白居易的四季詩
楊柳枝詞
春風在風中搖擺著柳枝，嫩芽發出比絲綢還柔軟的嫩黃。
永遠在風坊西角，沒有壹天，這棵柳樹是誰的？
“香山避暑山莊”之壹
青果草表演脫衣，傍晚去香山。
十八裏壹路涼，我就背簍回家睡。
木江頌
壹輪夕陽漸漸沈入河中，半江綠半綠。
九月初三夜，露珠如弓。
晚上下雪
這壹夜枕頭是冰的，不由讓我感到驚訝，只見窗外被小雪照亮。
知道雪很大是深夜，因為時不時能聽到竹枝折的聲音。
作為唐代最多產的詩人，白居易壹生寫了許多描寫自然風光的詩歌，他總是陶醉於大自然中隨處可見的多樣景色，從中感受到生活的美好，培養了個人的藝術情趣。讓我們以他的壹些描寫春夏秋冬四季景色的短詩為例，來了解這位偉大的詩人是如何以壹個藝術家的眼光看待和欣賞自然的。
贊賞:
我們先來看《楊柳枝詞》:“壹樹春風千枝，比金還軟，比絲還軟。永豐西角的野園子裏，整天是誰的？”楊柳枝是唐代焦芳的歌名。歌詞是七言絕句的形式，這個題目是獻給劉洋的。這首詩的前兩句是描寫春風碧波蕩漾時，楊柳枝頭的婀娜多姿，嫵媚可愛，後兩句是詠物抒情。壹年在春天。在偉大的春天到來之際，柳樹首先向世界宣布春姑娘的到來。因此，在歌頌春天的詩人的詩歌中，柳樹總是不可或缺的，柳樹給人們留下了最深刻的印象。第壹句話是壹個特寫:“壹棵樹在春風有成千上萬的樹枝”。詩人只寫了壹棵柳樹，但它只是壹棵有千枝的樹。因為有了春風，靜態的“壹樹”變成了“千枝”，在變化之間產生了壹種奇妙的視覺效果，即雖然看起來像壹棵樹，但樹上無數的樹枝被春風無形的手托起，迎風飄揚，給人壹種生機勃勃、氣象萬千的感覺。第二句更詳細的描繪了這棵柳樹的枝幹。春風不僅吹動柳枝，還吹動新芽。在樹上成千上萬的柳枝上，出現了無數嫩葉，遠遠看去是淡黃色的。纖細的柳枝不再像嚴冬時那樣僵硬，而是變得柔軟異常。隨著和煦的微風，它們時起時落，時起時落，時隱時現。如果我們試圖按照白居易的思路，想象壹下他展示的場景。壹棵普通的柳樹，在春天的召喚下，煥發出勃勃生機。在成千上萬的枝頭上，嬌嫩的新芽顯露出來，用它金黃的色澤和柔軟，向世人展示著生命的美好，歌唱著春天的到來。白居易不只是寫柳樹，而是在呼喚春天，歌唱生命，所以才能寫得如此充滿生機。
然而令人意外的是，作者並沒有繼續贊美春天，而是來了個180度大轉彎，為這棵柳樹鳴不平。“永豐西角的野園子裏，整天沒人歸？”永豐廣場是唐朝東都洛陽廣場的名字。沒想到，這樣壹棵充滿生機的柳樹，卻生長在荒涼寒冷的環境裏。“西角”在西邊壹個背陰的角落裏，誕生在壹個荒蕪的院落裏。所以，就算妳風姿綽約，風情萬種，又有誰能欣賞它，關註它呢？白居易在詩歌中營造如此強烈的反差，用意何在？妳只是因為這棵郁郁蔥蔥的柳樹不知從何而生，在美麗的春天裏孤獨無人欣賞而深感惋惜，還是另有所指？這壹直引起了很多猜測和推理。有人認為，白居易這首詩表達的對柳樹的惋惜，其實是對當時政治黑暗和腐敗的深切感受，人才被壓抑和埋沒；更有甚者，有人認為白居易在老弱之時，是為身邊富有朝氣的歌者所感。