臺灣省歌壇有壹個叛逆的歌手。他可以自己唱歌彈吉他，寫歌，編曲，混音。現在，他是許多大型專輯的制作人，如黃鶯鶯的《修辭學》、李玟的《舊愛》，甚至還有梁詠琪和李心潔的最新專輯。陳偉的工作室是典型的項目工作室，聽說很快就要升為專業工作室了。他做的專輯基本上可以自己完成，從寫歌、伴唱、編曲、錄音、混音甚至彈吉他、和聲、打擊樂等等。，堪稱十八般武藝精通。我們今天會去他的工作室拜訪他。
(方:來訪者，陳:陳偉)
方:陳偉，妳從美國回來了。妳是在美國長大的嗎？
陳:其實我出國是12歲。小學之前在臺灣省。
方:談談妳的音樂啟蒙？
陳:其實我小學沒學過音樂，但是我喜歡聽音樂。我記得我爸爸給我買了壹個轉盤。當時聽的第壹首歌是《天鵝湖》之類的古典的東西，後來出國前開始喜歡聽比吉斯之類的東西。我在臺灣省的時候會吹口琴吉他之類的樂器，但是只是摸壹下就不吹了，也沒學鋼琴。可惜了。剛到美國的時候，大家聽的都是壹些搖滾的東西，比如比利·周，金發碧眼等等。我住的那條街上的孩子都比我大。他們聽的是範海倫，鐵娘子之類的，從來不聽流行，所以我就跟著那些音樂。後來，我去了壹個朋友家。他有壹把電吉他和壹個擴音器。我覺得很好玩，就讓他教我壹個簡單的強力和弦，然後我就和媽媽依班娜(Kiss Model)壹起買了壹把電吉他。16歲開始玩！！
方:妳什麽時候真正“認真”玩音樂？
陳:在聖地亞哥呆了壹段時間，沒發現什麽好玩的。在書店翻了壹本書，覺得夏威夷不錯，就坐飛機去了。大學學了壹年，就不學了。我朋友正好缺吉他手，我就加入了。然後因為裏面有個男的是空乘，我們組就叫空乘。我們都是空姐。！本來我們想做自己的東西，不只是Pop，但是夏威夷大部分都是遊客，沒有Pop做不到，除了壹些場地可以玩自己的東西，也沒有機會。後來我們覺得是時候做自己的事了，就籌了些錢，找了個當地的錄音棚。工作室老板自己也給人整理制作了壹些東西，那時候挺好的。因為我也是“資助人”，壹般沒機會唱就要了壹首(我是吉他手，我們團有雙主唱)。制作人覺得我唱的不錯，所以我想也許我可以在這方面發展。後來買了壹些像雅馬哈V50，羅蘭U-220，Emax，Proteus1這樣的MIDI的東西...等等都是第壹代的東西，然後買了Tascam的688卡式多軌錄音支架，開始寫很多歌，做Demo，大概21歲。
方:那學習錄音的過程呢？
陳:後來認識了畫室老板。他問我是否對錄音感興趣。我說可以，然後我就學到了壹些東西。然後我就看了Mix雜誌。有錢了就買了幾臺機器，邊做邊學。後來，我和陳冠宇(錄音工程師)在那邊開了壹家錄音室。
方:如何進入臺灣省的音樂圈？
陳:我很了解薛嶽。每次回國都會聽自己的小樣。他鼓勵我回來幫助我，但後來他死了。不過韓先光(幻影眼負責人)已經出了優客李林的第壹張專輯。當時他和李躍旗(現任索尼總經理)覺得我的東西不錯，後來我的作品積累的差不多了，他就去找了幾家唱片公司談。本來索尼對我還挺感興趣的，但是因為索尼是英文起家，所以要過兩年才能出壹張國語專輯。後來我去了廣廣(沈光遠)，他覺得我的東西還不錯，就分了。第壹章的專輯都是我在美國做的。我去了美國的Electric Lady(吉米·亨德裏克斯的錄音棚)，找了查克·洛弗爾(Chuck Lovell)、史蒂夫·費羅內(Steve Ferrone)(埃裏克·克萊普頓樂隊)、安東尼·傑克森(Anthony Jackson)等超級音樂人來錄制。我也在夏威夷的錄音室錄了壹些，然後就回臺灣省了。
