建這個亭子的人是誰？是山裏的壹個和尚和壹個智慧的仙女。誰起的名字？太守以其綽號(醉鬼)命名。太守和他的客人來這裏喝酒，喝了壹點就醉了，而且年紀最大，所以自稱酒鬼。酒鬼的味道不在於喝酒，而在於山水。欣賞山水的樂趣，理解在心裏，寄托在酒上。
就像太陽出來的時候，林中的霧消散了，暮雲聚攏，山中的窯洞昏暗了，黑暗變化了(交替)，也就是山中的早晚。野花盛開，散發著幽靜的芳香，美麗的樹木枝葉繁茂，形成濃郁的樹蔭，天氣高爽，白霜，水位低，石頭裸露。這是山裏四季的景色。早上上山，晚上返回，四季景色不同，樂趣無窮。
至於背東西的人在路上唱歌，走路的人在樹下休息，前面的人叫，後面的人答應，老幼來來去去不中斷。這是滁州人的壹次旅行。去溪裏釣魚，溪很深，魚很肥，用泉水釀的酒。泉水清甜，顏色純凈，山裏的野味，田裏的蔬菜，雜亂地擺在它面前。這是壹個太守的宴會。
宴飲的樂趣不在於管弦樂。扔鍋的人打，下棋的人贏，酒杯和酒屑混在壹起，人們時而站著，時而坐著，大聲喊叫，客人們(由衷地)高興。他面容蒼老，頭發花白，醉醺醺地坐在客人中間。太守喝醉了。
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原文:
楚河四面環山。西南部的山峰，美優的森林和山谷，美不勝收。在山上行了六七裏，漸漸聽到水在兩峰之間汩汩湧出的聲音，就成了泉。峰轉時，泉上有亭翼，亭亦醉。亭子是誰？山的和尚也是智慧的，不朽的。名字是誰？太守自稱。太守和客人來這裏喝酒，喝少了喝醉了，年關最高，就自稱酒鬼。醉翁之意不在酒，還在山水之間。山河之樂，心之所系，酒之所系。
夫若日出林花，雲歸洞，變化明，山中早晚也。野香馥郁，美木美陰，風霜高潔，水落石出，四時也在山中。朝夕歸，四點的景色不壹樣，歡樂無窮。
至於途中唱歌的失敗者，行者在樹上歇息，前者哭泣，後者要支撐，不停往返者遊。溪邊釣魚，溪深魚肥。釀春酒，春香與酒瓶；山菜野雞，不過是前身，也是太守宴。盛宴的快樂不是絲綢或竹子。射手中，玩家獲勝，坐起喧嘩者皆大歡喜。那些臉色蒼白，白發蒼蒼，謙讓的人，防衛過當，醉了。
夕陽在山，人影散，太守歸，客隨。林子陰陰的，唱上唱下，遊客去了，鳥兒也樂了。然而，鳥知山之樂，不知人之樂；人們知道從太守那裏遊泳很好玩，卻不知道太守很好玩。醉酒可以很好玩，醒過來可以用文字講故事的人太有防禦性了。誰是太守？魯修也。
本文描述了滁州地區不同的深邃而美麗的自然風光，滁州人民和平寧靜的生活，特別是作者與山裏人壹起享受盛宴的樂趣。全文貫穿著壹個“樂”字，包含著更加復雜曲折的內容。壹個隱含著壹個封建地方長官可以“與民同樂”的感覺，壹個隱藏著風光背後難以言說的艱難。
在他四十多歲的壯年時期，他自稱是壹個酒鬼，他經常旅行。此外，他的《少飲而醉》、《中途倒下》等表演，都表明歐陽修是用山河之樂來排解流亡生活的苦悶。作者陶醉在兩個地方:壹個是陶醉在美麗的風景裏，壹個是陶醉在和人民在壹起的樂趣裏。
山川之美。在作者的筆下，醉翁亭的遠方是壹幅山水畫。有山，有泉，有林，有亭，但作者不是孤立地用墨，而是交織在壹起，既優美又多樣。“雄偉秀麗的瑯琊山，風景秀麗，情侶不斷，綠意蔥郁。群山為背景，周圍壹圈。沈林路彎彎曲曲，泉流彎彎曲曲，所以“泉上有亭翼。“這樣，山與泉相互依存，泉與亭相映，壹幅畫中的壹座山水亭，構成了壹種詩情畫意的優美意境。
黃昏時變化的美。日出而作，林中花開，雲歸洞，愁悶之變者，也在山中。寫出醉翁亭早晚變化的美景。因為早晚不同，作者筆下的基調和氛圍也不同。早上，有壹種安靜、清新的氣息，晚上，有壹種陰暗的影像，壹種朦朧的氛圍。作者對風景變化的觀察深入細致，筆法如絲，用不同的場景寫出不同的境界。
季節變換的美。“野香馥郁，美木陰，風霜高潔，水落石出，山中不過四時”，形容四季景物的變化。芳草在生長，芬芳就是春天；挺拔的樹木和繁茂的枝葉是夏日的風景；風蕭瑟，霜降鋪路秋；水稀石枯，草木雕零。品種給人不同的審美享受。四幅畫面相映成趣，春色襯托秋意的寒意；郁郁蔥蔥的夏季映襯著寒冷的冬季景色。
動靜對比之美。本文先講景物與景物的動靜對比。雄偉的瑯琊山是靜的，汩汩的泉水是動的，山巒蔥郁悅目，春聲動聽，相映成趣。“樹陰陰，上下歌唱”，樹與鳥的鳴叫形成對比，相得益彰。
“斜陽在山，人物散，太守歸，客隨”是景物與人物的動靜對比。“坐起來吵鬧的人，所有的客人都高興。白發白了，中者太醉。”與賓客的喧鬧動靜，太守謙讓的沈默形成對比，充滿了生活氣息。
醉翁亭的語言高度概括，含義豐富。最突出的是，作者在文中所倡導的“喝醉不是為了酒”和“追根究底”的思想，被同時代和後世的作家所沿用。比如蘇軾在名篇《紅墻賦》中寫秋冬之交江面上的景色時，就直接借用了“水落石出”這個詞。而且由於作者用詞巧妙，概括廣泛，“醉翁之意不在酒”，“追根問底”演變成了穩定性強、規範性高的成語，發揮了其引申意義。
醉翁亭語悠揚。全文幾乎都以“葉”結尾，始終貫穿始終，沒有贅述之弊，卻有著吟嘆之韻。雖是散文，卻借鑒了詩歌的語言表達形式，散而有整體，變化多端。他安排了許多對句，使句子結構在排列順序上穩定。
作者雖然受到了駢文的影響，但並沒有吃掉它，而是創造了它，融化到了筆底，變得自然。不做作，不做作。