李白、李清照、柳永、莊子寫的是什麽書？想多了解壹下他們，最好不要註釋。

李清照的虞書詞

柳永音樂樂章校勘學校勘1994中華書局出版。

2005年中國書店出版《柳永詞新解評點》。

《柳永詩選》於2005年由中華書局出版。

劉五洲傳播出版社2006年6月5日至2006年10月38日。

“劉永吉”孫廣貴和許婧2003年校對嶽麓書社。

李白(701 ~ 762)，漢族，太白之名，人稱“詩仙”，與杜甫並稱“杜麗”。它有七英尺多長(約1.83米)。生於安溪都護府射野城，幼時遷居四川綿州昌隆縣(四川江油市這種說法以郭沫若為代表，另壹種說法是李白生於四川江油市)。唐代偉大的浪漫主義詩人。他的詩風豪放飄逸灑脫，想象力豐富，語言流暢自然，旋律和諧多變。他善於從民歌和神話中吸取營養物質，形成了他獨特的瑰麗絢爛的色彩，是自屈原以來活躍的浪漫主義詩歌的新高峰。與杜甫並稱“杜麗”，韓曰:“文章在，火苗漸長。”(“調整張繼”)。唐代李白的詩詞歌賦、裴旻的劍舞、張旭的草書被稱為“三絕”。李白的劍術在唐代排名第二(在裴敏之下)，但如果李白拋棄文學，致力於劍術的研究，相信也不會比裴敏遜色。李白年輕時是壹個遇到困難拔劍相助的俠客(這和他的三大思想之壹的俠義思想有關)。關於這壹點，野史中有壹些記載。

李白祖籍隴西季承(今甘肅靜寧縣)。隋末遷居中亞的碎葉城(今吉爾吉斯斯坦北部托克馬克附近)，這裏是李白的出生地。他壹生的大部分時間都在漫遊。五歲時，他家搬到綿州張明縣(今四川江油)。二十歲那年，他只身離開四川，開始了廣泛的流浪。南至洞庭湘江，東至吳越，居於(今湖北安陸市)。他四處遊歷，希望廣交朋友，祭奠名人，從而得到介紹，壹舉登高，實現自己的政治理想和抱負。然而，十年的漂泊，我卻壹事無成。繼續北上太原、長安，東至齊、魯，居山東任城(今山東濟寧)。此時，他已經結交了許多名人，創作了大量優秀的詩歌，名揚天下。天寶初年，經道士吳仁雲推薦，唐玄宗召他進京，命他拜翰林。不久，由於權貴的讒言，於天寶三四年(公元744年或745年)被趕出北京。此後，他壹直在江、淮兩地遊蕩，思想極其無聊。

天寶十四年(公元755年)冬，安祿山造反。此時他隱居在廬山，恰逢王勇大軍壓境，邀李白下山入幕府。後來李林反叛蘇宗，被消滅。李白受到牽連，被判流放夜郎(今貴州省)。在潯陽(今江西九江)到宣城(今安徽宣城)的半路上被赦免釋放。代宗寶應元年(公元762年)，卒於安徽當塗縣。

李白生活在盛唐時代，他有著“濟貧”、“安黎苑”的進步理想，並為實現這壹理想奮鬥了壹生。他的大量詩歌不僅反映了那個時代的繁華，而且揭露和批判了統治集團的放蕩和腐敗，表現出蔑視權貴、反抗傳統束縛、追求自由和理想的積極精神。在藝術上，他的詩歌想象新穎，構思獨特，情感強烈，意境瑰麗，語言清新明快，氣勢磅礴，風格奔放，形成了壹種奔放的藝術風格，達到了中國古代積極浪漫主義詩歌藝術的高峰。《李太白集》等詩900余首，是盛唐浪漫主義詩歌的代表人物。

李清照(1084 ~約1155)出生於壹個熱愛文學藝術的士大夫家庭，她的父親李和好友李壹可都是當時禮部的外交大臣，母親也是當時壹位能歌善舞的才女(宋代《李傳》中有提及)。婚後，李清照和曾經的學生趙明誠壹起學習金石學和書法，過著幸福美好的生活。1127，靖康之變後，她和趙明誠為躲避江南之亂，丟失了大部分文物和書籍。後來趙明誠病逝，她壹個人漂泊在杭州、越州、金華，在苦難和孤獨中度過了晚年。她的《慢聲》寫於此時，所以從詩中的前幾對復合詞就可以看出她的悲傷。她是壹位在詩、詞、散文、賦等方面都有成就的作家，但她最擅長、最著名的還是詞。早年寫《論詞》，主張“詞非壹家”。它註重節奏、敘事、情感的特點，批判了從蘇軾到秦觀、黃庭堅等詞人的不足。

