1983年5月，吳鳳花進入紹興縣戲曲藝術職業學校學習藝術，先後師從老學員、花旦，後改為青年學員，師從越劇表演藝術家範瑞娟。1986畢業後成為紹興小百花月劇團的師傅。她長相清秀，文武雙全，唱做俱佳。
曾隨團赴香港、臺灣演出，並在北京、天津、山東、四川、湖南、河北、江蘇、浙江、上海等地巡回演出，足跡遍布半個中國。經過多年的探索和實踐，逐漸形成了自己的特色，如文藝戲劇、武術表演等，得到了觀眾和專家的認可，被譽為“越劇中不可多得的小生”。近年來，吳鳳花以其傑出的藝術水平和崇高的藝術道德贏得了人們的尊敬。無論是出訪演出，還是下鄉巡演，她都以壹絲不茍的藝術精神努力工作，用最完美的藝術奉獻給觀眾，壹直以“德才兼備”的品格活躍在戲曲舞臺上。
多年來，她贏得了無數獎項。其中重要獎項有:1987獲浙江省第三屆戲劇節二等獎；1988越劇“熒屏獎”青年演員全國電視大獎賽；1990“費霞杯”獲江浙滬閩越劇青年演員大獎賽“越劇新星”稱號；1991獲浙江省第二屆越劇小百花展演“優秀小百花獎”和“金藝術獎”；1992獲浙江省第五屆戲劇節壹等獎；1994獲中國花小白越劇節金獎；1996獲第十三屆中國戲劇梅花獎；1997獲浙江省第七屆戲劇節優秀表演獎；2002年獲浙江省第九屆戲劇節優秀表演獎，浙江省“藝術之星獎”。
她曾演出《梁祝》、《三顧》、《破山救母》、《白蛇傳》、《孔雀東南飛》、《李娃傳》、《跪塘》、《馬龍將軍》、《花木蘭傳》、《英雄傳奇》、《羅城》、《雙城記》、《誇夫》等。如《沈香扇》、《胭脂思》、《秦香蓮》、《打金枝入宮》、《方清見姑》、《醉公主》、《周仁哭墳》、《甘家巨案》、《破山救母》和現代話劇《啼笑姻緣》等劇目。
在業務方面，她已經嘗到了演繹“陳琳”時所用的老節目。從跨越的年代來看，從春秋戰國到清代服飾和現代戲劇，都曾屹立不倒。戲劇，包括喜劇和悲劇；戲劇和鬧劇；文藝劇和武俠劇；傳統，新版。演的角色威武懦弱；多情而忘恩負義；善良與邪惡；忠誠與反叛。二元對立的所有特征都在她壹個人身上調和整合。
吳鳳花的角色是如此的多樣化，很少有人能做到形神兼備。她的表演充滿情感，擅長刻畫人物。她能將不同角色的性格表現得淋漓盡致，令人動容，回味無窮。劇場之廣，在越劇的老藝人中或許常見，但在中青年演員中卻不多見。
她在很多方面都勇於嘗試，這不僅得益於她在藝術實踐上的勤奮，更得益於她借鑒其他劇種的優勢，無論是京腔、昆曲、川劇，還是各種地方戲。只要有值得借鑒的地方，她都毫不猶豫地“借鑒”，從而達到“讓百川入海”的效果。如在著名昆曲藝術家王詩雨的指導下，她的表演既有越劇瀟灑的壹面，又有昆曲清純細膩的特點，形成了她獨特的藝術風格。《斷橋》的表演借用了吳劇的舞蹈形象；周仁的《哭墳》以京劇和川劇為藍本，是壹次非常成功的嘗試。
舞臺上的吳鳳花帥氣、優雅、陽剛，她的美在女學生中“獨壹無二”。外界對她的評價是“文武雙全，有男子氣概的年輕人。”
2.趙誌剛，出生於1962+2月，出生於上海嘉定。越劇表演藝術家，國家壹級演員。中國戲劇家協會理事、上海越劇團藝術總監。
1974年，考入上海越戲劇學院，先學老學生，後攻青年學生。學習期間，他勤奮好學，可以向很多老師學習，也可以向別人學習。在演唱方面，徐(玉蘭)、範(瑞娟)、尹()和陸(金花)都有所收獲，得到了大家的壹致好評。1980，美院畢業後，成為上海越劇院青年劇團主要演員。65438年至0982年正式師從，繼承和發展了殷派的唱腔和表演藝術，深受觀眾的喜愛和欣賞，贏得了很高的聲譽。
