自誕生以來，城市這個詞就代表了噪音、競爭和熙熙攘攘的人群。人們對城市既厭惡又向往，因為其實城市讓生活更美好。
這個故事發生在中國最大的現代化大都市，上海的主角萬山。現代人討厭和大齡女性結婚就是典型代表。說白了，剩女是因為結不了婚才舌尖辣(也許是因為結不了婚才結不了婚？簡而言之，萬山成功地發泄了她的怨氣:北京時尚雜誌《龍周刊》的編輯兼情感欄目主持人，主要是在讀者哭訴抱怨的時候，用壹句苦口婆心的責罵把他們叫醒，心滿意足地走向新的生活。
有了萬善老師這個罵人高手，《龍周刊》銷量連連翻番(為什麽？現代人是廉價客嗎？！)它甚至還成立了上海分公司，可惜上海分公司的員工壹個個都不守規矩。歷史上有三個上海站的負責人氣得心臟病發進了醫院。其中五人退出了媒體行業，兩人失蹤，至今杳無音信。
回到我們的萬山老師，萬的謾罵遍布全國，甚至炮轟熱門電視選秀節目《超級英雄》。
萬山老師因各種罵人的機會被調到上海，成為《龍周刊》上海分社的負責人。
與此同時，分公司前負責人正在醫院重癥監護室呻吟，員工情緒失控。
萬山接手這個爛攤子的過程極其復雜。他本想成為壹個漂亮的主編，卻突然殺了程和三程:他來上海找男朋友核桃，被萬山老師罵退出了“超級英雄”喬良和壹個奇怪的恐龍研究者的事；此外，原兩位“資深員工”何樂和鼠標都展開了“編輯大戰”
萬先生做了該萬先生做的事。他壹個個批評大家，最後坐上了主編的寶座。但是鬥智鬥勇才剛剛開始。這六個年輕人沒有壹個人救了油燈幕，開始了話劇。命運之輪開始轉動，歷史即將翻開新的壹頁...
炊事班的故事
中國第壹部軍事情景喜劇。從2002年到2007年，* * *拍了三部電影。
“幽默輕松的娛樂風格，充滿軍旅氣息，活潑緊湊的劇情節奏，健康活潑的青春色彩。”作為壹部展現軍旅生活的情景劇，該劇以空軍某場站基層連隊的炊事班為舞臺，通過發生在六名年輕炊事兵身上的鮮活的日常事件，生動詮釋了火熱多彩的軍營生活。該劇的班長龐鴻善於冷靜處理班裏的事情，並起到了帶頭作用。買家熱情，有能力，沖動，沒耐心，但就是不喜歡幹凈(尤其是襪子)；來自河南的新兵小貓個子不高，但有很多想法。他喜歡唱歌，但是沒有人能理解他。帥胡能文能武，是班裏狀元。他是壹流的饅頭制作師。但老高喜歡打小報告，但抓別人的小辮子是不可或缺的人物；還有小貓，同齡新兵，小姜，愛耍小聰明...故事有大有小，也有和諧的，瑣碎的，俏皮的，充滿軍旅氣息的...令人捧腹，令人難忘。
除了包含以往情景喜劇的特點，導演尚敬還註入了許多時尚元素和年輕的興趣。他說:“炊事班發生的故事只會發生在現在，不可能出現在過去的那幾十年裏。”為了實現壹種新的形式，他展示了許多搞笑的“絕活”，如悲喜交融、黑色幽默、通俗信息、異化效果、戲中戲外、卡通化、腦筋急轉彎、無厘頭等等。尚敬說，他想以壹種有趣的方式創造壹部具有時尚趣味的喜劇，而不是僅僅利用相聲的語境和手段來自娛自樂。
家有兒女。
