談談毛筆的起源:
刷子的起源可以追溯到新石器時代。1980陜西臨潼寨村發掘了壹座距今5000多年的古墓。出土文物中有凹硯、杵、染料、陶杯等。從彩陶的裝飾圖案中，可以辨認出毛筆描繪的痕跡，證明五六千年前就有毛筆或類似毛筆的筆。商代甲骨文中就出現了筆的象形文字，看起來就像手裏拿著壹支筆。湖南長沙左家公山和河南信陽長泰關分別出土了壹把竹刷，是發現最早的刷子。湖南長沙出土的鋼筆，據發掘報告記載，“毛筆在竹簍裏，通體包在小竹筒裏，長18.5厘米，直徑0.4厘米，發長2.5厘米。據造筆的老技工觀察，認為毛筆是用細兔毛做的，與現在的做法有些出入。不是把頭發插在筆桿裏，而是把頭發纏在桿的壹端，然後用絲線纏好，外面再塗上顏色。和筆壹起的還有三件:壹把銅鑿，壹個竹片，壹個小竹筒。推測可能是當時書寫的全套工具。竹片的作用相當於後世的紙。銅片是用來刮竹片的，小竹筒可能儲存墨水等物質。從毛筆的制作工藝和出土文物的分布區域來看，毛筆在戰國時期就已經被廣泛使用。只是沒有壹個統壹的名字。東漢許慎《說文解字》中有“楚指於，吳指不正，顏指筆畫”，“秦指筆，從於到竹”的記載。有壹個傳說是秦代蒙恬造筆。孟川選擇了兔毛和竹制控制筆。制筆的方法是把筆桿的壹端鏤空成壹個發腔，筆尖的頭發塞在腔內。刷子上還設有保護竹套，竹套兩側鏤空，方便拿筆。蒙臺梭利造出鋼筆後，統稱為鋼筆。
先秦文獻中有許多用筆的記載，但缺乏對筆形的具體描述。根據考古發現提供的直觀材料，從早期的筆的形狀來看，筆尾是削尖的，符合“簪筆”的記載說法，便於別在頭發或冠巾上。這種用法在漢代演變為“白筆”。“白筆”指未蘸墨的新筆，常見於漢代。秦筆與戰國筆相比，在工藝上有壹定的改進，即把筆頭雕成空腔，以容納人的用筆。它的優點是筆尖可以保持圓潤，更有利於吸墨和書寫，更穩定。這種模式沿用至今，可以說是制筆史上的壹次重要創新。
漢代經濟文化大發展，紙的發明促進了毛筆的進壹步進步。書寫用的筆，除了兔毛、羊毛，還有鹿毛、貉子毛、狼毛等原料。它的壹些制筆方法是用兔毛作筆桿，羊毛作筆套，或用幾十根帶有人發尖的莖桿混合藍羊毛和兔毛，剪成平齊，用麻紙包裹柱根(見王羲之《筆經》)。所以，中國的鋼筆剛柔並濟，也可以用早期的“雙既刷”來形容。此時，對於筆管的質感，裝飾也逐漸重視起來，有的用金銀裝飾。據《西京雜記》記載，天帝所用之筆，皆飾錯寶，發皆秋兔，而“雜寶為盒，廁為玉璧，皆值百金”。唐秉鈞，清朝乾隆年間，在《文人畫考辨》卷三《筆書》中也說:“漢制筆，金刻，玉飾，穗珠飾，玉寫。非犀牛，必用象牙，極為華麗。”這個時候，筆不僅是書畫的工具，還是藝術品。
秦漢時期，人們有在頭上戴壹根毛筆針作裝飾的習慣。所以筆筒很長，大約20厘米長，筆筒上經常刻著工匠的名字。筆尾削尖塗色，稱為“白筆”。“白筆”是指沒有蘸過墨水的新筆，所以以其作為新筆使用而得名。漢代有“白筆”制度。漢朝的時候，* * *玩東西是要戴毛筆的。
魏晉書法風格不再時尚，筆筒也逐漸變短。三國時，魏國有個叫的人，名叫鐘繇，是(今陜西安)人。他文才兼擅寫詞，以筆墨著稱。當時，他的筆叫單薇筆，他寫了壹卷《筆經》。在《齊·姚敏書》中，賈思勰詳細介紹了單薇的制筆方法:“先用鐵梳兔毛、羊毛，除去其汙穢毛，用梳掌全部拍整齊，發梢末端拍平，使之全部拉平，羊毛縮至兔毛底部，再卷平使之極圓，使整毛痛苦。”從上面的記載中，我們可以看到單薇的制筆方法，也反映了魏晉時期制筆的過程和特點。
隋唐毛筆短而硬，流行於安徽宣城。其中，著名的制筆人有:
黃輝1。相傳他得到了孟田的制筆方法，制成的鋼筆被稱為“吉焦筆”。吉焦是公雞爪子後面像腳趾壹樣突出的部分，因此得名，因為前面像吉焦壹樣短而尖。
