董源畫的是江南的蔥郁、煙雨；李成畫的齊魯風光，景物平淡稀疏，樹木清晰；範寬畫的是關中的山川，渾厚蒼勁。三派三風，形成了北宋山水畫的三大主流，都有“標示百代航向”的美譽。李成是中國五代北宋時期的畫家。字賢Xi。祖籍長安(今陜西省Xi市)，唐太宗後裔，五代時祖父丁力遷居營丘(今山東昌樂)，故又稱李營丘。他博覽群書，雄心勃勃，但不允許他展示自己的野心。於是他擺上詩、酒、書法，然後醉死在周琛(今河南淮陽)招待所。善畫山水，學郝靜、管同，加以發展，多畫田園風光。多為素淡寒林，畫風凝練，筆法犀利，淡墨易用，素有“惜墨如金”之稱；畫巖石如卷雲，後人稱這種表現手法為“卷雲”。米芾形容李成的畫是“輕墨如夢如霧，石動如雲”，這種“石動如雲”的意象成為日後畫家用李成的筆法作畫的重要風格標誌。何、範寬與另壹位山水畫家管彤並稱為“三大名作”和“百代標”的大師。有更多的人學習他的畫。北宋的畫很少，米芾甚至提出了“無謊言論”的理論。作品成功地展現了在多霧多霧的氣候變化中的自然景觀之美，具有天氣稀疏、森林清晰、鋒面突出、水墨畫含蓄的特點。如今流傳下來的有《閱石碑》(圖中人物為王曉所畫)、《寒林葉萍》、《青鸞小廟》、《茂林修遠》等。李成對北宋山水畫的發展有很大影響，影響較大的有徐道寧、李宗成、翟、郭、、嚴文貴等。範寬出生於陜西花垣(今耀縣)。出生和死亡日期不詳。北宋畫家。名在中間，字是中性的。由於他的慷慨大方，人們稱他為範寬。生活在北宋初期，被列為北宋三大著名山水畫家之壹。初學繪畫的李成，學的是郝靜的方法，後來覺得“師法他人，不師法自然”。因為他搬到了鐘南山和太華山，所以他不用復雜的裝飾就成為了北方畫派的代表。範寬的作品以關山周圍的真實山水為描寫對象。他在強調學習他人的本質的同時，強調原創，而不是局限於學習某壹家。他經常遊歷鐘南山和太華山，對關山的風景有很深的感受和描寫。據記載，他擅長表現四季景色、遊歷和“風月陰慘景”以及“皆寫隆慶軍事拉動的情況，大局觀廣，山勢壓人”等。畫的特點是“山頂好密林”和“水是突石”，喜歡用“意”的方法。他們與管同、李成壹起，在五代北宋時期形成了北方山水畫的三大流派，對後世影響很大。幸存作品有《西山遊記圖》、《寒林雪景》等。
董源(？——約962)中國五代南唐畫家。董源出生於江西鐘靈(今江西南昌)，自稱“江南”。生卒年不詳，主要活動於南唐時期(934 ~ 960)。南唐首領李靖，時任北苑副使，故又稱“東北苑”。南唐亡後入宋，被視為南派山水畫大師。在繪畫史上，董源、範寬、李成並稱為北宋初年的三傑。
董源不僅擅長畫山水，還會畫牛、虎、龍、人物。作為壹個山水畫家，董源也不是專門的。宋人稱贊其豐富多彩的景觀和李思訓風格。但它最原始、最高的成就是水墨山水。他用皮麻子和青苔點綴表現江南的自然風貌，奇妙地傳達了江南的風光，峰巒暗、島嶼隱、樹木隱。他不小心使用他的鋼筆。他目光短淺，對象不多，但從遠處看，他在技巧上令人瞠目結舌，富有創造性。他的代表作《夏靜山口待渡》、《瀟湘圖》生動地展現了夏季江南丘陵和江湖的具體風光。他的筆墨技法完全適應他所表現的具體景物。
宋代沈括稱他“多寫江南真山，不寫奇書”。畫出來的山形多是長江中下遊的丘陵，而且多是起伏的，土山都是石頭穿的，很少是陡峭的。這與比他更早的郝靜所展示的雄偉的北方山形形成了鮮明的對比。董源非常重視山水畫中的點狀人物的刻畫，總是帶有風俗畫的情節，有時其實關系到整幅畫的主題。人物雖小，簡約脫俗，但人物都是以藍、紅、白等重色襯托，襯托出水墨畫，別有壹番古趣。他的傳世作品有《蘇龍郊區人物圖》等。
董源開創的水墨山水畫新風格被當時的巨然僧人所效仿，後人稱之為董菊。到了宋代，除了米芾和沈括對董巨畫派非常欣賞之外，壹般論者對他的評價並不高。到了元代，采用東舉法的趨勢逐漸打開。認為:“唐畫山水自宋始，如(董)元在諸侯之上”，對董元有了新的認識。元末四家和明代吳門更是把董源奉為楷模。晚明“南北宗”論者雖然在理論上尊王維為“南宗始祖”，但實際上描述的是董源。元代黃說:“作山水者，必學董，惟學詩者，也”。清代王建說，“畫有董駒，作書有王鐘，否則便是異端”。董源對後世產生如此深遠的影響，在中國山水畫史上是罕見的。
按畫史來說，東施的山水人物，雲龍、牛虎無所不能，尤其是山水畫，開創了南派山水。他的山水大多是畫的是真正的江南名山，而不是奇怪的筆觸。記載他以江南風光為題材的山水畫“平淡天真，唐代無此”。米芾曾贊其山水，曰:“峰巒遍野，雲霧繚繞。不裝聰明，就是幼稚。”。《五代畫鑒》中記載:“東原山水有兩種:水墨同治，疏林遠樹，遠幽幽深，怪石嶙峋；同樣的顏色，雜文很少，色彩厚重，人多以紅青衣為主，人也有粉元素。都是優秀作品。”北宋沈括在《孟茜談》中提到:“董源擅畫，遠觀秋嵐，多寫江南真山，不為奇山峻嶺之筆法”。他還說“他的筆法潦草，近視不像物體，但他的風景從遠處看很別扭……”。他擅長畫水墨和淡色風景。他喜歡用麻壹樣的筆觸來表現山脈，用許多布滿苔蘚斑點的明礬頭(山頂上的石頭)，更多地畫出濃密的樹叢、棍棒的小山、烏雲和西樵玉浦、朱婷襯托下的江南風光。後人說他的所作所為質樸天真，這是唐朝所沒有的。也有色彩強烈的作品。巖石和巖石上的線條很少，風景豐富，接近李思訓風格，但更放縱和活潑。做龍，牛，虎，人物。
傳世作品
瀟湘圖，現藏故宮博物院；
《夏山圖》，上海博物館；
遼寧省博物館藏《夏靜山口候渡圖》；
“蘇龍郊人”和“洞山堂”這兩條軸線都記載在《故宮名畫三百種》中。
五代至北宋初期是中國山水畫的成熟階段，形成了不同的風格。後人將其概括為“北派”和“南派”。董源的《瀟湘圖》被認為是“南派”山水畫以畫史的開山之作。董源現存作品有《避暑山莊》、《瀟湘》、《避暑山莊》、《蘇龍郊區》等。瀟湘圖，五代，長50厘米，寬141厘米，現藏於北京故宮博物院。