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午夜閱讀後
茅盾的《子夜》剛開始也沒多想，但是有點閑，或者說懶，做點別的，就找了個大磚頭打發時間，沒想到還能看下去。
我以為只有十幾頁，最多幾十頁，我就繳槍了。沒想到，等我意識到的時候，已經看完了。
《子夜》標誌著茅盾的創作進入了壹個新的成熟階段，是中國現代文學中壹部優秀的革命現實主義小說。它寫於1931年10月，完成於1932年12月。在我開始寫作之前，我經歷了壹個漫長的準備和構思過程。
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民族產業資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙之間的矛盾和鬥爭是貫穿全書的壹條主線。圍繞這條主線，《子夜》反映了1930年前後革命的發展和星星之火可以燎原的中國社會面貌。1930五月的壹個晚上，上海的工業大亨吳蓀甫，傅芳，吳二小姐，壹個姑父的金融財閥杜竹齋，在大盛昌輪船局等著從家鄉雙橋鎮逃出來的吳先生。吳先生，這位依靠《山居感應》這本書作為精神支柱，25年來從未走出書房的人，其實是壹個上古僵屍。他壹到上海，資本主義城市的氣味立刻就把他腐蝕了。吳先生因刺激過度導致腦溢血，當晚就咽了壹口氣。第二天，吳國政府舉行了盛大的葬禮，各種各樣的人聚集在吳家。主人公吳蓀甫因為家鄉雙橋鎮投入巨額資產的農民造反，城裏裕華絲廠的工人怠工，十分難過。然而，當他聽到杜竹齋談到金融買辦趙和尚仲禮試圖拉他們組織壹個秘密的“多頭”公司來炒公債時，馬弼的眼睛裏閃著興奮的光芒，拋下喪事，立即與趙談判，心中有壹個大計劃:吞並所有中小實業家，成為工業霸主。何、太平洋公司總經理孫繼仁、大興煤礦公司總經理王，幾經籌劃，終於成功，組成了信托投資公司實業財團。吳蓀甫投機公債成功，“鐘毅”只用五六萬元就吞了八個估價三十萬的工廠。吳把募集到的資產全部變成了公債，先是作為“空頭”，後是作為“多頭”。趙是上海公債市場上的魔鬼，有美國人的支持和軍政界的人脈。他要成立金融信托控制產業資本，並揚言“逼吳老三倒閉，逼鐘毅公司倒閉！”吳蓀甫要擴大工廠，要搞實業，又要炒公債，所以資金緊缺。杜竹齋在這當口又退出了義演。壹些儲戶要求提前取款。為了與趙鬥爭到底，吳收買了趙的情人和經紀人韓作為內線。可是燕軍突然全線出擊，四天之內就要打到濟南。公共債務暴跌，多頭面臨慘敗的威脅。吳蓀甫為了轉嫁危機，下令克扣工人工資80%，武力鎮壓鬧事者！塗嶽薇，這個工賊，盡了最大的努力，但無濟於事。罷工開始的時候，吳蓀甫被困在廠裏，像壹只受驚的小鳥，慌慌張張地從後門溜走了。為了擺脫煩惱，尋求刺激，吳蓀甫壹行人帶著交際花許到河邊去玩。因為開足馬力，他們打翻了壹艘舢板。趙找上門來，揚言要實行全面的經濟封鎖。鐘毅最終敗給了西方的“洋行”和東方的“俱樂部”。吳蓀甫覺得自己已經走投無路了。但他還是孤註壹擲，想和趙來壹次最後的較量，甚至把吳府的土地都押了出來。牛打熊的時候到了，趙已經掌握了吳蓀甫壹夥的底細。吳最後拋出了1.5萬的“瘦身”債券。這時，如果杜竹齋能聯合吳，吳就贏了，但杜竹齋利用他們的低價站在趙壹邊，偷了不少。吳蓀甫戰敗了，想用手槍自殺，但是沒有開槍。吳蓀甫和他的妻子終於在半夜離開碼頭去避暑。