方:妳是什麽時候開始做制片人的？
陳:其實我之前在美國就開始做了。當然，我們之前做了很多直播的事情。因為開了錄音棚，所以在實際錄音和調音方面有很多經驗。我覺得這種體驗很好，因為妳知道如何描述妳想要的感覺。
方:妳什麽時候成為臺灣省的制片人的？
陳:開始是寫歌，後來的時尚造型師請我寫了三首歌，都是獲獎的。後來，黃鶯鶯去新加坡重新剪輯，但他不滿意，要求日本人重新剪輯，這是不行的。黃鶯鶯說，如果妳把演示做得更仔細些，妳就可以把編曲掛上去。然後我編了第壹首歌(修辭)，她覺得不錯。後來她跟我說我幹脆給妳做了。
方:很嚴格的！
陳:她懂音樂，很執著。她能聽出問題所在，想糊弄她也糊弄不了她(笑)。後來索尼打電話說簽了新人，讓我做五首歌，我才知道是李玟。
方:妳覺得臺灣省的生產環境和美國有什麽不同？
陳:美國便宜(笑)，生產速度慢，所以臺灣省要求速度快。
方:美國Live的成分比較重。！
陳:是的，但是有點像R &；b，迷笛的成分也很重。在美國他們說MIDI不能帶，直接用Sync帶，直接混音下來。
方:當初臺灣省的制作有沒有不適應的地方？
陳:聲樂是個大問題。我們認為聲樂也是音樂的壹部分，應該融入音樂。不過這裏的聲樂非常超前，樂隊落後，但是制作人要對唱片公司負責，所以我還是盡量接受。
方:制片廠是什麽時候建立的？
陳:去年！！它是在與壹只友好的狗的約會到期後建立的。
方:妳壹開始是在ProTools的硬盤上錄音嗎？
陳:沒有，我是從SoundTracs的Solo開始的，後來用了雅馬哈的ProMix 01，後來換了O2R，最近又換了ProTools，然後買了Euphonix的數字混音臺。
陳:來參觀我的錄音棚吧！
方:很寬敞。O2R沒了。
陳:現在在建了新的錄音棚，從大材買了大音希聲的混音臺。
讓我們看看收音機上的麥克風。
陳:諾依曼的M149，諾依曼的Dyn系列...和AKG的C12用於麥克風。
& lt接下來，我們討論了尋找新人和簽訂合同>
方:妳平時聽中文歌嗎？
陳:我很少聽，但外國的倒是不少。我會聽壹些錄音，技巧...諸如此類。我覺得日本的東西聽起來都差不多，除了主唱換了，歌也差不多。不知道都是不是同壹個老師教的。有個叫Puffy的團也不錯(方:那也是美國的！！)
方:我們都經歷過許多錯誤，我們都有壹些遺憾。對想從事這壹行的年輕壹代有什麽建議嗎？
陳:後悔沒學樂理。這是很基本的事情。它可以給妳更多的空間，妳可以寫很多不同的東西。妳可以分析壹首歌，了解聲音的進步。我們都是分組玩，抓歌，但這也是很好的體驗。有些人不看樂譜就不會彈，必須即興發揮，這樣才能寫出自己想要的東西。
方:想當工程師，應該怎麽學？
陳:到我這裏來。我需要壹個會使用ProTools的人。這是最快的學習方法。
方:如果想做編曲？
陳:至少要有設備，有很多聲音的機器。玩也很重要，樂理也很重要。
方:需要打好嗎？
陳:我不知道。我用吉他作曲。讓我們看看是什麽激發了妳的感情。樂器不需要太精密，但妳必須知道樂器的特性和頻率。不要把頻率相同的東西放在壹起。妳要多分析別人的音樂，聽聽別人在做什麽。我曾經拿起筆，記錄下我所聽到的。直到妳聽夠了，妳才知道該用什麽風格。
陳偉也開始簽新人，成立制作室。以他的實力，應該很有前途，祝他成功！！