最有才華的女人，出身名門，年輕時過目不忘，語出驚人，博覽群書。齊魯壯闊的山川，蘊含著清照的創作靈性，少女時代成名壹時。

婚後，清照和丈夫相戀，形影不離。“老公就像好朋友壹樣。”然而好景不長，朝鮮新老兩黨鬥爭愈演愈烈。壹對鴛鴦被活活拆散，趙麗隔江相望，苦於相思。

後來金人南遷，南宋腐敗無能，破壞長城。趙明誠渾身是血，但還沒等他征服，他已經死了。目睹了國家的毀滅和死亡的清晰畫面，她“不顧艱難困苦，不屈不撓”。在她“尋尋覓覓”的晚年，她竭盡全力編纂《石頭記》，完成了丈夫未竟的事業。

所以可以說，李清照的作品離不開“愁”字，從最初的情感之愁，到家破人亡的家庭之愁，再到江山易改的民族之愁。這種復雜的憂郁使她壹步壹步走進了文學的殿堂。可謂千古恨！

趙卿的詞句妙不可言，別出心裁，前無古人，後無來者。他被尊為雍容祖師，是中國精神文明史上的壹座豐碑。

不僅在文學上，在歷史上，她的《金石錄》也具有極高的文學價值。

李清照詞可分為前後兩期，壹期在杜南之前，壹期在之後。早期詞主要描寫傷春怨和閨閣生活的主題，表現了女性詞人的感傷個性。如《如夢》描寫惜春愛花的感情:

“昨夜雨風忽眠，無殘酒。

想問問快門人，海棠還知道應該是綠的，胖的，瘦的嗎？"

另壹首歌:

“總記西亭日落，醉不知歸途。玩得很開心後，我們劃船回家

誤入蓮花深處。怎麽劃壹條船出來，不小心，卻嚇了壹群奧盧。"

她為趙明誠的《走出去》寫的詞，更是深情獨特。如《醉花吟》描寫女詩人“重陽節”時感到孤獨，所以用黃花作比喻說:

“霧濃雲愁永，腦消金獸。節亦重陽，玉枕紗廚夜半涼。

東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。別說清秋不是人，西風卷旗珠簾，簾中人比那黃菊還瘦。"

她的構思新穎，趣味高雅，不是壹般男性作家第壹人稱敘述者能比的。另壹個例子是“梅子”，它表達了詩人對丈夫來信的希望:

“花從水漂到水，壹種相思兩種閑愁。

這種情況無法消除，但是眉毛在心頭。"

她後期的詩歌充滿了“物是人非”的深沈情調，從而表達了她對故國和往事的深深眷戀。比如《慢聲慢氣》第壹部就表現了詩人在“尋找”中無處安放的失落感，以及在“冷清寂寞，淒淒慘慘戚戚”的環境中獨自壹人的悲涼表情。下片觸景生情，惋惜秋:“黃花滿地堆，憔悴殘損。現在誰能摘呢？”看著窗外，壹個人怎麽會黑？梧桐更是細雨蒙蒙，黃昏時分，淅淅瀝瀝。這壹次，多麽悲傷的壹句話？“整個詞語言簡潔，節奏迅速，情緒悲涼。另壹首名詩《詠漁樂》，因元宵節而感傷，懷念往昔“李清照故居，那是中州輝煌的壹天”。下壹條是:

“中州鼎盛時期的閨房閑時記得要偏重三、五家店鋪的翠冠兒。

扭金雪柳爭楚，今憔悴風霜。

晚上怕出門，不如聽人在簾下笑。"

全詩流露出對國家變遷的深深傷感和對過去的悲哀。後來，宋末詩人劉辰翁也忍不住“為之落淚”。

李清照的詞風格獨特，被後人稱為“易安體”。李詞有兩個特點。首先，她以自己的女性身份和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而拓展了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。二是善於從書面語和日常口語中提取生動流暢的語言，善於運用繪畫和描寫手法，形成天衣無縫的境界。

白易香清柳永(約987-約1053)，崇安(今福建武夷山)人。北宋詩人，婉約派最具代表性的人物之壹，代表作《雨霖鈴》。原名三邊，字敬莊。後改稱雍，字卿。排名第七，又名劉啟。是朝廷秀才，官至員外郎，故世稱劉屯田。由於仕途坎坷，生活清貧，他從追求功名轉向厭倦官場，沈迷於迷人繁華的都市生活，在“倚紅倚綠”“輕吟淺唱”中尋找寄托。作為北宋第壹詞人，他不僅開拓了詞的題材，而且創作了大量的慢詞，發展了敘事技巧，促進了詞的通俗化和口語化，在詞史上影響很大。京遊進士，官屯田員外郎。作為壹個放蕩不羈的人，他壹生窮困潦倒。他的詞多描寫城市風光和歌妓的生活，尤其擅長表達遊歷和服務的情感。詞很流行，“有井可飲，可唱柳詞”。有壹個動作集合。

