線條如刀鑿般富有彈性和力量，寫生自如。組織成了畫面的動力，賦予了作品充滿活力，表現出鮮明的藝術特色和時代感。
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藝術家重要的是勤奮和苦心，潛心就會得到自己想要的。胡先生壹直致力於中國繪畫的實踐和探索，得到了鐘曾亞、譚仁、等多位前輩的悉心指導，又師從歐陽、柯同之，深得寫意之精髓。
胡先生的繪畫是潑墨與鏨工的結合，在線與面的結合、墨色的變換、潑墨的運用等方面都有所創新，具有獨特的風格和崇高的境界，超凡脫俗的自然風格。它的寫意花鳥多在秋景，所以可能更能表現出壹種沈甸甸的滄桑成熟感。
胡先生喜歡畫菊花，他畫的白菊花很有美感。黃金從來沒有價格，白玉自鳴得意。秋高氣爽，菊花飛舞，微風掠過，清香撲鼻。秋菊之玉，幹凈清澈，躍然紙上。
“居天下第壹香”的牡丹也是胡先生筆下的壹絕:紅白牡丹，濃淡相映，潑墨成葉，揮毫成莖，飾以嬌艷的花朵和花瓣，金黃通透，盡顯牡丹的富貴和立體優雅，真是佳品。
再看寫意花鳥:幾株流蘇清晰的山野香菊；深秋，壹兩只黃鸝在山腳下的死藤或礫石上休息；在蘆葦和荷葉之間默默佇立的鸕鶿，美極了，讀來是宋人刻下的真情，妙不可言。其鸕鶿羽，瓦尾肚，多幹筆淡墨畫，極見功力。