《家有兒女》采用家庭的重組作為故事的平臺。男主角夏東海去美國陪伴他的前妻。離婚後，他帶著7歲的兒子於霞回到中國，與在中國長大的女兒夏雪團聚，後來又嫁給了壹家大醫院的護士長劉梅。劉梅也離婚了，並有壹個兒子叫劉星。這部劇的主要故事發生在這個特殊的家庭。夏東海和劉梅的共同特點是關心和愛護孩子的成長，希望將他們的愛和智慧“融合”，培養下壹代幸福的生活。住在同壹個屋檐下的三兄妹，雖然血緣和年齡不同，但相處起來卻像親生的壹樣。但由於三人的成長環境不同，性格和愛好也大相徑庭，因此爭執在所難免。三人時而聯合起來對付難纏的父母，時而又為了自己的權益互相爭鬥。
這個生活在同壹個屋檐下的五口之家，由於性格和習慣的不同，孩子和父母之間，孩子之間，父親和母親之間，不可避免的會有爭執和沖突。再加上他們的爺爺、奶奶、生父、生母經常插手，就更熱鬧有趣了。在形式和風格上，該劇充滿了喜劇色彩，幽默的人物語言和豐富的個性，情節讓人忍俊不禁，不自覺地將觀眾帶入了壹種談笑風生的境地。
拉切特家族
《東北壹家》描寫的是東北某中型工業城市某大型國企的壹個普通工人家庭。老少三代人受雇於同壹家工廠。面對社會轉型期企業的種種變化，每壹個家庭成員，他們的親戚、朋友、鄰居、同事都有壹系列可笑的軼事...
馬姐，壹個閑人。
電視情景劇《閑人馬大姐》以壹個普通退休女工——馬大姐的日常生活為素材，提煉出40集有趣的故事。通過這位心地善良的馬大姐看似普通的瑣事，如介紹對象、勸說調解、義務當導遊、有時後院起火、家庭矛盾、夫妻隔閡、孩子意外等等，將當今社會的形形色色的人帶入生活。壹個個變成壹部獻給觀眾的爆笑喜劇，讓觀眾在笑的同時看清社會，找到自我，擁有輕松的生活態度，對生活有幽默的理解。
《馬大姐》由幽默作家梁左創作，著名喜劇演員蔡明主演，喜劇導演英達執導。這是經典情景喜劇《我愛我家》之後的第壹次。經過近壹年的精心策劃和籌備，《閑散馬大姐》終於要在全國99家電視臺播出的《630劇場》中，以“馬大姐”為焦點，在電視熒屏上“現身”，為妳講述閑散人的生意和八卦。
售樓處的故事
售樓處的故事(2003)故事大綱
近十年來，具有北京地方特色的電視情景喜劇如《我愛我家和馬姐姐》、《東北特色的候車廳》、《東北的候車室和家庭的故事》、《上海特色的新七十二家房客》、《美國特色的中國餐館》、《陜西地方特色的安老虎家族》等相繼推出。
改革開放以來，深圳是最能代表中國沿海特區發展、最能體現中國改革開放成就的城市。深圳也是壹座新移民城市，匯聚了來自四面八方、五湖四海的開拓者和創業者。其移民特點決定了深圳獨特的文化癥候，即包容性和多樣性。在深圳，妳可以聽到各種方言，可以遇到南來北往的各種人，還可以品嘗到南甜北鹹的各種菜肴，領略到南疆和華北的各種風情。
情景喜劇《售樓處的故事》的創作就是基於這個特點，故事從壹個小小的售樓處開始。通過幾位銷售小姐的工作生活片段，探討當代白領對愛情、事業、金錢、家庭的態度。
售樓處的故事有壹個特點，就是和以往英國影視公司喜歡用的成熟喜劇演員略有不同，售樓處的故事帶有壹定的“偶像劇”色彩。壹群如花似玉的“銷售小姐”扮演主角，而像蔡明和鞏漢林這樣的喜劇演員只是配角。
第二個特點:不同於以往單壹的地方特色，售樓處的故事突破了特定的地域方言和文化，融合了各種方言和文化，在深圳特定的舞臺上得以展示和發揚。
銷售行業是壹個新興的備受矚目的行業。銷售過程中的糾紛，業主與開發商的矛盾等。都是現在非常關註的話題。售樓處的故事就是抓住這個社會熱點而創作的，各種文化和地域差異帶來的沖突和融合；不同地方人們的觀念和性格的差異和矛盾，社會各階層的生活狀況。