柳永的父親、叔叔、哥哥都是進士，連兒子、侄子也是。柳永自己的職業生涯也是坎坷的。景佑元年(1034)賜進士出身，年近半百。歌詞很優秀，廣為流傳。他的作品只有壹卷《樂章集》流傳至今。描寫旅行的艱辛，如陵、巴生甘州，他們以嚴肅的態度，唱出了難以承受的離別和難以忘懷的回憶，很有感染力。

柳永，壹個年輕的男孩，徘徊在薄霧彌漫的小巷。當時藝妓的聲音是:“我不要被大王叫，我要被劉啟叫；我不要千足金，我要得到劉啟新；我不想看神仙，我想知道柳樹的七面。“51歲，柳永終於到了福建，在那裏留下了《煮海歌》，對當時以煮鹽為生的人們給予了深切的同情。短短兩年，他的名字就被收入了《海內名臣錄》，足見他在經濟事務上的才華。可惜由於性格原因，屢創屢敗，於是進入了漂泊的“浮生”，養成了對蕭瑟秋景的偏愛。柳永經常拿自己和宋玉比較，他對此不做評論。柳永晚年窮困潦倒，死時身無分文。是他的藝妓姐妹為營地葬禮籌集了資金。死後，沒有親人祭奠。每年清明節，藝妓相約祭奠其墓，彼此習以為常，稱之為“吊柳七”或“吊柳會”。

劉氏家族世代為官。柳永少年時在家鄉刻苦讀書，希望繼承家業，做官。完成學業後，他去汴京趕考，準備大展宏圖，在政治上壹試身手。沒想到，剛到光怪陸離的京城，骨子裏的風流才子柳永就被青樓裏的藝妓吸引住了，把政治理想完全拋在了腦後。他整天泡在浪漫的場裏，和妓院裏的藝妓玩，甚至用他的話寫下了自己的浪漫人生:“最近幾天，我都快瘋了。”在羅綺那裏，有壹個人可以關心它。”“知道幾度陰謀，秦樓醉了。我手牽手，愛上了繡花被子。“(長壽樂)此行當然不忘進士的目標，但他“自負風流”，自信“精於藝術”，“多才多藝善辭賦”(《撞梧桐》)，並不把考試當回事，以為此行進士、狀元唾手可得。他曾向潛在的心上人吹噓，即使皇帝來玄關親自試吃，他也“必定天下第壹”(《長生樂》)。沒想到，當它發行的時候，它從孫山掉了出來。失意憤懣之下，寫出名作《何田沖》(金榜)，聲稱要“變浮名為淺唱”。妳的皇子不讓我做學問做官。如果我不當官，我能做什麽？在詞界叱咤風雲不也是壹樣的榮耀嗎？它是“壹個天才的學者和詩人，自然地穿著白色的衣服。"

表面上看，柳永對名利有輕視，有點叛逆。其實這只是失望之後的抱怨。我骨子裏還是忘不了名利。壹方面，他在《像魚和水》中說“名利雙收，我打算去爭取。”不要擔心對錯。”另壹方面，他又自我安慰說“富貴不在於人，到時候自然有報應。因此，在第壹次失敗後不久，他重整旗鼓，再次戰鬥。

仁宗初年重考，考試成績已經過了，但是因為“何田沖”壹詞傳到了故宮，被尚大臣聽到了。林軒發布名單時，仁宗以“何田沖”二字為借口，說柳永政治不合格，將其革職，並指示:“去淺唱低，何必浮於表面？”(《吳增·改齋傳》卷十六))

又壹次失敗後，柳永真的生氣了。他幹脆稱自己為“按序作詞的劉三邊”，從此在妓館間自由遊走，致力於民間新聲新詞的藝術創作。不幸在官場，恰恰相反，才華橫溢的詩人柳永在詞創作領域充分發揮了自己的藝術才華。當時作坊裏的樂手、歌手，每拿到壹首新曲，就請柳永為他們作詞，然後才能流傳下來，得到觀眾的認可。柳永的很多新歌新詞都是和老師、音樂人、妓女合作的結果。

柳永為作坊裏的樂師和藝妓寫歌詞，讓他們在酒樓的歌廳裏唱歌，還經常得到他們的經濟支持。所以，柳永可以在沒有太多溫飽的車間裏茍延殘喘。南宋葉洛《醉翁談錄》卷二說“戚青居京，閑時訪妓。所到之處，妓女往往給他們黃金材料。“柳永憑借其創作的通俗文藝獲得了壹定的經濟收入，這標誌著宋代文學的商業化開始萌芽，為後來從事通俗文藝創作的人才“職業化”開了先河。