2.宣州陳。宣州(今安徽宣城縣)唐代著名制筆人，姓名不詳。相傳當時的書法家特別喜愛陳的筆。晉代書法家王羲之曾親筆題寫《求筆桿子》，向陳祖師爺要筆。唐代著名書法家劉公權也向陳要過壹支筆。宋少博《聽後錄》載:“宣州陳家傳右軍《比丘帖》，後以此為筆名。劉公權要了壹支筆，他留了兩支，說公權書以後可以取回，不用放棄。如果事實證明，經常寫更容易。都說前者有權用筆，公權力不能用。”
3.諸葛的。其筆以壹兩種獸毛制成，經久耐用，與當時宣州陳齊名。鄭文寶《江表誌》載:“王壹淳錢聰喜書法，學二王鍇法，用宣城諸葛筆，壹枝付十金。當時，金的綽號是‘喬玄寶掃帚’。”在唐代，諸葛的筆受到詩人和書法家的高度贊揚。
唐代的筆以兔毛為主，多出自宣州。材料經過精心挑選，質量上乘。它們受到政府和皇室的高度重視，每年都成為皇帝的“貢品”。目前日本奈良的正倉醫院有中國的唐鉛筆，有斑竹管的，鑲象牙的斑竹管的，有滿管象牙的，有藍管裝飾的。這說明唐代的筆是五彩繽紛的，精美絕倫的。
由於唐筆的筆頭較短，過於剛硬，儲墨較少，容易幹涸，所以發展出壹種筆頭長而細的筆。長前筆的出現對於毛筆來說無疑是壹場革命，帶來了唐宋時期灑脫的書寫新風貌。
宋代制筆技術壹改金代以前的陳舊風格，逐漸趨向柔和成熟、虛浮散漫。當時有很多著名的制筆人，包括諸葛高，安徽宣城人。出生在壹個筆桿子家庭。書法家蘇軾曾說，那時候不想散筆。“只有諸葛才力大無窮，其他人和文人都覺得長得像，但不如正規的文筆。如入杜甫詩，俗矣。”諸葛遠、諸葛典、諸葛豐、漳州的陸道仁、新安的陸大元、王伯禮都是他的後代。
呂大元，宜州(今安徽省黃山市黟縣)人。在繼承宣筆制作的基礎上，有所發展。宋、黃庭堅《谷筆論》載:“益州陸大元知能寫毛筆字，為餘者寫大小筆十余筆，皆滿意。”陸道人，漳州人。他的制筆技藝繼承了徐安畢悠久而創新的技藝，壹時成名。黃庭堅《谷筆論》雲:“漳州綠島之人，能工，因不為窮而寫。”宋代制筆家鄭武的兒子武朔，沿用家傳方法制作鋼筆，經久耐用。程頤。蘇東坡說，錢塘制筆工程的制筆有前人之風，使書寫輕盈精致。等他的，是子豪的《棗核筆》。所謂“棗心筆”之所以叫它，是因為筆毛中央有東西，比如棗裏的核。張宇以制作紫丁香筆而聞名。黃庭堅曰:“張遇紫丁香筆，撚之極圓，束之有力。”丁香筆是宋代毛筆的壹種。王勃利出生在新安(今安徽省黃山市歙縣)。南宋時，徽州知府謝澤將王伯禮筆、唐紙、李、羊頭嶺老坑硯命名為“新安文房四寶”，列為朝廷貢品。
到了元代，宣州筆的著名地位逐漸被湖筆(即浙江湖州、嘉興產的筆)取代。這是南宋小朝廷政治、經濟、文化中心轉移造成的。況且湖州早就有制筆工業，尤其是善璉鎮。相傳，王羲之(隋代著名書法家)的第七任禪師孫智勇住在鎮上蒙恬寺旁的永信寺，經常向當地制筆師傅學習制筆技藝。智勇愛好書法。他用敗筆有五個竹盒，葬於小源(今善璉鎮船碼頭)，取名“退筆墓”。智勇禪師去世後，書法家將他安葬在“回筆墓”旁。進入元朝以後，浙江吳興出現了壹批著名的制筆人。他們雕刻精美，裝飾精美，不計成本，為的是博取統治者的歡心，從而包攬了所有的“禦筆”，造成了胡筆的名聲越來越大。湖筆用山羊毛、兔毛、鼬尾毛，經過浸、拔、合、配等70多道工序精制而成。筆力硬朗，圓潤飽滿，修剪整齊，具有“尖、整、圓、健”筆的“四德”。他們的代表人物有:元初湖州著名書法家馮英可。制成的湖筆稱為“豐筆”，與書法、錢舜舉花鳥畫並稱“三絕”。《湖州府誌》中有壹句“馮之筆妙不可言”。元代湖筆匠張錦忠，用羊毛為原料制作宮廷用筆。