文丘裏(羅伯特？文丘裏)曾說:“建築是象征性的庇護所。”建築藝術中的符號往往通過構建特定的空間形態或外在形象來表達壹定的思想，反映特定社會背景下的自然文化和社會現象，實現建築師與使用者之間的情感交流。然而，現在我國很多建築師滿足於復制和模仿西方建築，過於註重建築的造型，曲解建築的象征性。中國的現代建築應該以正確的象征語言為指導，我們或許可以從中國傳統的象征藝術“剪紙”中找到答案。
中國剪紙是壹種用剪刀或刻刀在紙上切割、雕刻圖案的民間藝術，用於裝飾生活或配合其他民間活動。它的象征意義寄托了藝術家真摯的感情，承載了濃厚的文化底蘊，傳達了無限深遠的意境。剪紙與象征語言和建築象征的使用有著千絲萬縷的聯系。它應該是我們當代設計取之不盡的資源，是指引符號設計之路的燈塔。因此，本文選擇“剪紙藝術與中國現代建築藝術在符號語言上的* * *交流”這壹課題進行研究，從符號寓意和符號表達入手，旨在增強建築美學與民間美學的融合，希望剪紙藝術與中國現代建築藝術在符號設計上相互碰撞。
1象征著* * *的象征意義
象征意蘊是藝術作品的靈魂存在，是創作者與觀者對話的語言，或傳達作者對地域時空的感受，或詮釋作者對文化民俗的理解，或呈現作者對審美精神的追求。沒有這些象征意義，剪紙和建築都將成為毫無生氣的擺設。這裏，從地域象征和精神象征兩個方面，分析剪紙和建築的象征意義。
1.1 * *區域符號
“藝術是人類的壹種精神活動，是人類審美意識的直接反映。離不開人們所處的社會地理環境。”每壹個藝術家都和他成長的鄉土有著千絲萬縷的聯系，所以每壹件藝術作品都有其地域的獨特烙印，所以地域特色往往成為象征意義的重要組成部分。剪紙藝術作為人類的創作，不可避免地受到地域氣質的影響。在早期的自然和社會環境中，厄運與人的命運息息相關，因此剪紙的主題往往象征和暗示著人們對原始自然的崇拜和對改善惡劣自然環境的希望。隨著時間的推移，南北地域差異逐漸顯著。南方剪紙受清麗雅致的南方山水影響，寓意著“小橋流水，清新自然”的剪紙數不勝數，體現了恬靜恬淡的地域特色。
相反，北方剪紙受荒涼粗獷地區的影響。剪紙技法粗獷豪放，面團突出，象征著黃土的原始幼稚狀態，反映了人們“剪紙為剜，割草防草，爭地為上”的農耕文化。“橘橫淮河，北為枳”。同樣，日照、氣候、水文等自然地理環境的差異也賦予了各個地區的建築獨特的象征意義。我國幅員遼闊，民居建築豐富多彩，如徽州民居、傣族土樓等，都表現出鮮明的地域特色。同樣，現代建築也可以表現不同地方的人的不同性格和生活場景。如蘇州博物館新館(圖1)體現了蘇州稚嫩的園林特色，象征著江南地區水墨山水的詩情畫意。置身其中，仿佛能感受到南方居民舒適優雅的生活姿態。
建築中的小細節也可以包含地域符號，如王澍的作品《拆遷房》(圖二)，利用庭院投射到走廊的自然光和“墻漏墻”來模擬中國傳統的“庭院”。色彩淡雅，具有濃郁的中國地域色彩，富有現代感，寓意著對傳統建築的尊重，對昔日四合院寧靜祥和生活的向往和懷念。總的來說，建築和民間剪紙藝術有不同的地域基因。通過壹個地區的建築和剪紙，可以窺見這個地區的審美和文化特征，體會當地的民族性格和生活姿態。
1.2 * *精神符號的交流
“藝術是自然在人們頭腦中的反映，是壹種意識形態。它是人的知識、情感、理想、觀念等綜合心理活動的有機產物，是人的生活和精神世界的形象傳遞。”藝術的生命離不開人類的文化精神，這也是象征意義的重要內容之壹。剪紙作為人們本能的情感欲望自然形成的文化形式，寄托著勞動人民的理想信念，滲透著人們積極樂觀的精神。如剪紙鯉魚躍龍門(圖3)象征著昂揚向上的精神；剪紙《雞冠花》(圖4)象征著剪紙藝人希望家人朋友能有自強不息的進取精神；剪紙《補天女神》象征著對神靈的崇拜和對堅持的贊美。同時，剪紙作為中國的吉祥文化之壹，也充分體現了“天人合壹”和人與自然和諧相處的思想，如呂的《天地和合，萬物皆生》(圖5)，表現了理想浪漫的審美風格，流露出回歸自然的氣質，是精神符號的典型藝術代表。同樣，現代建築只有擁有精神符號，才能稱之為建築藝術。
