1949黑白電影108分鐘
日本松茸電影公司出品。
導演:安二郎編劇:野田高梧安二郎攝影:原田雄春主要演員:笠智眾(飾演曾姬)、原節子(飾演曾宮紀子)、杉村春子(飾演田口真沙)、宇佐美淳(飾演服裝部常毅)。
本片獲得1949日本電影旬報最佳影片獎，每日繪畫大賽獎，原節子獲得最佳女演員獎。
摘要
春末的壹個下午，靜謐的圓覺寺春光明媚，杜鵑花盛開，每月壹次的茶道大會即將開始。茶道是日本泡茶和喝茶的獨特規則。)所有參加集會的人都是女性，她們已經端莊地坐在那裏了。在向每個人致意後，曾公基走到他的第壹個姑姑田口信社旁邊坐下。兩人輕聲寒暄後，茶道開始了。他們觀看了泡茶的和平行動。今天，沏茶人是三輪秋子，她的身材異常美麗。
鐮倉溫暖的陽光照進曾公的院子，紀子回家了。她是曾公大學教授周濟的獨生女。她個子很高，有壹雙明亮的眼睛，看上去美麗可愛。雖然她的肺病剛剛好，但她看起來很健康，加上她活潑的性格，幾乎所有戰爭的陰影都消失了。“我回來了。”Kiko明亮的聲音打破了房間裏的寂靜。原來，周濟在寫手稿，他的助手服部哲正壹為他抄寫和查閱材料。紀子的到來提醒了周濟的口渴:“快倒茶！”“是的——”Kiko笑著調皮地回答。周記的妻子早就去世了，家裏的壹切事務都由雪子承擔。她工作勤奮，有條不紊。她把照顧父親的生活視為最享受的事情。雖然已經27歲了，但她壹直沒有考慮過自己的婚姻。住在附近的真紗經常和周記聊天。不要整天忙於工作。該擔心女兒的婚事了。
這壹天周濟下班回來，父女倆正在吃晚飯。周濟問Kiko對服部哲的印象，Kiko毫不猶豫地說這個人很好。周記問做丈夫是什麽感覺，Kiko說壹定很好。於是周濟又說了壹遍，甄莎問及紀子和服部哲的關系。紀子對此差點笑出來，她說服部哲很快就要結婚了。為什麽爸爸不知道？事實上，服部哲經常協助周濟工作，並經常去他家。他已經和紀子很熟了，紀子對服部哲也有很好的印象。服部哲把紀子當成他的妹妹，他們經常壹起出去散步和買東西。然而，當紀子知道服部哲要結婚時，她有意識地疏遠了他。上周，服部哲邀請她去聽小提琴音樂會，她沒有去。幾天後，珍莎讓Kiko去她家。原來她在跟Kiko說對象的事，Kiko很隨意的聽著。真沙說有壹個人叫佐佐木，34歲，東京大學畢業。現在是丸之內新潟新潟化學公司的職員。他長得很好看，長得像美國電影明星加萊·庫珀。Kiko說她不想結婚，因為如果她結婚了，就沒人照顧她父親的生活了。真紗說，周濟也需要找個老婆，有人曾經給他介紹過壹個亡夫的遺孀，就是三輪秋子他們在茶道上認識的。Kiko仔細聽著，問她父親是否同意。Masa說他沒有表示不情願。壹種難以形容的想法擾亂了紀子平靜的心境。她覺得突然，不明白。她爸爸對他的照顧不滿意嗎？他真的想再婚嗎？
周末，周濟和Kiko來到“能率劇院”欣賞日本古典歌劇《能率》。鼓聲鼓點響起，周濟看著印著歌詞的說明書，忽然看了看對方，點頭招呼某人。紀子也朝那邊看了看。原來是三輪秋子坐在那邊。紀子也向她問好，秋子帶著尊嚴回來了。周吉盯著舞臺，有時會看說明書，但紀子擔心她父親和秋子之間的關系。她看著秋子和她的父親。他們再也沒有見過面，但紀子總是感到不安。“能略”在舞臺上的表演很精彩，但她幾乎不願意看。在回家的路上，紀子表現出不高興的樣子。周記提出要去“多喜川”餐廳吃飯，Kiko冷冷地說要去逛街，於是斜過馬路。周濟莫名其妙地看著她。原來Kiko沒有去逛街。她來到了同學小玲的家。蕭玲是壹個現代主義女性。她結婚不久就離婚了，能說出很多關於婚姻的理論。Kiko來找小玲幫他找壹份速記員的工作，但小玲勸Kiko考慮結婚。兩個人越來越疏遠，就像學生時代壹樣。吵了壹會兒，Kiko憤然離開。