聲音圓潤渾厚，韻味雋永，口音流利，吐字清晰，被專家和觀眾公認為殷派的優秀傳承人。他被稱為“越劇王子”，是越劇男女合演的領軍人物。在越劇這個被定位為女性的傳統劇種中，趙誌剛堅持不懈地探索屬於男性的世界，努力為越劇的發展尋找壹條新的道路。
到目前為止，趙誌剛已經出演了壹系列原創劇。他憑借出色的唱功和對藝術的不懈追求，贏得了大批觀眾的喜愛，大大提高了男學員在觀眾中的地位，為男學員在充分發揮演員長處的同時體現越劇特色開辟了新的境界，逐漸形成了壹個得到專家認可和觀眾接受的“趙氏唱法”。在表演上，他講究壹個“情”和壹個“真”，堅持現實主義和浪漫主義相結合，形成了既有戲曲動作又有時代感和生活氣息的獨特表演風格，塑造了壹個又壹個生動的舞臺藝術形象。特別是他致力於越劇男女合演的新突破，努力拓展越劇的題材和表演風格。通過新版《紅樓夢》的成功實踐，《第壹次親密接觸》、《家》、《趙氏孤兒》等。，他的表演觀念得到了進壹步的更新，表演技法得到了進壹步的豐富，對人物的塑造也更加嫻熟，進入了高超的藝術境界。
2001年9月，應日本國際交流基金會邀請，趙誌剛作為唯壹的中國藝術家，在日本東京和福岡參加了由中、日、印、印四國藝術家組成的“亞洲戲劇中的男性演員”講座和研討會。
2003年2月，趙誌剛應日本國際交流基金會的邀請，到德、英、法、意、埃等歐洲五國進行了為期21天的題為“亞洲戲劇中的男性演員”的學術講座，以進壹步傳播中國的民族文化，促進越劇藝術走向世界。
近年來，不斷挑戰自我，積極試驗和積累適合“男女合演”的劇目，先後出了《第壹次親密接觸》、《孤春》、《家》、《永恒的愛》、《趙的孤兒》、《陳宅殘夢》等六部原創劇。尤其是2005年，他自籌資金，推出了獨立制片、獨立主演、獨立營銷的新劇《趙氏孤兒》...趙誌剛希望這些劇目經過不斷的修改和潤色，成為越劇男女合演的精品和經典。
他主演過《何文秀》、《浪子回頭》、《沙漠王子》、《血色宮殿》、《陸文龍》、《玉鐲》、《狀元》、《中國皇後》、《花間君子》。瘋人院裏的愛情，王子復仇記，曹植與，，紅樓夢，孤春，家，長情，趙的孤兒等。，還有紹興電視劇《沙漠王子》和《兩代怨夢》，都是個性十足的。
獲得中國戲劇梅花獎，文華表演獎，中國戲劇節優秀演員獎，中國金唱片獎？“上海白玉蘭戲劇表演藝術主角獎”？“中國人口文化獎最佳男演員”？包括“中日戲劇友誼獎”在內的諸多獎項。
1996年，百家出版社出版了《趙誌剛歌集》。他還錄制了許多個人CD、專輯和近十張個人專輯。他不僅在中國尤其是江浙滬地區擁有大量熱情忠實的觀眾，在香港、新加坡、日本、美國也有廣泛的影響力。
2006年3月，應德國柏林世界文化中心的邀請，帶著他新創作的實驗越劇《鏡紅樓》，與中國及臺灣省(京、昆、越、川、秦)五大劇種代表組成的“中國文化記憶”演出團赴德國進行實驗演出，以“火中鳳凰，展翅高飛”的雄姿馳騁在更廣闊的舞臺上。
3.錢惠麗，1963，出生於浙江諸暨。國家壹級演員，著名徐派蕭聲？。中國戲劇家協會會員，上海戲劇家協會副主席，民盟上海市委常委，上海CPPCC會員。享受國務院有突出貢獻專家政府特殊津貼。
錢惠麗從小就喜歡越劇。1979考入諸暨越劇團，縣戲劇學校培訓。《紅樓夢》這部開明的戲劇因其優美的外表和明亮的聲音而脫穎而出。以哭靈九折參加紹興青年演員匯演獲得優秀表演獎，後參加浙江青年演員匯演獲得學生優秀表演獎。9月，1981成為諸暨越劇團正式演員，挑起表演，主演《紅樓夢》《玉簪記》等劇。
