“高婷對此很期待。”開始寫作，開始崇高的境界。情深意切，懷遠思遠，所得極高。這句話不同於晏殊的“獨登高樓頂，望盡天涯”(蝶戀花)，劉永誌的“望盡春色，陰慘慘”(鳳棲語)，吳文英的“望盡危亭，草色盡天涯，嘆鬢侵半亭”(鳥鳴引論)，但意境更空靈。妳看到了什麽，想到了什麽？“我的蓮藕丟了。”江蓮指的是水鄉的紅蓮，下壹部寫的“落紅”就在這裏。詩人極目遠眺，只見紅蓮遍地，剛剛雕零。這個比喻構想出來的人，年紀越來越大，面容憔悴，卻無法回國。莫名其妙的隱痛，淒涼悲涼的情懷，都融化在四字場景上的“回不去”二字，下三字感悟，情景交融，渾然壹體。為什麽“回來”？“有病卻無能為力。”這句話是壹語雙關。不僅僅是不能回家的暗示，更是實實在在的擔心。“情況是扇子越來越薄，衣服也開始找了。”萬扇是壹種用上等絲綢制成的團扇。前人夏天常去收扇子，意思是愛情斷絕了。相傳漢成帝時，班婕妤失寵，寫下《哀歌》:“明如霜雪。是相思扇，又似明月。”“常恐秋節至，涼風奪暑。棄捐，恩情絕。”(《毛澤東選集》第27卷)羅衣是指用細絲綢縫制的夏裝。孤獨和稀疏有不同的含義，但也使它們疏遠。這裏的詩人只是在夏天去秋來的時候克服了季節的變化，而詞境卻轉入了室內的黑暗。"流光已經穿過了縫隙."指出時光飛逝，離別苦久。這句話出自《莊子·知北遊》:“人生若有天地之隙，則為突然。”“嘆梁興與雙燕如客。”杏梁，屋梁的美稱。出自司馬相如《長門賦》:“雕木蘭以為拙，飾杏以為梁。”秋天，燕子將再次飛往南方。這杏梁雙燕就跟客人壹樣，怎麽能久留？不說做雙燕那樣的嘉賓，只說做雙燕那樣的嘉賓，很新穎。
穆斯林“曼方婷”年復壹年。如社稷之燕，漂洋過海，送壹條修椽”，是理所應當的，而白石則是極妙的。“對比陶淵明讀《山海經》“眾鳥以養其樂，我愛我家”，是人與鳥各有所樂，而白石寫的是人與顏的悲與失。而雙燕對比他的孤獨，迫使他休息壹下。”人在哪裏？壹幕淡淡的月亮似乎在發光。"
我想吐又想咽，各個層面都在蓄勢待發。至此，我終於明確表達了懷人的主題，心情澎湃。伊拉克人在哪裏？想象壹扇窗，月光蒼白，仿佛看到了她蕭瑟的容顏，境界生動，意味蕭瑟。這是上壹部電影的片名。從杜甫李白的夢裏，我醒來了，低低的月亮在房梁上閃爍，仿佛是妳的臉，還在空中浮動。
杜詩和姜詞都是真摯凝練的。這種想象中的幻想，既表現了對懷上妳的人的深情，也暗示了妳對懷上妳的人深深的向往。語言淺顯而深刻。幻境恍惚，只是壹瞬間。換個腦袋，跌回現實。“沈默”這個詞帶出的是在離散而孤獨的旅途中漂泊的傷感。“亂尹福墻。移信清愁，如織。”螫是壹只蟋蟀。
庾信曾經寫過《離騷》，有句話叫“誰知壹寸心，有萬千愁”。(見《海中碎物》卷九。這本書不在於吉。)庾信在西魏被梁朝拘禁，長期不準拘禁。他還寫了《悼江南賦》，表達對祖國的思念。墻下的蟋蟀狂歌，讓我心酸。“沈思年輕的流浪者。地利關山，柳下芳墨。”這三句話直接寫出了當年的情況，取而代之的卻是“人在哪裏？”白石三十二歲，青春流浪指二三十歲在江淮流浪，認識並愛上合肥情侶。
笛子裏過山，說杜甫《洗車馬》:“笛子裏的關山月三年。”古代的橫風樂裏有關山月，關山是壹語雙關，指笛子和音樂，也指徒步關山。劉夏芳莫影射合肥戀情。白石《荒涼犯》序說“合肥滿街栽柳”，可以印證。杜甫的詩本來寫的是戰爭中的漂泊，但這是用笛子裏的柳下方獻給山的，極其耀眼。或許，白石合肥的戀情，原本就和那個亂世有關。要知道合肥當時是邊陲小城，就在淮河的最前面。“紅色沒有信息。深色的水，流動的藍。”這三句和《落蓮》有關。上面這句話出自杜甫的《秋興》，露寒荷樓落桃紅。男人，空的。暗水，出自杜甫《夜宴左氏莊》“暗水順花徑流。”涓涓細流，水流得很慢。紅蓮無聲地落下，帶著壹片清澈的水悄悄流走。“落紅無信息”和“落蓮”都是指失蹤的人，不知道住在哪裏。“暗水，涓涓”寓意歲月流逝，想了很久，還是無法得知伊人的消息。戀人分離，四海無邊，即使有鴻雁，我又能信任何處？其間，無限的悲傷都在具體的影像裏。由此筆直推而出:“我漂泊已久，如今已不在乎，醉在酒邊。”酒窖是放置酒壇的土臺。
提筆用經典，寄托於細微。《世說聲》:“阮公(姬)鄰居之妻美，宜賣酒。阮經常喝妻子的酒，喝醉了就睡在妻子身邊。我老公壹開始很懷疑，但他沒在意。“詩人真的拿這個故事的精髓來寄托自己的感情。意思是:漂泊久了，那種躺在酒邊醉生夢死的驕傲從此消失了。都說青春的愛情是純潔美好的，這也說明在那之後就沒有別的想法了。至此，整個愛情故事達到了高潮，愛情的境界也上升到了神聖的他者境界。用空靈飄逸的筆寫給愛情，是這個詞的特點之壹。
全詩景物空靈，感情深刻，意象細膩，意境深遠。正如劉熙載所說，“姜白石的詞有壹種冷香無窮的魅力；擬各類客，樂中琴，花中梅。”(藝術大綱)聲音和情感的節奏與情感高潮高度匹配，這是這個詞的另壹個特點。兩次高潮，聲音和情緒也是最緊張的。“壹簾月淡，仿佛照色”，九字連七字(除簾面)。“現在有什麽意義？我醉在酒邊。”九個字後面跟著五個字(前三個字和字除外)。特別是兩句都是五言四聲，聲音極其陡峭。
縱觀全詩風格，詩的韻部是興奮而悲愴的，樂音屬於“悲怨”(中原韻)的商業音，也與詩的情調高度契合。姜白石的詞大多充滿了情感美、文采美、音情美、音樂美，堪稱典範。