《子夜》通過上述描寫，揭示了吳蓀甫作為民族產業資本家的雙重性:他與其卵翼下的帝國主義和買辦金融資本家之間有矛盾，與勞動人民尤其是工人之間也有矛盾。在帝國主義的統治下，中國的民族工業永遠發展不起來，半封建半殖民地的中國永遠走不上資本主義道路。這是歷史的必然規律，誰也改變不了，也動搖不了。當時托洛茨基派在關於中國社會性質的爭論中，極力傳播帝國主義的侵略，推動資本主義在中國的發展。中國的社會經濟是資本主義經濟占主導地位，中國的社會性質是資本主義的反動論調。他們抹殺中外資本的差別，掩蓋帝國主義扼殺中國民族工業的鐵的事實，企圖用“左”的話來反對中國人民正在進行的反帝反封建的民主革命，以達到他們不可告人的目的。《子夜》對吳蓀甫性格和命運的描寫，有力地回答了托洛茨基主義的這壹謬誤。
除了吳蓀甫，茅盾在《子夜》中還塑造了壹系列個性鮮明的人物形象，他們各自的思想面貌和精神狀態都深深地打上了時代和階級的烙印。屠嶽薇是吳蓀甫的得力鷹犬。正如作者故意誇大吳蓀甫的才華和勇氣壹樣，他也用大量的筆墨誇大了塗的“機敏、冷靜和勇氣”。吳蓀甫改變不了他失敗的命運，屠維嶽的陰謀詭計破壞不了工人運動的排山倒海。嶽是美帝國主義扶植起來的買辦金融資本家，是半殖民主義的獨特產物。以蔣介石法西斯政權的實力，在政治上和經濟上有壓倒吳蓀甫的優勢。他不僅操縱了上海的債券投機市場，而且扼住了民族工業的咽喉。他狡猾、殘忍、兇狠，玩弄女性，荒淫無恥。作品雖然沒有完全揭示這個人物的政治和社會關系，但卻從不多的篇幅的描寫中，生動地刻畫和暴露了他的流氓本性。馮雲卿是在土地革命風暴下逃到上海的“吃田的土丘”。他用農民的血汗換來大都市的“公宅”生活，同時在公債市場投機。作品通過壹出他用女兒做“美人計”的醜劇，壹方面尖銳地揭露了封建地主階級走向滅亡的無恥精神，另壹方面也凸顯了趙的卑劣形象。馮雲卿的活動雖然占了很小的篇幅，但卻是全書不可或缺的壹部分。此外，像李玉婷、範博文這樣出賣自己，靠資本家的錢袋生活的所謂“教授”、“詩人”，也寫出了自己的特色。作者曾說，他打算“把1993年的《新學者》鏈接到現在這本書的整體結構中”。盡管這壹計劃並未完全實現，但李玉婷、範博文等人物卻多少顯示了當時壹些資產階級知識分子頹廢空虛的精神面貌。
茅盾特別擅長刻畫人物的心理狀態。他沒有對他們進行靜態的、孤立的分析和描寫，而是在時代的洪流中，在尖銳的矛盾沖突中，對他們進行了細致而深刻的描繪。他使吳蓀甫同時在幾條戰線上作戰，使他在勝敗的沈浮中，時而激動，時而憂慮，時而指揮堅決，時而急躁。這樣，吳蓀甫的精神狀態和精神面貌就完全暴露在讀者面前了。杜竹齋唯利是圖的性格在債券市場的決戰階段表現得尤為明顯。在吳、趙內訌最激烈的時候，的權貴門客之心暴露無遺。茅盾還在許多地方用自然景物的描寫來渲染氣氛，烘托人物情緒的變化，從而鮮明地表現人物的性格。他從不為了風景而寫風景。他寫風景，所以寫人。有時是因為情懷，有時是因為風景，而且情景交融，文不對題。
《子夜》的語言簡潔、細膩、生動。它沒有過度歐化的語言，偶爾使用古代成語，恰到好處，很有趣。人物的語言和敘述者的語言可以隨著故事和人物性格的發展而有不同的特點，讓讀者聽到他們的聲音，看到他們的人，有賓至如歸的感覺。