1983年，她去上海演出《紅樓夢》，在徐玉蘭的指導下，壹炮而紅。後來，她正式拜徐玉蘭為師，繼承了徐派的藝術，多次到紅樓學習。1988年，她正式進入上海越劇院，成為紅樓劇團的男主角，主演了《紅樓夢》、《西廂記》、《追魚》、嶽、、紫玉釵、真假許、哭笑不得、。
曾獲第十七屆中國戲劇梅花獎、第九屆文華表演獎、第三屆、第五屆上海白玉蘭戲劇表演主角獎、第四屆全國金唱片獎、全國中青年演員播音大賽優秀演員獎、寶鋼高雅藝術獎。她的電視劇《紅樓夢》獲得飛天獎和“五個壹”工程獎，電視劇《孔雀東南飛》獲得金鷹獎，電視劇《蝴蝶夢》獲得飛天獎、蘭花獎和蘭花獎最佳男主角。並享有“越劇之星”、“上海市優秀青年演員十佳”、第七屆上海市優秀青年“十佳”等榮譽稱號。
她曾多次在泰國、新加坡、香港和臺灣演出。出版個人歌劇CD專輯及十余種音像制品。1993年6月，知識出版社出版了《越劇之星錢惠麗》。
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4.王誌平，出生於1966 11月，出生於浙江舟山。國家壹級演員，著名的王牌花旦。上海戲劇家協會會員。
1980年，王誌平進入浙江省定海縣越劇團學習並擔任花旦。1981進入浙江藝校培訓，啟蒙劇《姐妹易嫁》中壹枝素花的角色。同年，她在《夜香海盜》中扮演夜香，並獲得越劇表演優秀百花獎。1981年底調入舟山越劇團。1983年參加浙江省首屆戲劇節，在《邦達扣珠》中飾演扣珠，在《長相思》中飾演劉偉，獲壹等獎。同年，她在《潘夫索夫》中飾演顏蘭珍。1984年學習表演折子戲《燒稿》，1985年正式拜王為師。它的唱功和打扮都和老師差不多。
1985年在神劇《海上明珠》中飾演海東，獲浙江省第二屆戲劇節壹等獎，獲全省“十佳”青年演員。1986年參加江浙滬越劇青年演員電視大獎賽，演出折子戲《春香傳》《紅樓夢埋花》，獲壹等獎。同年獲得越劇全國中青年演員播音大獎賽“優秀歌唱獎”，享有“大舞臺之星”的稱號。1986加入上海越劇院紅樓劇團，任主要演員。
1990年，她辭職去了日本。1999年5月，她重新進入上海越劇院。
她主演了幾部戲劇，如《追魚》、《紅樓夢》、《神君戀》、《孟麗君》、《皇帝與村姑》、《別忘了歌》、《蝴蝶夢》、《紅樓夢》、《梁山伯與祝英臺》、《羅山之戀》和《紫玉簪》。已經錄制和出版了20多盤錄音帶。她演唱的專輯被制成VCD，由浙江文藝音像出版社出版。2002年因主演《蝴蝶夢》獲得第十三屆白玉蘭戲劇表演藝術獎主角獎。
5.宸妃出生於浙江上虞，年齡1969。國家壹級演員，中國戲劇家協會會員。
1983年，宸妃進入越劇藝術學校，進攻花旦。1986年加入紹興小百花月劇團，師從傅全祥。他演過《救母》中的聖母、《白蛇傳》中的白娘子、《梁祝》中的祝英臺、《貍貓換太子》中的李飛、《武王挽歌》中的鄭丹、《李娃傳》中的李雅賢、《穆桂英》中的穆桂英、《馬龍將軍》中的蔣氏、木蘭。
曾獲全國越劇青年演員電視大賽“熒屏獎”；浙江省第二屆小百花戲曲匯演榮獲“金藝術獎”、“優秀小百花獎”、浙江省“藝術之星”。1990年在江浙滬閩越劇青年演員大獎賽中獲得“越劇新星”稱號。獲浙江省第五屆戲劇節“演員壹等獎”；獲第七、八屆戲劇節“優秀表演獎”；榮獲“94中國·花小白越劇節”金獎。
2005年獲第22屆梅花獎。
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6.“伯樂”徐天紅和“皇後”方亞芬不為人知的故事:？王仙林的日記
