有壹張很美的照片:很多漂亮的演員圍著壹個看起來像演員但不是演員的女人。這就是被明星們稱為“蔡媽”的年輕但經驗豐富的經紀人蔡新。在這張照片中，毫無疑問，演員就像壹顆星星，月亮就是蔡新。
神童:天賦來自自信。
我很佩服“人定勝天”，我認為無論命運如何，意誌力依然可以決定很多事情。
蔡新
蔡新，上海人，從小多才多藝，被譽為神童。8歲時曾拜
有壹張很美的照片:很多漂亮的演員圍著壹個看起來像演員但不是演員的女人。這就是被明星們稱為“蔡媽”的年輕但經驗豐富的經紀人蔡新。在這張照片中，毫無疑問，演員就像壹顆星星，月亮就是蔡新。
神童:天賦來自自信。
我很佩服“人定勝天”，我認為無論命運如何，意誌力依然可以決定很多事情。
蔡新
蔡新，上海人，從小多才多藝，被譽為神童。8歲時曾拜壹位80歲的氣功大師為關門弟子。憑著他的聰明和努力，在12歲之前被上海市氣功研究會招為最年輕的理事。不到14歲，被中國氣功研究會吸收為理事。由於父母工作調動，加上英語的啟蒙，她會說上海話、四川話、粵語和英語。對此，蔡新自我感覺非常好:“我屬於比較有語言天賦的人。”6歲時，她在公園玩太極拳時認識了兒童作家陳伯吹爺爺，這使她對寫作產生了興趣。那壹年，蔡新在上海少年兒童出版社出版的兒童讀物中發表了她的第壹篇散文《蜘蛛與蚊子》。進入青年時代後，她寫了三本書和三部戲劇，其中電影《西西弗斯》入圍夏衍電影文學獎。能在辦公桌前埋頭苦幹的蔡新，壹走出書房就會“瘋掉”。不然他怎麽會成為壹名賽車手，在廣東省的壹次山地賽中獲得第六名？
當他還在上大學的時候，蔡新就打出了“下海”的廣告，並實際獲得了可觀的收入。畢業後，她先去了王姬的壹家影視廣告公司，開始接觸演藝經紀業務。65438到0997，她創辦了財信文化公司，通過香港和內地的關系從事廣告制作。2004年初，蔡新成立了北京星澤國際影視文化有限公司..此後，我們在上海、廣州和香港設立了分公司。
蔡新的管理方式就是喜歡和別人合作！“重要的是和不同的人合作，會碰撞出不同的火花，有不同的創造力。”星澤與香港最高演藝公司、美國十大獨立電影人公司之壹的摩根克裏克制作公司、美國ICP制作機構、日本最大的上市藝人經紀公司HORIPRO株式會社建立了穩定的合作關系或分支機構。
蔡新經營三家公司，所以她的工作很忙。從周壹到周日，她的日程排得滿滿的。她不太註重利潤，而是註重品牌。以這樣的心態做生意，穩紮穩打，慢慢積累資金，擴大業務，誰能說女人做不了大事業？
開發明星藝人的“第二春”
我是壹個強硬的經紀人，有些演員甚至會擔心我會把事情搞砸。我覺得我會根據藝人的個人需求和我對他的定位來處理他做的發展規劃。我不會用同樣的服務對待不同的藝人。
蔡新
蔡新第壹個港產藝人是趙雅芝，是1997。她的規劃和目標很明確，就是為港臺藝人在大陸發展搭建平臺，為知名資深藝人尋求新的發展，煥發他們的“第二春”，延續他們的藝術生命。“港臺之家”是蔡新對星澤國際的定位。如今公司有20多位藝人，其中80%是港臺演員。是內地港臺明星最多的經紀公司。
星澤國際成立時間不長，但在業內迅速走紅。其四位“性感女星”都在尋求性感之外的長遠發展路線。蔡新宇稱之為“四朵金花”。
王思懿像壹朵馬蹄蓮，超然於世；在加長大的越南人鐘麗緹像壹朵野百合，野性中帶著高貴的氣質；翁虹是壹朵康乃馨。她的美麗不完全是因為外表，而是建立在善良，尊重長輩，關心同事的基礎上。她給周圍的人帶來溫暖。另壹方面，溫碧霞是壹朵火玫瑰。她無論是性格還是生活都追求真愛，沈浸在愛情裏。
導演兼編劇蔡新是影視方面的專家。她平均每天為她的藝人看五六個劇本。在確定了藝人的基本方向和定位後，蔡新可以為藝人選擇合適的劇本和角色，並主動向劇組推薦藝人，所以藝人對她很放心。