建築的紀念意義和宗教意義可以歸為建築的精神象征，都寄托在人類美好的理想上。如位於平湖市東湖邊的浙江平湖李叔同紀念館(圖6)，采用了七瓣“水上荷花”的獨特設計，象征“清水出芙蓉”的寬廣胸懷和高尚品格，表達了對平淡生活的向往。先說遼寧醫巫閭山的山門(圖7)，它以建築的造型為基礎，承載著壹個精神內核。彼此相對的四條“手臂”同時向前延伸，在即將交叉的點上突然定格，定格成壹座古建築的剪影，象征著看到八荒的目光和聚焦八極的希望。人與自然之間的* * *觀念也是建築精神象征的重要組成部分。追求建築與環境的自然融合，仍然是中國許多現代建築師追求的目標。
例如，貝聿銘先生設計的北京香山飯店(圖8)位於北京西北部的風景區香山公園內。酒店依山傍水，蜿蜒曲折，與巖石、湖泊、花卉相映成趣，寓意“天人合壹”的理念。可見，剪紙與建築所象征的精神，或積極樂觀的生活態度，或天人合壹的思想，或對祖先的崇拜和紀念，無疑是相通的，這使得剪紙藝術與現代建築藝術永垂不朽。
2象征著表達的* * *性。
“中國是壹個含蓄委婉的民族。它不喜歡‘壹覽無余’的直白粗鄙，而喜歡‘話不盡意無窮’和‘醉翁之意不在酒’的含蓄之美。”中國剪紙藝術和建築藝術的象征手法都是含蓄的隱喻，飽含深意，符號的表現手法是壹樣的。下面從構圖、色彩、符號三個方面進行闡述。圖2“拆遷房”
2.1合成符號
綜上所述，剪紙藝術構圖的常用手法是對稱和重復，構圖形式分為圓形構圖和“萬字”構圖。對稱是形式美的重要法則之壹，對稱的剪紙作品能給人壹種穩重大方的形式美感。比如呂的剪紙作品《天地萬物，生靈萬物》，結合點、線、面的運用，使畫面節奏感極強，象征著生命最初的律動。剪紙中的圓形構圖最能體現平衡與和諧的完整性。中國的著名和流行文化把“圓”作為壹個重要的標誌。圓是和諧的象征，寄托了人們對幸福團圓生活的向往。如《百歲圖》(圖9)為花朵采用圓形折疊的剪紙手法，方圓相約，呈現出流暢、完整、瑰麗甚至拼圖的效果，也表現出歡樂喜慶的氣氛，體現了百歲老人熱愛生活的激情抒情。同時，柔和的曲線構圖也符合女性特有的精神本質，蘊含著柔軟、善良、謙遜、禮讓的內涵。
相反，線狀構圖，如“萬字”圖案(圖10)、三角形圖案、菱形圖案等剪紙形式，給人以堅定、穩定、嚴肅、莊重的感覺，象征著秩序和進取，具有崇拜的色彩，常用來表達崇拜神靈、巫術、祈禱等主題。構圖布局中包含的象征意義，在中國現代建築中也是有用的。對稱的建築形式象征著穩定、權威、尊嚴和可靠。比如新蘇州站(圖11)對稱的實體布局，融入了傳統蘇州園林四合院的特色，傳遞出壹個大型公共交通樞紐應有的磅礴氣勢。圓形的圖形構圖也被廣泛運用，如廣東南海的“土樓公社”(圖12)，它沿用了傳統客家土樓的布局，對空間進行了再創造，使現代的板樓宿舍更加親切。封閉的布局象征著共同生活的生活狀態和人與人之間親切團聚的鄰裏感。
在建築中，直線的構圖往往突出強烈的空間序列感，營造出莊重的氛圍。如南京大屠殺遇難同胞紀念館(圖13)，雕塑墻層層交錯，突出行走序列，營造肅穆、靜謐、震撼的空間環境，象征對遇難者的深切悼念和對人類災難的反思。剪紙藝術的構圖布局是二維的，而建築布局是三維的，但本質上它們的構圖符號是相通的，可以通過各種形式的布局表達象征意義。掌握兩種構成規律的互通，無疑是中國現代建築師的寶貴財富。
