主持人和兩位嘉賓就像三個朋友在壹起閑逛，希望回歸即興聊天的本來面目，坦誠相見，大膽發言。在有說有笑有個性化表達的氛圍中，關註時事信息，傳遞民間話語，交流自由觀點，呈現人生經歷，不藏真性情，分享聊天興趣。
文都·陶說，“我只是壹個真正的實用主義者。真正的實用主義者沒有虛榮心，因為他知道虛榮心是空的，很多東西還得讓我覺得實際。比如我們這種靠名氣生活的人，甚至不是越出名越好。只要不自大不浮躁，就能看到這個事實。”他思維活躍，天馬行空，正是他豐富的“非語言符號”吸引了觀眾的興趣和註意力。有個性、有特色、有閱歷，是陶的個人魅力。
強強三重奏被《新周刊》譽為“15以來中國最有價值的電視節目”。開始播種
1997年底，曹景行來到鳳凰衛視，次年3月，開始籌劃《強強》。“臺灣了解溫韜的潛力有壹個過程。之前陶和壹起主持新聞節目《時事直通車》，壹副認真的樣子。”直到1997，香港回歸中國，鳳凰衛視做了壹期《60小時談》節目。六個主持人，文都·陶，從頭到尾講了六到八個小時。”車站開始意識到他很有說話的能力。陶文當時和老板談過，想做脫口秀。”曹景行說。
“鳳凰於飛和強明”，劉長樂給這個節目起了名字。4月，1998，節目正式上線，陶坐在“三面”前。
費用
脫口秀大概是制作電視節目成本最低的。“為什麽很多站做壹段時間？因為投入少，沒有廣告也沒什麽損失。”陶分析道。
“我想出了壹個小桌子作為道具，”導演梁錦輝說。“有沒有發現，香港ICAC審判犯人的時候，壹般都是用三角桌，三個人正好合住。”三角形的桌子不適合放置相機，梁錦輝決定去掉桌子的壹角，改成梯形的桌子。為了做這張桌子，梁畫圖，跑遍了紅彤彤和地瓜。
陶笑著說，《魯與余有約》有專門的錄音棚，是美國大兵的，而《鄧永鏘三面》和幾十個節目用的是20平米的錄音棚，屬於遊擊隊的。節目組沒有固定資產，連嘉賓坐的三把椅子都不是自己的。“後來有個潮州觀眾看我們窮，就燒了些瓷器送給他們，說太不好見了，壹直留著那些杯子。”
除了改變背景和音樂，節日期間還會增加紅燈籠和聖誕樹。《唐強三面》開播十幾年來，變化不大。曾做客的臺灣省臺長休李(Hugh Lee)建議，《唐強三面》應該像臺灣省的壹些節目壹樣，允許主持人和嘉賓喝酒聊天。“我喜歡喝洋酒倒洋酒，白喝，喝啤酒倒啤酒，張口就來。”眾所周知，《鄧永鏘三面》壹向小心謹慎，沒有那麽鋪張浪費。節目前主編鄒壹天曾經買過壹瓶真香檳。客人說:“永恒的上帝，我們以前喝的是假的，就是汽酒。”除了道具低，《唐強三面》的人員成本也很低。
利潤
《唐強三面》推出的前半年，我沒有看到壹個廣告。文都道:“按我們的規矩，應該撤。當時，劉長樂在會上說，溫韜不容易。這個節目是給他留著的，所以他又留了壹個月，他可以靠廣告掙錢。”鳳凰衛視演講部主任曹景行解釋說，“臺裏說這麽好的節目不急著賣。”
文都陶的壹句嘴在三面壹炮而紅，不僅催生了三面星、老豆家、老豆吧、陶文生氣等。，還為他贏得了2004年和2006年《新周刊》“中國電視排行榜”的“最佳脫口秀主持人”。2006年，2006年，陶以3.2億的品牌價值在蒙代爾雜誌“2006年中國最具價值主持人”榜單中排名第三。三人小組
梁文道認為“兩個人聊天會很累，但三個人會很放松，沒必要急著聊”。另壹位常客許子東發現，“其他脫口秀是給觀眾看的，我們是在自言自語”。
在過去的十幾年裏，客人像流水壹樣來來去去，其中許子東和梁文道是最熟悉的。很多即興題目都不敢交給陌生人。只有這三個人坐在壹起，才有望談天說地。
