作為後現代主義藝術的壹個重要分支，大地藝術在20世紀80年代和20世紀90年代對現代景觀設計的影響尤為強烈。這個時代的設計師已經不約而同地在他們的作品中反映了大地藝術表現手法的實踐應用。其中早期的先鋒人物是伊薩姆·努古奇·伊薩姆沒有受過專業的景觀設計教育。1922年，壹次極偶然的機會，努古奇結識了當時著名的雕塑家格魯·博格勒姆（Gutzon Borglum）——拉什摩爾山紀念碑的設計者。在博格勒姆的工作室工作了壹段時間之後，在藝術基金的資助下，努古奇開始周遊歐洲，並在巴黎雕塑家康斯坦丁·布朗庫西（Constantin Brancusi）的工作室做了壹年助手。1929年和1931年，他先後巡遊了中國和日本。這些遊學的經歷使努古齊日後的作品受東方文化和歐洲文化的雙重影響，作品更別具風格。從20世紀60年代起，對雕塑壹直情有獨鐘的努古齊開始嘗試用大地藝術特有的雕塑處理手法，結合實際使用功能營造景觀。他這個時期的代表作是位於IBM公司總部的未來公園。作品運用了土山、石頭、植物和水等自然材料形成規模龐大的雕塑公園。這個作品暗含了大地藝術三種有別於普通雕塑藝術的基本創作方法：第壹，選擇大型的場地進行創作，作品和場地合二為壹，場地是表現作品的媒介；第二，直接運用自然材料進行藝術表達；第三，藝術品的全部或部分和某種自然現象如潮汐、風力、日出、日落等產生互動關系，並且對這種互動變化的過程進行了藝術化處理。努古齊後期的作品，總是以石頭作為空間的靈魂骨架。耶魯大學的傳記圖書館下沈式廣場的設計就是壹個典型的範例。金字塔形和輪形的石頭組成了壹個空曠的廣場空間。石頭的造型隱喻地球的過去和今天，以及未來的發展趨勢。努古齊的作品因其極具象征性的啟發而在現代景觀領域獨領風騷。