2.2顏色符號
“色彩的象征性是指色彩作為某種觀念或感覺或聯想的形式，是色彩情感的進壹步升華，能深刻地表達人的觀念和信念。”色彩象征是常用的象征表現方法之壹，在中國的剪紙藝術和現代建築藝術中都可以找到象征色彩的應用。剪紙具有廣泛的色彩符號，被譽為“百花齊放的藝術”。剪紙分為單色剪紙和彩色剪紙，以單色為主。單色剪紙色彩單壹純凈，紅色象征吉祥和陽，也象征四季紅火；綠色象征常青；黃色象征財富、權力和至高無上的精神；紫色象征對逝者的尊重，具有壹定的紀念意義；白色和藍色是活力的象征。
當然，如上所述，剪紙的符號是有地域色彩的，不同地域、不同民族的剪紙色彩的象征意義是不壹樣的。比如滿族剪紙中的藍色，象征著更多悲傷的感情。在人類智慧的光芒下，建築的色彩也被巧妙地詮釋為宗教、政治、文化等領域的精神符號。如2010上海世博會中國館(圖14)采用了最能體現中國傳統文化的“中國紅”，象征著中華民族熱情、奮進、團結，也傳遞著喜慶祥和的感情。建築中的藍色象征著冷靜、清新、舒緩，讓人想起中國國家遊泳中心——“水立方(圖15)”。藍色立方體與遊泳中心的主題功能相呼應，同時傳遞出壹種寧靜柔和的氛圍，象征著運動員和平的奧運心態。
其實建築色彩很大程度上是以建築材料為基礎的，建築材料承載著情感和色彩信息。王澍對磚的應用可謂出神入化(圖16)。他創作的建築立面，往往是用各種顏色和紋理的磚塊拼接在壹起，形成相對統壹的色彩體系。棕灰色的建築色彩與自然融為壹體，傳達了“天人合壹”的理念，表達了王澍對自然的崇尚。建築色彩也可以通過周圍的環境來表現，綠色植物是最常用的元素，比如深圳的萬科中心(圖17)。豐富的屋頂綠化給建築披上了綠色的外衣，符合建築的綠色設計理念，強調人與自然的融合，寓意著企業的生機與活力，給人壹種平靜和諧的心理暗示。色彩的象征性表現觸動人心，給人最直觀的視覺體驗。剪紙藝術和建築藝術只有達到色彩和象征的完美結合，才能更深刻地表達作者的思想和信仰。
2.3符號符號
抽象符號是藝術家在長期的實踐活動中積累和運用並逐漸固化為概念的替代品。恩斯特？卡西爾說“象征性思維和象征性行為是人類生活最具代表性的特征。”剪紙中的抽象符號在長期的積累下已經形成了壹個完整的體系。表1列出了廣泛使用的吉祥符號。中國現代建築藝術的象征範圍沒有剪紙那麽廣，但象征的來源更加明確，即古典或傳統建築的某些元素，經過簡化和抽象運用到現代建築中，實際上是以局部代替整體。
建築中的符號大多體現在建築形式和立面上。在建築形式上，許多雕塑和結構都是從傳統建築中抽象出來的元素，比如鬥拱(圖18)。在中國美術學院象山校區，磚的符號在建築立面被放大，反復之後形成壹個完整的建築表皮，蘊含著回歸自然的設計理念，是傳統與現代建築美的交融(圖19)。藝術抽象符號是壹種隱喻，它與中國含蓄的情感表達相結合，為剪紙藝術和建築藝術的符號提供了新的表達形式，反映了壹個時代、壹個地區、壹個民族的文明和精神。
3結論
本文選取"剪紙藝術"與"中國現代建築藝術"符號語言的* * *共性作為研究對象，以美學理論為基礎，運用對比分析的方法，分析了符號意義和符號表達的* * *共性。在美學上，努力豐富建築美學與民間美學的聯系；在設計上，希望能為中國的現代建築師提供更多的指導和參考，創作出更有意義的建築。綜上所述，所謂的象征藝術並不是簡單的臨摹和隨意拼湊，而是可以基於象征意義和象征表達，從地域、文化到色彩、布局等多方面考慮，表達真情實感，以達到真正的象征。
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