跟誰談？
《實話實說》比《鄧永鏘三方》早誕生兩年，被認為是中國大陸第壹個脫口秀節目。制作人齊曉曉認為社會的快速變化給脫口秀帶來了機會，因為跟不上變化節奏的人太多了，大家都分不清未來的方向。這時候就需要公眾人物來提醒妳怎麽做選擇題了。“我們的程序很簡單，就是告訴妳別人怎麽想，怎麽想。”從壹開始，這個初衷就決定了《實話實說》不像是壹個被所有人原諒的脫口秀，而更像是壹碗每周按時熬制的心靈雞湯。人們在崔永元身上尋找社會知識，把自己的人生經歷投射在嘉賓身上。
鄒逸天認為，《鄧永鏘》其實和《實話實說》壹樣，是對觀眾的傾訴，但道具和形式可能是最簡單的:三把椅子，三個人，圍著壹張只能放三個杯子的圓桌討論世界和人。沒有熱線，沒有現場觀眾，我們真正能指望的只有鏡頭上的三張嘴。
這種簡單模式的好處是節約成本，真正能形成聊天的效果。問題是所有的寶藏都放在主機上。鄒逸天說:“比如‘礦難’出來後，我們就知道這個話題是大家關註的，我們希望它能體現主持人和嘉賓的價值觀，必須是真誠的。通常我們可以取得成果，但有時當客人陷入壹個問題而無法脫身時，我們需要文都·陶讓客人的思維回來。在這種形式的節目中，唯壹無法替代的就是壹個好的主持人。”
有時，文都·陶會放過客人，讓他們自由發揮。鄒逸天說:“很多電影人都想在節目上推廣自己的作品，我們願意合作。”但是，導演壹旦談到中國的電影，就會義憤填膺地跑題。當他們談論了幾次，馮小剛的臉漲得通紅，他滔滔不絕地說，妳應該小心翼翼地拍壹部好電影。在這種情況下，陶微微壹笑，等著對方把話說完，然後開始了另壹個話題。因為他知道，馮導說的其實是電視機前的人感興趣的，私聊中的個人狀態永遠是觀眾最生動的東西。
自由的驚喜
《魯豫有約》邀請了有故事的普通人，在現場觀眾面前講述陳魯豫的人生，將他們的真實生活投射在大銀幕上。這樣雙管齊下，很快就能讓觀眾沈浸在節目營造的暖色之中。
“魯豫有約可以講個故事。我已經有妳的信息了。只要我想從哪個角度問妳，片組的人都準備好了。”鄒逸天強調了另壹個問題:“從主持人的角度來看，魯豫比文都要輕松得多。我們沒有故事可講，只有壹根線。妳要把它開發出來，做成衣服，妳得自己拉點東西出來。”
在陶缺席期間，節目組曾請陳魯豫和代課，但播出後反響壹般。出的東西多，節目個人氣質固化。鄒壹天也承認了這壹點:“這是他原創的節目，風格特別適合他的氣質和性格，所以後來也有電視臺模仿，但沒有壹個超越‘強強’。”
這類節目在美國具有很強的主持人品牌的代表是奧普拉·溫弗瑞秀和大衛·萊特曼的《深夜秀》(又譯作大衛的牙齒擦騷)。許子東認為，與《鄧永鏘》相比，美國的大牌節目在形式上也很有限。“美國的脫口秀不是三個人的，不是兩個人的，就是很多人的圓桌。歐洲也是。美國的電視行業太強大了，他們肯定什麽都試過了，但是這種形式沒有出來。這種形式能在中國電視圈流行，說明電視文化雖然具有普遍性，但卻具有各種民族文化的特點。”
和大多數脫口秀壹樣，《唐強》會提前為節目設定壹個話題，給嘉賓分配“方向”，但壹旦上了鏡頭，話題就放開了。有壹次，何平在節目中大談自己的《天地英雄》，最後卻在椅子上表達了對中國快速發展的擔憂。“我們怎麽變成了壹個睡不著的國家？”在梁文道看來，這些亮點都是自由帶來的驚喜:“大衛·萊特曼是壹個如此優秀的人，但他的脫口秀都是由幾十個編劇寫的。所以當美國作家罷工時，他有點不知所措。而且我們沒有書桌，只有大方向，這是優勢。”