福晉怎麽看待舞蹈能力的獲得途徑？

他不僅基於壹種舞蹈美學原則批判了現代主義舞蹈，而且批判了獲得舞蹈能力的方式。他對所謂的“新舞者”說:“……不要學蛇和狗，也不要學浪和星星，要學人。人也屬於自然，而且是自然之美...比起訓練每壹塊肌肉、研究節奏、練習平衡、研究復雜的動作組合，觀察海浪或‘天體的圓舞’要容易得多，也愉快得多。”他還說:“藝術最主要的不是表達什麽，而是如何表達。“自然”舞蹈的守護者叫囂著要表達宇宙的節奏...然而，如果仔細檢查，他們甚至不能表達最簡單的節奏。我不止壹次聽說過天體有節奏的運動，電子的快速舞蹈；然而，我不相信為了理解舞蹈，我需要用望遠鏡和顯微鏡來武裝自己。舞蹈離我們更近，它就在我們身上。我和我的對話者走進舞蹈教室——那些知識淵博的女舞者——而不是天文學家的天文臺或化學家的實驗室。我實驗了最簡單的人類節奏(不是宇宙的節奏):進行曲、華爾茲、伽羅佩、瑪祖卡。掌握這些最簡單的節奏，主要靠的是它們的交替和組合，這是壹個舞蹈自如的知識豐富的女舞者做不到的。她的錯誤也很簡單:她在天堂尋找舞蹈，但其實舞蹈並不太遙遠，就在我們身邊，在我們自己的身體裏。