妹子，她喚醒了多少中國家庭看電影，胸中的壓迫無法消解。她不禁感慨，段若馨的電影導演是個欲望很大的女人。短短兩個小時，拋出“男尊女卑”、“女性生育權”、“女性覺醒”、“生命的意義”等四顆定時炸彈，震顫著觀眾的心。大家只好讓她爆了，只留下壹個。電影的名字很有意思——《我的姐姐》，“我”是誰？安子恒？不，“我”是電影裏的每個男人，“姐姐”恰好是電影裏的所有女人。壹個名字就能很容易地把電影中的人物分為兩類，輕松和輕松，這種細節只有女導演才能保證。
1996年，李玉導演拍攝紀錄片《姐姐》。雖然只有二十分鐘，但有壹個界面我永遠也忘不了:壹對雙胞胎寶寶要出生了。在分娩前的家庭會議上，大家都認為女孩可以多照顧男孩，決定先帶她出去，給妹妹壹個名字，以及之後要承擔的責任。
我在看電視劇的時候，馬上就想到了這個小“姐姐”。這個被父母不斷轉嫁“姐妹義務”的小女孩，和命運所追求的“姐妹”是如此的相似。不知道這只是冰山壹角。每個人都被“姐姐”的影子包圍著，說“姐姐”。不知道會有多少人停下來回頭看，裏面會有我媽和婆婆。
妳的名字...描述了母親壹生都是壹個平凡卻精彩的女人，但在嫂子和姐夫眼裏，母親壹直都是“爸爸媽媽”的樣子。我媽小時候家裏還算小康。我的祖父母壹直想要壹個孩子。生了四個女兒後，他們終於如願以償。隨之而來的是巨大的育兒壓力。我爺爺奶奶沒辦法，決定把我嫂子送到他家。我媽極力抗拒這個信息，就是把嫂子從他家搶回家。我奶奶說:“我從沒見過她媽媽那樣。”我媽瞪著眼睛說:“我不會讀書，就掙幾厘米吧，大家。
就這樣，我小姑被冷落了，我媽小學初中都沒上過學。兩三年的時間，我爺爺成了專家教授，漸漸好了起來。媽媽回到了那個讓我無比懷念的初中。好景不長，爺爺出了大事故，家裏又苦了。小哥哥到了上學年齡，看到憂心忡忡的奶奶，媽媽又不讀書了，小哥哥剛讀書長大。在校園裏受壓迫，我媽左擁右抱，和壹個比自己高壹個頭的陜北高原小夥子打架...然後，我舅舅大學畢業的時候，我媽很忙。去年舅舅結婚，她在母親的婚宴上喊了壹聲“姐姐”，什麽也說不出來。我想我哥哥想說的是“沒有妳，就沒有我的生活”...我的母親是壹個如此平凡而又平凡的女人。
在安然的眼前，故事已經有了壹個帶有悲劇色彩的“神”——她的姑姑安蓉蓉。安然和安蓉蓉之間，有著“代際”的投射和溝通。作為幾代“姐妹”，她們都遇到過類似的情況。作為姨媽，安蓉蓉選擇了認輸，從此人生之路徹底陷入了不幸的漩渦。即便如此，安蓉蓉在早期壹直拼命阻止安然考研，試圖再次用“大姐當媽”的枷鎖約束安然。根據安蓉蓉的描述，她當時被自己的母親關了起來——她母親為了壹個更好的侄子，要求安蓉蓉放棄上學的機會和輪流旅遊的機會。至此，“隔代”交往擴大到三代，也可以推斷出“大姐為母”的陰影籠罩的不僅僅是三代。
《豪斯醫生》是影片中的壹個關鍵代表。安蓉蓉為了侄子拋棄了房子，安然的父母準備把房子過戶到侄子家，很多人認為安然的父親因為房子問題患上了心肌梗塞...這看似是房子的問題，但本質還是情緒失衡。在社會心理學界，有壹個專業術語叫做“代際繼承雙軌制”，“是指在個人財產的代際繼承中實行人人平等的標準，這是家裏的繼承有社會發展進步的關鍵標誌”。在住房方面，“房子問題”的背後是嚴重的男女生不公平感。當安然得知壹個家庭為了更好的生孩子而忽視了妻子的生活，不顧兩個女兒的遭遇時，主要表現出極大的憤怒和痛苦。她選擇勸阻她，不僅是出於護士的職責，也是因為她清楚地知道家裏的不幸意味著什麽。就像安然壹直說的，她不恨她的侄子。她很清楚，她和她哥哥的不幸來自於他們的祖先。
安然在片中的兩次“微笑”給我留下了深刻的印象，壹次是和男朋友談理想化的時候，壹次是聽到阿姨說“走自己的路。”與前壹個相比，最後壹個看起來更珍貴。因為是安然第壹次得到真正的理解，她很清楚這種理解是基於自己多年的堅持和姑姑的自我反省——來之不易。