鐘麗緹與蔡新簽署了壹項協議。許多人認為鐘麗緹是外國人。蔡新說:“我想告訴妳，她是壹個中國美女，讓她更中國化是我的取向。”當她第壹次簽約時，蔡新聽到了央視電視劇《江湖俏佳人》正在拍攝的消息。她覺得鐘麗緹性感、潑辣、聰明、能幹，非常適合劇中的女壹號——客棧老板，當即推薦給劇組。本來劇組是打算讓楊倩女花來演女壹號主角的，但是經過蔡鑫麗的推薦和比較，鐘麗緹更合適。鐘麗緹很高興接下內地第壹部電視劇，簽約後才不到半個月。
蔡新和翁虹認識很久了，溫碧霞也是。早些年，他們三個經常在壹起喝茶聊天，無話不談。她認為翁虹在鏡頭前有古典美，她的演技生動活潑，導演讓她演古裝劇。不過她戲路很廣，從少女到中年也能演，所以沒必要受限於此。在蔡新的推薦、協商和爭取下，先後為翁虹接演了《康定情歌》、《晚明風暴之美人劫》、《大敦煌第三部》、《南北酒王》等劇目，飾演了留學歸來的藏族姑娘、陳圓圓、美麗女土匪等角色。蔡新認為，這些明星演員在港臺已經紅了，經紀公司的工作就是讓內地導演在案發前馬上想到他們，讓他們在劇中扮演重要角色。在這壹點上，蔡新做得很好。
她認為溫碧霞是壹個天生的演員，他的風格高貴、優雅、深情，適合演壹個和自己接近的角色。她接手了溫碧霞的兩部戲劇，《鳳凰之謎》和《靈魂與針的畫像》。溫碧霞是女主角，她的演技得到了充分展示。
蔡新認為，演員的藝術生命很長，國際潮流演員都在爭取“第二春”。比如演“007”的小思·康納利，60多歲拍了《破巖》，堪稱典範。經紀人的責任就是幫助他們發掘自己的潛力，讓他們更上壹層樓。
在娛樂圈，有的演員對經紀人不感興趣，有的演員不想要經紀人。很難和他們簽訂合同。蔡新已經“征服”了這樣壹位明星。王剛就是壹個例子。
蔡新愛看了王剛的電視劇，希望做他的經紀人，但王剛說“不需要經紀人”。蔡新很無助，所以她和他交了朋友，默默地為他做了壹些事。2003年夏天，王剛在無錫拍戲。蔡新讓他大吃壹驚，沒有事先通知就去了班上。在從上海到無錫的高速公路上，發生了壹起事故，蔡新因腦震蕩而短暫昏迷。醒來的時候我看到了褲腿，褲腿的左腿被鮮血染紅了，但是我感覺我沒有斷壹根骨頭。盡管很痛，她還是堅持不去醫院，繼續趕路。當王剛從片場回到酒店，看到蔡新壹瘸壹拐地向他走來，他很高興，也很感動。終於有壹天，王剛提出與蔡新簽約。他們的合作很愉快，很有默契。王剛基本上喜歡蔡新看好的劇本，王剛不想演蔡新認為不合適的角色。
中國身價最高的超模姜培琳壹直受到電影人的關註。很多電影人都嘗試過她的“想法”，邀請她出演影視劇中的重要角色，但她壹直沒有答應，並表示不會進入影視圈。其實她也很喜歡影視，只是覺得自己在表演方面不夠專業，不確定能不能勝任。蔡新認為姜培琳的外表和氣質非常適合當電影演員。我向她表達了這個觀點，並用很多明星異地生活的例子消除了她的顧慮。最終，倔強的姜培琳涉足影視，並加入星澤國際公司。
生活:未來的n個驛站
通過我的努力，通過我的公司和藝人，我想向妳們傳達壹個國際化經紀行業的概念，壹個具有中國特色的經紀業務和經紀生活的探索。但是，這個行業並不是我的最後壹站，只是我人生小火車經過的壹站。當然，我可能是偶然在這個行業做得非常好。
蔡新
野心勃勃的蔡新起初並沒有把經紀行業作為自己的職業方向，但踏入這個行業後，她覺得自己很擅長這份工作，並逐漸把它作為壹項事業，並試圖拓展。
發展電影和電視制作以及舉辦音樂表演和音樂會也在蔡新的視野之內。她認為中國沒有真正的音樂劇，不是歌劇就是傳統歌劇。她設想引進壹些外國音樂劇，把它們變成中國版，由歌手在“線上”演出。她看好音樂劇市場，將音樂劇作為公司未來的重要項目之壹。
蔡新已經開始以生產商的身份進行投資或融資，並計劃籌劃壹些大項目。“通常藝術家是為作品服務的，但我們的作品會為藝術家服務。”蔡新說，這就是星澤和壹些公司的區別。另壹方面，只演自己公司出品的劇的演員也會受到限制。
蔡新與制作相關的另壹個意向是將星澤國際打造成海外影視制作在中國的良好合作機構，將努力開拓國內影視制作機構的海外發行市場，為內地影視制作機構進軍海外影視文化市場、引進外資、優化組合、合拍影視制作、藝人包裝、國際推廣等項目提供服務。