據唐萌《技巧詩》記載:“白尚書(白居易曾任司法部大臣)在蘇凡是個好歌妓，妓小善舞。她嘗之如詩:‘櫻桃蘇凡口，柳葉小蠻腰。’年輕的時候，妳又小又帥，是因為劉陽(也就是這首《楊柳枝詞》)的話有寓意。無論如何，這首小詩在社會上引起了巨大的反響。到底是為了政治寫的，還是為了身邊的美女寫的，今天看來沒有定論。但是，這首詩後來的影響，真的是作者本人始料未及的。關於這首詩，當時的河南尹陸臻有壹首和合詩，寫道序:“永豐坊西南角園中，有壹株垂柳，極有彈性。白尚書曾作詩，傳入樂府，傳遍京城。最近有聖旨要拿兩根樹枝種在禁園裏。我知道漲價十倍不是壹句空話。”白居易於唐武宗會昌二年(公元842年)居於洛陽，至會昌六年去世。陸貞在會昌四年任河南尹，府在洛陽。所以白居易寫這首詩大約是在會昌三五年，當時他已年過古稀。今天看來，壹首閑適的關於柳樹的詩會驚動最高統治者，似乎有些不可思議，但我們是否也能感受到唐代開放的社會環境和白居易在文壇的巨大影響？
《香山避暑山莊》也是他晚年隱居洛陽時寫的壹首詩。這裏選了第二首詩:“絲巾草執行脫衣服的任務，晚上香山就好了。十八裏壹路涼，我就背簍回家睡。”古人雲，心安自然涼，這首詩表達了在炎熱中尋找清涼世界的意境。退休後，厭倦了政治勾心鬥角的白居易隱居東都洛陽，沈醉於清靜無為。再也沒有什麽政治形勢能讓他改變主意了。他只是盡力做好事。會昌四年(公元844年)，他刻意分散家財，疏浚龍門八灘，以利航行，使過往船只不再有往日的風險，成為當時有名的義士。他本人壹味修身養性，齋食佛事，在洛陽龍門對面的香山山莊安度晚年。這首詩是關於他對在別墅度過夏天的興趣。我看見詩人戴著圍巾，穿著涼鞋，穿著壹件薄外套。傍晚，他沿著山路下來，坐在轎子裏，壹邊欣賞路邊山上茂盛的植被，壹邊享受涼爽的山風。熱火的影子在哪裏？不知不覺，他睡著了，醒來發現已經到了門口。詩人的狀態只是不為外物所動，可以盡情享樂，在酷暑中安然度過夏天。有了這種平和的心態，他自然可以隨時“壹路涼快”。乾隆皇帝對這首詩的評價是“北窗高枕高，無此慰。”真的夠破熱的。"(《唐宋詩詞》卷二十六)誠然，當壹切都看透了，壹切“熱惱”也就不在心上了。這是白居易“香山避暑”的必經之路。
《木江頌》是壹首廣為流傳的四行詩，屬於他的“雜詩”。是關於秋江畔傍晚迷人的景色。
詩以夕陽開篇:“壹輪斜陽在水中鋪展，半江蕭蕭，半江紅。”當太陽落山時，沒有多少光和熱。陽光普照，不再刺目炎熱。靜靜的灑在河上，是那麽的賞心悅目，柔和明亮。“鋪路”這個詞特別形象。因為夕陽靠近地平線，所以光線不是直接從上面下來，而是斜著照在地上。為了突出夕陽照在河上的特點，作者煞費苦心地選擇了“鋪”字，很溫柔，寫出了秋天的柔和，夕陽的寧靜。河水緩緩流淌，水面泛起細微的波浪。在浪尖上，被夕陽染紅。在波浪的底部，它是壹種藍綠色，因為它是黑色的。整條河在夕陽下隨著波浪的起伏波光粼粼，五彩繽紛，給人壹種美麗炫目的視覺享受。