周濟最後正式談了她和Kiko的婚事，說不能只顧自己方便，還耽誤了女兒的生活。但是Kiko說他不能擔心他父親的生活。周濟趕緊說，有沒有人能照顧他爸爸？Kiko問他要不要娶個老婆。周濟含糊地說好...Kiko最終同意相親。相親雙方都滿意，婚期定了。周記的心終於落地了。
曾鞏父女來到京都做最後壹次旅行。在周濟的好友小野寺和亡妻阿加莎的陪同下，參觀了著名的清水寺和龍安寺。晚春的京都特別美。他們靠在欄桿上，欣賞京都的寧靜。小野寺是京都大學教授，與周濟是多年好友。由於妻子早逝，他最近娶了第二任妻子。Kiko對小野寺的做法有偏見。她曾經坦言，她覺得她叔叔不夠純潔。在這次旅行中，Kiko有意識地觀察著阿居，阿居舉止穩重，看得出是個好妻子。這時，Kiko改變了再婚不純潔的偏見。離開京都前，父女倆感嘆此行，周濟讓Kiko帶著佐佐木再來這裏住幾天。Kiko說和父親在壹起是最幸福的事，結婚後也不會更幸福。周濟深情地告訴Kiko如何創造自己幸福生活的哲學。紀子被父親的話感動得流下了眼淚。
結婚的日子到了，穿著新娘服裝的紀子正坐在鏡子前。她看起來特別漂亮。周濟心疼地抱起女兒，勸她要體諒佐佐木，做個好妻子。婚宴結束後，小玲陪周記去了“多喜傳”餐廳，周記喝了幾杯酒。他感到興奮和悲傷。小玲問大叔是不是真的想娶老婆？周濟說，他這麽說只是為了讓Kiko同意結婚。小玲開玩笑說，大叔真會撒謊！周濟說:“這是我這輩子第壹次說假話！”於是他們兩個哈哈大笑。
晚上，周濟悄悄地回到了家。他脫下衣服，孤獨地坐下。他拿起桌上的蘋果，自己削了皮。蘋果壹個接壹個地落在桌子上。
辨別和欣賞
《晚春》講述的是二戰後，壹位大學教授和他的女兒在鐮倉北部壹個安靜的住宅區的日常生活。影片拍攝於1949年，日本剛剛戰敗，人們的生活並不安定，人們的價值觀還很模糊，戰爭的混亂狀態還沒有消除。但小津安二郎在影片中並沒有表現當時的失業、黑市、勞資糾紛、美國占領基地等現象，而是表現了溫文爾雅、彬彬有禮、衣著光鮮的人們的日常生活，甚至表現了茶道、音樂等高雅趣味，似乎與那個時代的實際情況大相徑庭。然而，這部電影受到觀眾的喜愛和評論家的稱贊。表達父母與子女之間的情感生活可以說是小津作品的永恒主題，表達他們之間相互關心和體貼的親密關系是小津作品中道德觀念的核心。戰後，民主思想傳入日本，新浪潮沖擊著日本的舊習俗。飽受戰亂之苦的人們渴望安定生活的到來，晚春作為壹種幸福的意象讓人感到欣慰。所以可以說這是戰後安二郎劃時代的作品。