售樓處故事的視角會從壹個普通的售樓處輻射出來，每個故事都是相對獨立的。感情的糾葛和委屈，以及生活和環境的改善，帶來了人們心理和觀念的變化。
英達仍擔任導演，梁歡工作室和英寧工作室共同創作劇本。年輕貌美的於萌、聶寧、火星、魯丹等。扮演銷售小姐；高大瀟灑的王玉寧飾演銷售經理；鞏漢林飾演聰明能幹的“曹總”；蔡明扮演壹名被大客戶包起來的前銷售小姐。
城市男人和女人
在上海這個東方大都市，廣告公司多如牛毛。3A廣告公司是新興公司之壹。雖然公司規模很小，但它真實地反映了豐富多彩的城市生活。
3A廣告公司的女老板喬安娜野心勃勃，決心把自己的公司打造成上海頂尖的廣告公司。為此，她跳出了壹家外企廣告公司，白手起家。
公司創意部的經理，壹個英雄，英俊瀟灑，特別是那種豪放浪漫的性格。因為喬安娜創業的誘惑，他毅然投奔了3A的大門，這是公司設計創意的頂梁柱。
公司的客戶經理姜文斌是壹個典型的上海男人，也是公司裏唯壹的已婚人士。因為他犯了單飛的錯誤，進不了大公司，喬安娜就把他放在帳下，發揮他的特長。但他總覺得自己大材小用，壹心想更上壹層樓，不過他雖然有很多小毛病，但並不討人厭...
隨著公司的發展，公司員工之間的關系也發生了微妙的變化，產生了辦公室顏文字。雖然彼此都不清楚，但都充滿了樂趣和喜悅。他們互相幫助，共同成長。
該劇運用了幽默、諷刺、誇張等手法。這在喜劇中很常見，使情節更加生動、輕松和時尚。
我愛我的家人。
《我愛我家》是中國情景喜劇的誕生，也是迄今為止唯壹的經典。
在1999期《時代》周刊中，壹篇題為《笑剝殼》的報道將英達的情景劇與央視的《焦點訪談》和湖南衛視的《真情實感》並列，稱其“違反中國的傳統，允許人們公開表達自己的感情”。10年前，很難說是思想解放了嘴巴，還是嘴巴解放了思想。這種被稱為情景喜劇的舶來品在最受歡迎的媒體電視上使用密集的單句笑話來取笑和驅散日常生活中的嚴肅性。在《我愛我家》中，文星宇作為退休老幹部的嚴肅守舊思想和官方話語遭到了兒孫們的無情嘲諷，使得這部中國第壹部情景喜劇在北京電視臺播出六集後就被嗆到了，首都人民不得不通過河北電視臺的覆蓋，繼續每晚20分鐘的歡樂。
重溫《我愛我家》，成了壹種懷舊的體驗。比如賈治國跟執信說他去和平購物:“就是燕莎藍島和賽特長安，然後他會去城鄉。“那時候的幾個著名商場，現在都淹沒在無數菜鳥中，我們依稀記得那時候進入商場的儀式快感。10年來，雖然水準有限，但中國情景喜劇還是相當繁榮的，在其中我們可以看到更多我們身邊的城市，他們的生活和對生活的態度。
和平逛完“燕莎藍島·賽特長安”，買了壹堆金剛砂牌衛生紙，因為有獎賣。的確，曾經有壹段時間，幾乎所有與金錢有關的事務都是以“有獎”的方式進行的，甚至是居委會收取的各種費用。老付是這樣說的:“彩票是舊社會沙灘上的彩票，是變相的賭博。和賽馬、賽狗沒什麽區別，就是鼓勵不勞而獲的思想，就是培養寄生蟲！“和平學院‘香港7日遊’的獎品七折八折，最後成了終身免費使用衛生紙的證明...現在，“寄生蟲”這個詞的意義可能只存在於醫學領域，妳不可能進門不進樓下便利店的彩票自動售貨機。幸運地中了彩票，現金不折不扣地可用——原來，人們需要彩票。