《子夜》的藝術結構宏大而精確。書的第十九章* * *，第壹章和第二章解釋人物，揭示線索；此後，第17章有各種各樣的線索，有條不紊，有自己的描述重點，服從全書的中心。第四章描述雙橋鎮農民起義。這條線索雖然沒有進壹步展開，使人感覺有點脫離全書，但它反映了30年代中國農村的面貌，表現了吳蓀甫與農村封建經濟的密切關系和他對農民起義不可調和的態度，至今仍是全書的重要組成部分。本文來自公務員考試網——秘書頻道組件。貫穿全書的主線是吳蓀甫和趙之間的矛盾和鬥爭，但同時又或真或虛，展示了各地革命力量的蓬勃發展。最後展示了工農紅軍的日益壯大，並通過對比吳蓀甫失敗的命運，為中國指明了真正的出路。
《午夜》的成功絕不是偶然的。和文學史上所有成功的作家壹樣，茅盾特別重視對人和人與人之間關系的研究。他有著豐富的社會經驗，並試圖用馬克思主義的觀點來分析各種現象，揭示其重大意義，形成其作品的主題。《子夜》的誕生和制作正是如此。茅盾對中國古典小說《水滸傳》、《儒林外史》情有獨鐘，並廣泛閱讀外國著名作家的作品。他能通過咀嚼和消化吸收國內外優秀的文學遺產，“消化舊藝術作品的精華，創造新的技法”。這也是《子夜》成功的關鍵。本文來自官考網——秘書頻道。
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《子夜》對工農群眾運動的描寫並不是成功的地方。尤其是描寫工人罷工鬥爭，缺點更明顯。作者用了很大的篇幅來描寫這場鬥爭，壹方面是想表現民族資本家吳蓀甫和工人階級之間的矛盾，另壹方面是想通過這種描寫來批判當時“左”傾冒險主義的錯誤領導。但由於正面形象過於單薄，無力表現革命英勇鬥爭的精神，作者的創作嘗試未能成功實現。作者後來指出了這個缺點的原因:“這部小說是從買辦金融資本家、反動產業資本家、革命積極分子和工人三個方面來寫的。三者中，前兩者直接觀察到的是人和他的事，而後者僅僅依靠‘二手’材料，即人和他的事甚至第三者的口述。這個題材的來源使得這部小說描寫買辦金融資本家和反動產業資本家的部分更加生動真實，而描寫革命積極分子和工人的部分就差多了。”
《子夜》的出現，正是中國無產階級革命文學運動在反革命文化的“圍剿”中前進的時候。展示了左翼文學陣營的戰鬥成果，證明了無產階級文學是壹支不可戰勝的、最有前途的創作力量。
午夜反思
《子夜》標誌著茅盾的創作進入了壹個新的成熟階段，是中國現代文學中壹部優秀的革命現實主義小說。它寫於1931年10月，完成於1932年12月。在我開始寫作之前，我經歷了壹個漫長的準備和構思過程。
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民族產業資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙之間的矛盾和鬥爭是貫穿全書的壹條主線。圍繞這條主線，《子夜》反映了1930年前後革命的發展和星星之火可以燎原的中國社會面貌。
《子夜》中的人物就活躍在這樣壹個廣闊的歷史背景中。而且通過人物性格和命運的發展，清晰有力地展現了整個時代的發展趨勢和波瀾壯闊。它以上海為中心，反映了中國社會的全貌。它說是壹九九三年？2000年兩個月(5月至7月)的事件，這些事件掩蓋了中國社會的過去和未來的脈絡。它是茅盾作為中國現代傑出的現實主義作家，通過嚴謹宏大的藝術結構展現各種復雜的具有重大歷史和社會意義的人生現象的最重要的地方。