對於已經擁有幾家分支機構的興澤國際，蔡新的目標是發展成為壹家集團和上市公司。中國的經紀公司還沒有上市，還有影視公司也是殼上市的。她知道上市難，但日本和美國都有成功的例子。她不相信中國的經紀公司做不到。
坐在老板的位置上，蔡新不忘做壹個導演，壹個創作者。眼下雜事太多，應酬太多，讓她無法分身。將來時機成熟，她會完成她長久以來的夢想，完成她兩年的夢想。記者:娛樂圈的經紀人和經理人有什麽區別？
蔡新:廣義的代理人可以指包括經理人在內的所有經紀人。普通的“經紀”指的是代理，是壹種類似中介的行業。只要掌握了兩端的資源，就能賺錢，這是壹種資源利用行為。有些個體演出經紀人，有些經紀人就是這個行業的經紀人。經理雖然也屬於經紀人的範疇，但他是公司的老板和領導。他不是簡單的掌握兩種資源，而是創造資源——藝人的資源和為藝人服務。比如為藝人包裝策劃，打造新人，打造藝人的“第二春”，鍛造成長中的藝人更上壹層樓。
記者:做壹個代理經紀人的基本要求是什麽？
蔡新:首先要有資源基礎，客戶和藝人的資源要豐富；其次是專業基礎，不僅要熟悉行業，還要了解相關的法律法規，要知道如何按照計劃去規劃，按照計劃去完成；第三，要有足夠的韌性；最後，人格的基礎，要有真誠的人格，屈辱的人格，令人信服的人格。
記者:如何看待將星澤國際打造成「港臺之家」？前景如何？
蔡新:我和港臺明星接觸比較多。都覺得本土發展空間比較狹窄，希望去內地拍片，拓展自己的星途。所以，無論是剛出道的明星，還是處於成熟期的明星，到內地拍戲都是最受歡迎的方式，也是大勢所趨。這些離開香港明星體系，到內地發展的藝人，在沒有媽媽給自己找飯吃的情況下，似乎很失落，很迷茫，需要重新適應內地的情況。很多香港演員在內地面臨新的轉型，這樣才能發揮自己的價值。星澤國際就是為了適應這種需要和形勢而產生的。我覺得40歲應該是壹個演員的黃金年齡，尤其是演技和創造力。公司在脫離以往角色慣性的基礎上，努力發展和延長資深港臺明星的藝術生命。
記者:簽著名演員和簽新人有什麽區別？
蔡新:和著名演員簽約很有挑戰性，比做新人的基礎和起點都高，比做新人更難，因為他們已經有位置了。但是，新人就沒那麽好做了，因為他們沒有名字。很難說他們能不能做到。風險很高，當然回報也很大。我對簽新人很謹慎。我覺得如果我沒有80%的把握能贏得新人的人氣或者把他們推到自己想要的位置，那就不要簽新人。有的公司簽了十幾個甚至更多新人，簽完就放在那裏了，而且壹簽就是10，8年，這是個誤區。新人能否走紅，取決於是否有“星運”。人開始往上走的時候，往往不是拼實力，但如果妳真的想占據那個位置，就必須靠實力。
記者:妳為什麽喜歡和別人合作？
蔡新:我提倡經紀公司和制作公司之間的合作。藝人的所有權可以在制作公司，藝人的運營可以委托給經紀公司。如果我公司簽約的藝人在唱功上有優勢，我不會自己出唱片，因為我對這個行業不熟悉，我會和唱片公司合作。我認為人們知道如何合作是非常重要的。換句話說，不要怕“蛋糕”被別人分了。妳怕“蛋糕”被別人分了，自己的“蛋糕”吃不完。錢是無窮無盡的，但妳可以把事情做得很漂亮。我認為與人合作是把生意做大的方法之壹。在這方面，我們應該更加開明
記者:妳和香港、臺灣、國外的經紀公司都有合作。國外大經紀公司對內地明星感興趣嗎？
蔡新:中國明星普遍缺乏國際市場的吸引力，僅依靠當地市場的收入很難吸引大型外國經紀公司。內地明星章子怡收入最高，達3500萬元。她與國際知名經紀公司VMA簽約。章子怡之後的壹線明星年收入約為654.38+00萬元。好萊塢壹線明星都是“2000萬(美元)俱樂部”成員。如果想從內地明星身上獲得可觀的利潤，就必須把目光放在國際市場上。這樣的話，可能對CAA有吸引力。但是中國能有幾個章子怡？CAA和ENDEAVOV都選擇進入生產領域。我覺得影視經紀行業至少五年內還是本土公司的市場。