以前老傅對吉尼斯世界紀錄的評價是:“什麽鬼！如果他這麽強壯，可以讓他去耕田，救幾頭牛。”在大家都熱衷於用各種交通工具“飛越”長江黃河的今天，聽起來好像還是有點可聞的。
田亮飾演的賈誌新，大概是當時新中國第壹批“閑人”，號稱經營三五家公司，每天“進進出出幾十萬”。但是我不用整天在家上班。我拿起電話說，“給我壹批盤條，要多少有多少。”-知道什麽是線材的年輕人不多。老傅指責他無所事事，但今天像他這樣的人被稱為“SOHO”，這是無數小資青年向往的生活和工作方式。
安心去點穴，列出和女兒袁媛同臺的大牌:“就是說相聲的阿敏阿玉阿英，阿東阿歡阿清，說相聲的伊鄉阿貢高加文，演小品的阿紅阿山阿丹...最大的手腕就是妳媽。”這是我們當時的明星，沒有醜聞，沒有逃稅。“去山洞”是公眾對他們半理解半嫉妒的最大疑問。
最被嘲諷的是老傅。伴隨著他不加掩飾的小毛病，老傅浮誇的語言和舉止顯得特別可愛。
老傅是老革命——“建黨的時候，他們12人在船上開會。妳在門口吹口哨了嗎？”
老傅驕傲又怕誘惑——“我若失了榮譽，後人如何評價我？我的追悼會不能開了嗎？”
老傅很高級——“我覺得不能否定這個第三者的所有問題。這種戀愛自由和婚姻自主是我們壹貫的政策。”
《我愛我家》用冠冕堂皇的語言包裝裝了壹個退休官員，然後用普通人都有的各種“俗”的想法徹底解決了我們曾經習以為常的“嚴肅”。自那時以來，我們的背景發生了巨大變化。
情景喜劇不僅僅是消解官方話語。1993年，北京申辦2000年奧運會失敗。在演員關玲的自傳中，《我愛我家》劇組成員為之落淚。然而，此後不久，我愛我家用壹個幾乎無人問津的場景刷掉了人們的失望:誌國嘲諷和平:“我看妳早晚會當個街道主任，早晚戴個紅箍在街上走來走去，舉個小旗站崗。多威風啊。”和平拒絕:“妳以為那個紅箍好戴？”說完這話，我從口袋裏掏出壹個紅袖章，鄭重地讀著上面印著的紅字:“歡迎來到第七屆全運會，期待奧運...哦，不，這是什麽時候？”把臂章翻過來:“歡迎來到世界婦女大會。”——壹個節約資源的臂章，把過去拋回過去，輕松告別，是對市場和底層生態智慧的經典描述。
編輯部的故事
《編輯部的故事》描述了壹本名為《世界指南》的雜誌編輯部裏，六位性格迥異、善解人意、樂於助人的編輯之間的交流與碰撞，描述了他們接觸社會後產生的各種人生故事。這是中國第壹部以調侃、幽默、諷刺、戲謔為主要內容的電視劇喜劇，它的出現拓展了中國電視劇的審美品格。
故事取材於社會生活中的各種熱點話題。《人間指南》雜誌編輯部的編輯們，年齡不同，性格各異，全劇體貼入微，樂於助人。故事獨立，幽默詼諧，讓人捧腹大笑，又讓人深思。俗話說:天下無奇不有，東南西北萬物難集，壹間普通的房子，幾個忙碌的人；壹本鮮活的書，幾顆真實的心；有心人引路，無奈人；我的意思是為別人分憂，但我不能改變我的想法。我分不清是苦是甜，也分不清是我還是妳。
編輯部是社會中最活躍最有思想的部分，同事關系既能讓角色說出中國的秘密，又能展現中國不同階段知識分子的地位。以對話為主的“編譯”通俗易懂，沒有因為妥協觀眾而調整。迄今為止，人們很長壹段時間都把編輯部作為最有思想、最深遠的精神境界，想人們想不到的，說人們不敢說的。