在吳蓀甫這壹典型人物的塑造中，作家縝密的藝術構思和傑出的創作才華得到了充分的體現。吳蓀甫，作家筆下的產業資本家，不是壹個無足輕重的人物。他曾經熱衷於在家鄉雙橋鎮發展產業，打算以壹個電廠為依托，打造他的“雙橋王國”。但是，只有十萬人口的雙橋鎮，並不是壹個“英雄可以用武之地”。他的文章來自公務員考試網-秘書頻道發展中國民族工業。他的“目的是發展企業，增加煙囪數量，擴大銷售市場”。他有這樣的野心，要打倒所有“半死不活的所謂企業家”，“把企業攥在自己的鐵拳裏”。不僅如此，他還知道，如果這篇文章來自公務員考試網——秘書頻道發展民族產業，需要先來自公務員考試網——秘書頻道“國如國，政如府”。所以，他除了從不疲倦地看著企業的利益，還“壹只眼看著政治”。他從歐洲和美國的旅行中獲得了管理現代工業的知識。他有勇氣，有本事，有壹雙明亮的眼睛，常常能激起別人雄心勃勃的事業，願意和他合作。但是吳蓀甫，這位實業界的騎士，卻生不逢時。他不是生活在18、9世紀的歐美，而是生活在半封建半殖民地的中國。帝國主義侵略之手緊緊扼住了中國民族工業的咽喉，他發展民族工業的野心只好成為壹個高不可攀的幻想。他不能只是過著“戰爭的生活”，他同時在幾條戰線上作戰:他的文章來源於公務員考試網——秘書頻道與美帝國主義的經紀人——金融資本家趙之間的明爭暗鬥；他無法撲滅工廠裏洶湧澎湃的罷工運動；他壹心買下的很多小廠，都成了他甩不掉的“濕襯衫”。他和孫繼仁、王三人苦心經營的信托公司，在軍閥混戰、鄉村破產、工廠生產過剩和趙大規模經濟封鎖的情況下，不免敗亡。他們發起組織的鐘毅信托公司，成立不到兩個月，“雄心勃勃的計劃”已經成為泡影。野心勃勃，剛愎自用，自信滿滿的吳蓀甫，只有壹條路可以投降。《子夜》通過上述描寫，揭示了吳蓀甫作為民族產業資本家的雙重性:他與其卵翼下的帝國主義和買辦金融資本家之間有矛盾，與勞動人民尤其是工人之間也有矛盾。在帝國主義的統治下，中國的民族工業永遠發展不起來，半封建半殖民地的中國永遠走不上資本主義道路。這是歷史的必然規律，誰也改變不了，也動搖不了。當時托洛茨基派在關於中國社會性質的爭論中，極力傳播帝國主義的侵略，推動資本主義在中國的發展。中國的社會經濟是資本主義經濟占主導地位，中國的社會性質是資本主義的反動論調。他們抹殺中外資本的差別，掩蓋帝國主義扼殺中國民族工業的鐵的事實，企圖用“左”的話來反對中國人民正在進行的反帝反封建的民主革命，以達到他們不可告人的目的。《子夜》對吳蓀甫性格和命運的描寫，有力地回答了托洛茨基主義的這壹謬誤。
《子夜》從各種復雜的社會關系中凸顯了吳蓀甫的人格特征。作為半封建半殖民地中國民族資產階級的典型人物，吳蓀甫的性格是鮮明而矛盾的統壹體。他壹方面有“站在民族工業立場上的義憤”，但另壹方面，壓倒他的是“個人利益”。他在“經營壹個產業”，他以發展民族產業為己任。他壹向反對像杜竹齋這種有大資本，專門買賣土地、黃金、公債的人。但他不能不陷入瘋狂的公債投機。他希望實現他的“民主政治”的資產階級理想，希望國民黨聯合地方軍閥反蔣的“北方擴大會議”的軍事行動早日成功。但當北方軍事進展不利於他的公債活動時，他又“怕北方軍事力量發展過快”。他聰明又強硬，但又不能不表現出中國民族資產階級的固有弱點。他時而果斷，時而多疑，時而信心滿滿，時而情緒低落；表面上看，他似乎胸有成竹，但實質上，這是壹個有悖常理的舉動。這壹切是如此矛盾，又自然地統壹在吳蓀甫的性格裏。