詩的後半句是關於月亮升起時的旖旎景象:“可憐九月三更，露如真月如弓。”詩人被傍晚美麗的江景所吸引，久久不願離去。誰能想到，這次流連忘返的旅行，給了他壹個欣賞意外風景的機會。“可憐”不是壹個表示同情和愛的形容詞，而是壹個非常可愛的意思。九月初三的月亮是上弦月，升到天上的時間比較早。深秋的夜晚，露水不知不覺微微落下。因為它是無聲的，詩人起初並沒有註意到它，但皎潔的月光映出了它的到來。在我們身邊的草地上，點點滴滴，晶瑩神奇的光，原來是晶瑩的露珠。圓圓小小的，多麽像那顆可愛的珍珠，“珍珍”是壹顆珍珠。詩人站在沾滿露珠的草地上，擡頭看了看天上的弦月，發現今天的月亮特別明亮。雖然只是正月，卻如晴空掛彎弓搭箭。萬籟俱寂，露珠無聲地閃耀，月光無聲地照耀著大地。深秋第壹個月的夜晚是多麽的寧靜安詳。作者從傍晚開始就被自然風光陶醉了，先是夕陽下的小河，再是初月下的小草。在平凡的風景中，詩人獲得了豐富的審美享受。據說這首詩是他在去杭州當太守的路上寫的。由於朝中兩黨鬥爭日益激烈，他要求駐外。從這首詩中，我們也能感受到他出庭的心情是很輕松的。有了這種心態，我們自然能體會到大自然的純凈與寧靜。
當然，冬天最典型的特征是雪。白居易也寫了許多與雪有關的詩。《夜雪》只是其中之壹，雖然篇幅很短，但發人深省，委婉含蓄，曲徑通幽。
“我已驚得枕邊冷，窗外又亮。”白居易的詩大多通俗易懂，這首詩也不例外。睡著了就覺得厚厚的被子抵擋不住寒冷的入侵，甚至凍醒了。我很驚訝。今晚發生了什麽？突然比以前冷多了？要知道，當時的人們沒有天氣預報，所以他們事先並不知道天氣會有什麽突然的變化。當我覺得困卻不困的時候，睜開眼睛，發現連窗外都比平時亮了很多。這壹切的原因是什麽？當然，作者自己心裏也要想壹想，讀者也對詩的想法感到不解。實際上，作者已經巧妙地把《夜雪》的特點展現在讀者面前。壹個是氣溫比平時低，所以同樣的被子蓋在身上，我卻感到壹股寒意；壹個是光線比平時亮，因為地上覆蓋著厚厚的積雪，自然會反射光線。但是既然寫了詩，當然不會很清晰，而是會用形象思維來表達，所以作者要用自己獨特的表達手段把這場大雪呈現給讀者。被子冷，是關於溫度的感覺細節，窗戶亮，是涉及光的視覺細節。但是，由於作者正在房間裏睡覺，僅僅感覺到寒冷和明亮並不能確認壹定會有壹場大雪。但以下兩個切入角度卻準確地捕捉到了只有在下雪和下大雪時才會出現的特殊形象:“我知道夜裏雪下得很大，壹聽就能聞到竹聲。”白居易躺在被窩裏。妳從哪裏知道外面壹定下大雪了？就是從耳朵裏總是聽到大雪壓竹枝的聲音，完全可以肯定我“知雪之重”的判斷是正確的。而且，如果是在白天，聲音嘈雜，我可能聽不到竹枝被雪壓彎的細微聲音，但是這種聲音在夜深人靜的時候聽起來很清晰。
白居易這首以情入理的詩很獨特，準確地寫出了他對夜雪的感受，雖然他根本沒有看到雪。看了四首詩，每句話都寫成“夜雪”，所以這個題目也很貼切。
文/田南馳