清代阮奎生在《茶客談》中寫道:“京城老人，擅制筆。用竹竿，省著用，學著用。吳興趙子昂、鐘奇王仲謀、上黨宋祁都對他很好。方上需要它，而不是他不需要它。每月入宮，必賜食糧。”周伯溫是元代的壹位制筆工人。西域人，即莎拉班，當時以制作羚羊尾筆而聞名。繼承了古法，為世人所稱道。陸文保是元末明初的制筆人。浙江吳興很有名。他的制筆技藝傳給兒子盧繼翁後，大有繼往開來之勢。明代書法家曾作《贈筆陸繼翁詩》:“陸文寶，吳興筆桿子，制筆之術，非常人。順其自然地開始是美妙的，所以全世界都稱之為好工作。”呂文寶制作的鋼筆也被作為禦用鋼筆贈送。
同時，的制筆工人也輻射很大，使得湖筆在江浙壹帶廣泛生產。明清時期制筆不僅註重實用性，更註重裝飾性。隨著書畫的發展，毛筆作為工具的制作也達到了頂峰。明清時期精致華麗的毛筆，有些是皇家的“禦筆”和官筆。制作的精致表現在精選上等筆尖，筆尖捆綁成竹筍、香盤、蘭花、葫蘆等各種形態。因為毛色的原因，筆尖和輔毛分層不同顏色或者正面淡而輔毛漸厚，顏色變化相當漂亮。當時使用了羊毛、紫毛(兔毛)、狼毛、貂毛、豬鬃等不同性質的羊毛，並對毛刷進行了創新，即將不同性質的毛刷相互搭配，形成中性的毛刷，使筆桿柔軟、圓潤、結實，達到了軟硬適中、經久耐用、易寫鋒利、整齊、圓潤、衛生的要求。根據書畫的需要，也出現了推筆、鬥筆、聯筆、提筆等書寫特大字的創新性大筆，以及儲墨量更大的長鋒筆等新品種。筆管的裝飾也創造了許多精湛的工藝，從材料到裝飾圖案。當時有竹筒(棕竹、斑竹、香榧竹)、玉筒(青玉、碧玉)、玳瑁、雕漆筒、脫漆筒、黑漆塗金筒、補漆筒、象牙筒、瓷筒、木筒(硬木、烏木、雞翅木)、搪瓷筒等多種材質。裝飾題材豐富，雕刻精美，色彩鮮艷，以吉祥圖案為主，如龍玩珠、龍鳳、八仙、雲峰、雲蝠、古錢、人物景觀等。明清兩代的著名書法家是:
明代畫家陸繼翁是陸文保的兒子。史文庸是明代的書法家。浙江吳興人。精制筆桿，多作為貢品，呈獻給皇宮，被達官貴人視為案頭戲。筆筒上常標著“畫家阿牛”，李鴻皇帝鄙夷其名，改之為“史文勇”。從此，史文勇的名字在湖筆界獲得了很高的聲譽。明代書法家張文貴。杭州人。善制毛筆，有“毛筆以杭州張文貴為首”之譽。周虎臣，清初著名書法家，江西臨川人。制筆規模小，自產自銷經營。694年，清康熙三十三年，周虎臣的筆墨店在蘇州開張，專門生產經營毛筆。後來擴展到上海1862開設分公司，再後來總公司遷到上海，成為擁有100多名制筆工人的車間。兒子和繼父，七代同堂。周虎臣以精致實用的選筆和做工著稱。王永青是清代的書法家。江蘇吳縣大浪橋人。善於制筆，不傳弟子，不設老板，在家管筆，造筆要做工精細。清代鮑的《藝舟雙鼓》中有壹句話:“我寫字的規矩是先把筆放在粗管裏，把歪歪扭扭的剪掉，粘上筆尖，等它幹了以後，把它的根部倒著梳，弄幹凈了，再換管紮，選掉不太直不太圓的，再重新粘梳 怕那些歪歪扭扭的，平的就幹凈了，或者圓的但是材料不長。 我選擇梳理，然後我把它的根部牢牢紮住，扔進輸精管，這樣就是筆尾了，沒有掉色。筆尖禿了，筆身還硬朗僵硬。”這表明王永青的鋼筆精致耐用。王興元是清代書法家。浙江屬善璉鎮(今浙江吳興縣)。在揚州開店賣筆，是胡筆名師之壹。李福齋是清代北方書法家。道光是男的。他擅長用紫毛(兔毛)和羊毛兩種材料制作鋼筆，筆鋒銳利、整齊、圓潤、健康。還可以做卷筆筆，功能超過壹般規範。可用於破巨字，也可用於楷書，為當時的書法家和學者所稱道。
最早的毛筆可以追溯到大約兩千年前。西周及以上時期雖然沒有毛筆的實物，但從史前彩陶圖案和商代甲骨文中可以找到壹些用筆的跡象。東周時期，毛筆已經廣泛用於書寫竹簡和帛書。