《子夜》不僅描寫了吳蓀甫和趙在信托公司和公債投機市場的矛盾鬥爭中的性格和命運，而且還描寫了吳蓀甫與農村封建經濟的密切聯系和他對農民武裝起義的不可調和的態度。在他對工人運動的態度上，也表現出他拼命壓榨工人、仇視革命的反動嘴臉。當他從報紙上得知雙橋鎮被起義的農民占領時，“他獰視著天空，突然變成了貧窮和憤怒:‘我恨那個混蛋！他們是做什麽的？有壹個營，兩挺機槍！他們不都殺人嗎？嘿！.....”字裏行間仿佛傳來他咬牙切齒的聲音。他有時對反動的國民黨政府不滿，因為它不能有效地鎮壓革命，“因為他的鐵腕權力不能直接觸及負責人。“他試圖把企業從洋貨傾銷和軍閥混戰造成的工人蕭條中拯救出來，試圖吸取工人的血汗來彌補自己在投機市場上的損失。他利用小偷、間諜和反動軍警來破壞工人罷工運動。在這些地方，作品成功地揭示了壹個憎恨勞動人民，飲血中飽私囊的反動工業資本家的形象。作品還從吳蓀甫的家庭生活和對周圍人的描寫中突出了貪婪和貪欲所形成的資產階級的無情靈魂。他無法抗拒歷史必然規律為他安排的失敗命運。他只能用偽裝的冷靜來掩飾自己內心的恐懼和焦慮，絕不能讓別人看出他是抑郁的，即使是他的妻子林。他依靠強烈的刺激，暫時忘記了“時局的慘淡前途和震動他們骨髓的私企危機”，只能用“死舞”來緩解失敗的痛苦，幾乎以自殺結束了自己的悲慘命運。吳蓀甫是中國第二次國內革命戰爭時期民族資產階級的典型形象。
茅盾特別擅長刻畫人物的心理狀態。他沒有對他們進行靜態的、孤立的分析和描寫，而是在時代的洪流中，在尖銳的矛盾沖突中，對他們進行了細致而深刻的描繪。他使吳蓀甫同時在幾條戰線上作戰，使他在勝敗的沈浮中，時而激動，時而憂慮，時而指揮堅決，時而急躁。這樣，吳蓀甫的精神狀態和精神面貌就完全暴露在讀者面前了。杜竹齋唯利是圖的性格在債券市場的決戰階段表現得尤為明顯。在吳、趙內訌最激烈的時候，的權貴門客之心暴露無遺。茅盾還在許多地方用自然景物的描寫來渲染氣氛，烘托人物情緒的變化，從而鮮明地表現人物的性格。他從不為了風景而寫風景。他寫風景，所以寫人。有時是因為情懷，有時是因為風景，而且情景交融，文不對題。
《子夜》的語言簡潔、細膩、生動。它沒有過度歐化的語言，偶爾使用古代成語，恰到好處，很有趣。人物的語言和敘述者的語言可以隨著故事和人物性格的發展而有不同的特點，讓讀者聽到他們的聲音，看到他們的人，有賓至如歸的感覺。
《子夜》對工農群眾運動的描寫並不是成功的地方。尤其是描寫工人罷工鬥爭，缺點更明顯。作者用了很大的篇幅來描寫這場鬥爭，壹方面是想表現民族資本家吳蓀甫和工人階級之間的矛盾，另壹方面是想通過這種描寫來批判當時“左”傾冒險主義的錯誤領導。但由於正面形象過於單薄，無力表現革命英勇鬥爭的精神，作者的創作嘗試未能成功實現。作者後來指出了這個缺點的原因:“這部小說是從買辦金融資本家、反動產業資本家、革命積極分子和工人三個方面來寫的。三者中，前兩者直接觀察到的是人和他的事，而後者僅僅依靠‘二手’材料，即人和他的事甚至第三者的口述。這個題材的來源使得這部小說描寫買辦金融資本家和反動產業資本家的部分更加生動真實，而描寫革命積極分子和工人的部分就差多了。”
(www.eduboss.com教育網博士歡迎投稿)
《子夜》的出現，正是中國無產階級革命文學運動在反革命文化的“圍剿”中前進的時候。展示了左翼文學陣營的戰鬥成果，證明了無產階級文學是壹支不可戰勝的、最有前途的創作力量。