徐天紅對年輕人的愛是由衷的。壹年後，她對可制造材料的拳擊之心更加傳奇。？
1983，徐天紅應邀觀看浙江鎮海越劇團演出的《劉壹傳》。飾演龍女和三個母親的女演員壹出場，她美麗的外表立刻吸引了徐天紅的註意。再聽她唱歌，徐天紅會覺得聲音甜美。尤其是在《湖邊送別》中，男主角的身影壹轉身，讓徐天紅覺得她和年輕時的袁雪芬有些相似。徐天紅問陪同他去劇院的編劇葉寶鼎:“這個演員叫什麽名字？妳學戲劇多久了？”？
“她的名字叫方亞芬，她只學了壹年多。妳覺得她怎麽樣？”？
徐天紅輕聲說:“挺好的。”？
葉寶鼎同情方亞芬的家人。在談到父親因病去世，母親收入微薄，生活負擔沈重後，他對徐天紅說:“妳有機會幫助她。”？
徐天紅對方亞芬又多了壹份憐惜:“等機會吧！”？
演出結束後，徐天紅去了後臺。方亞芬正在下馬，徐天紅仔細地看著小女孩。她的形象不錯，臉很直，眼睛晶瑩，身材勻稱。的確是花旦的好素材。？
“妳多大了？誰給妳化妝了？”徐天紅和藹地問道。？
看到陌生的徐天紅詢問，方亞芬害羞的回答:“我17歲，我自己化的妝。”？在場的書法家任政和陸濤看到家鄉劇團的演出，特別親切，也特別喜愛方亞芬。他們深情地對說:“許老師，您老壹輩要多關心壹下年輕壹代！”？
從此，方亞芬的姿態總是出現在徐天紅的心前。壹天，徐天紅徑直來到院長辦公室，向袁雪芬、張承誌、陳武和徐進推薦了方亞芬。她理直氣壯地說，“方亞芬有聲音，有長相，會演戲。她是壹個好苗子。現在報紙上經常宣傳人才流動，劇院應該想辦法把她調過來。”？
在古代，徐天紅推薦人才。院長們特意去看了方亞芬的演出，結果“英雄所見略同”。當時，壹位川劇演員被邀請到越劇院教袖子，院領導說服劇團讓方亞芬和壹位小眾演員留下來學習。？
兩個小女孩留在上海，住宿有困難。徐天紅主動把這件事記了下來，帶他們回家。徐天紅把他們當成女兒看待，並妥善照顧他們。方亞芬每天跟著他的老師學習藝術，或者觀看排練。晚上，他總是看報紙，做筆記。對於這樣壹個勤奮好學、自力更生的年輕人，徐天紅心裏是高興的。？
學習結束後，方亞芬將去鎮海。她感謝徐天紅:“老師，妳對我們太好了。國家有‘三包’，老師對我們是‘四包’。”？徐天紅不明白:“妳說的‘四袋’是什麽意思？”？
“妳給我們吃的、住的、穿的，給我們零花錢。這不是‘四包’嗎？”？徐天紅聽了忍俊不禁。？
他們是如此的親密，以至於方亞芬拿出壹個圓形的塑料衣架，對徐天紅說:“把這個留給老師做個紀念。老師，我會再來看妳的。”？
徐天紅流著淚說:“是的，妳來了，我希望妳來！”？
但是，轉移人並不容易。當時的人事制度猶如冰凍三尺，需要壹段時間才能解凍。粵劇院黨政領導做了很多努力來動員方亞芬，但事與願違。袁雪芬直截了當地告訴徐天紅:“這似乎相當困難。我通過省裏處理過，結果不行。這件事再繼續下去，就會變成劇場裏的角色，影響不好。”？徐天紅非常理解袁雪芬。作為醫院的院長，她有她的難處。然而，徐天紅不想放棄:“這耗費了很多精力，所以我們不能就這麽算了。我在報紙上看到，我們壹直在促進人才流動，挖掘人才。我們做的事情完全符合黨的政策，我拒絕做任何會犯錯誤的事情。我還是得想辦法。”？袁雪芬問:“妳是做什麽的？”？“這個妳不用擔心，妳等著瞧吧。”？
徐天紅了解到香港的王寬仁、周興佩、王新康、周興兵先生、姚周興元、方舟興菊女士在投資重建寧波狀元樓，他想通過這些朋友請有關方面抽調人員。所以她聯系了姚太太，當姚太太明白徐天紅的好意時，她主動提出幫忙。？...