安二郎是國際電影界公認的最具日本特色的電影大師。在他的作品中，他總是表現出平靜的生活和善良的心，充滿了純粹的興趣，幽默和淡淡的悲傷。《晚春》是壹部充滿日本味道和人情味的電影，表現了女兒為了照顧父親的生活，不願意結婚，父親也不願意耽誤女兒對自己純粹的父女親情。在影片中，父女在京都之旅結束時的對話生動地反映了這種感覺。Kiko說她哪兒也不想去，只要能和父親在壹起，她就覺得幸福。周濟卻語重心長地說，自己的人生快結束了，但女兒的新生活才剛剛開始，新的夫妻會在創造新生活的過程中幸福。這是人類生活的法則。他說他很樂意等著看女兒幸福的未來。紀子羞愧地悄悄擦去眼淚。她說，她很感激父親這麽關心她，她壹定要讓父親看到她的幸福。影片雖然以女兒出嫁為主要情節，但新郎的形象並沒有出現。可以看出，影片強調的並不是結婚意味著新夫婦的誕生，而是父女的分離。畢竟分離是悲傷的。周濟在《多西川》中與小玲交談後的笑聲，獨自回家後獨自在桌邊削蘋果的鏡頭，表現了人生中分離的悲傷，這也是小津作品的精髓。
晚春沒有離奇的故事情節。和小津的其他作品壹樣，壹些關於日常生活和人物性格的細節很有趣。比如周濟的好朋友小野寺來曾鞏家，兩人有壹段聊天式的談話，他們壹邊喝酒壹邊聊方向。小野寺問:這是海嗎？周濟說:不是，那壹邊。小野寺問:那麽，蒲甘神社是在這邊嗎？周濟說:不是，在那邊。小野寺:東京是哪個方向？周記:東京在這邊。小野寺:所以，這就是東方？周記:不是，那是東方！小野寺:哦，以前是這樣的嗎？周記:是啊！這種對話很有幽默感和節奏感，就像相聲壹樣。這種極其普通的八卦所產生的和諧效果，是小津作品中的重要因素。再比如:甄莎在片中的行為往往與她的年齡和身份不相稱，但在整部劇中，她的出現起到了陪襯的作用。比如她在廟裏和周濟聊Kiko相親的事時，突然發現地上有個錢包，趕緊撿起來塞進懷裏。但她怕被哥哥罵，怕被哥哥嘲笑，就趕緊說，真的是運氣好。這段婚姻壹定會很順利。再比如Kiko結婚那場戲裏，人都出了房間，真莎回屋轉了壹圈。在這裏，導演既表現了她是壹個嘮叨而忙碌的女人，也沒有把她塑造成低俗的形象，依然突出了她的善良。在小津的作品中，這個配角的搞笑性格對活躍氣氛起著不可或缺的作用。
安二郎在20世紀20年代進入電影界，毫無疑問，當時的電影都是以美國電影為藍本的。小津也很喜歡美國電影，但他沒有生硬地模仿，而是以自己獨特的風格和拍攝手法創造了自己的電影藝術。影片中所有室內鏡頭都是向上的角度拍攝，也就是把鏡頭定格在比“塌米”高幾十厘米的位置，小津在畫面和構圖上盡量做到對稱。這是因為它能使日式房間顯示出其獨特的美感。但為了讓觀眾感受到人物動作的新奇別致，小津偶爾會采用打破畫面平衡的構圖方式。晚春的時候，有壹個場景是Kiko在真沙家遇到三輪秋子。三輪秋子離開的時候，Kiko和真沙跪在草席上鞠躬，鏡頭從側面拍攝。由於兩人的動作在時間上略有不同，左右對稱的格局被打破，這種微微的斜靠變化，恰恰給人壹種生機勃勃的美感。暮春時節，小津破例非常成功地使用了手機攝影，那就是紀子和服部哲在海邊散步的場景。他們在柏油路上騎著自行車，背景是低矮的松樹林和壹望無際的海灘。首先，攝像機從壹側拍攝Kiko的上半身，然後是她旁邊的服部，然後是他們從正面拍攝的遠景，然後以他們騎自行車的速度移動攝像機，使攝像機抖動起來。這組鏡頭給人壹種和諧輕松的感覺。總之，在晚春，我們可以充分領略日本人的審美情趣，也就是安二郎獨特的藝術風格。