老梁:什麽是單口相聲和評書？兩者有什麽區別？

“單田芳說單口數數就是評書，我說評書就是單口。”這是郭德綱本人在某壹期《坑王》中說的話。他的觀點是，區別還是在人。恕我不能茍同。最初的八段單口相聲，如《馬首出世》、《張廣泰歸家》、《宋金剛賭錢》、《私宅月樓》，都出自壹本叫《永慶傳》(又名《康熙俠義傳》)的書。曾經有人說相聲地位低，講故事的人被尊為君子，講故事的人被搶了飯碗。可以說是從永清的生活中，無頭無尾地剪出了八段特許相聲。也可以說，除了這八段，所有的長單口相聲都是講故事。還有壹點，講故事可以沒有包袱。不管觀眾是什麽樣的，妳都可以把扣子留下。相聲不壹樣。無論是官場鬥還是謝都背著包袱，而臺下的觀眾在最底層不高興的是自己不能下臺。如果這個單嘴是溫的，壹定要掛起來或者炒起來，壹定要圈行李。而郭德綱評書的基礎，戲曲之鄉，相聲的名氣，所以像郭德綱·王玥波這樣的藝人，有兩家報評書的，都說自己的作品是相聲，就是相聲聲音鏗鏘有力，字正腔圓，包袱不斷。評書的相聲在及格線以上，同時具有兩種藝術特征，所以妳說相聲是相聲，妳說評書是評書。比如其他藝人，連麗如先生(連麗如是女藝人，但所有講故事的人都尊稱為先生)，他講故事很精彩但沒有任何負擔，而且都是長袍(如著名的三國)，所以只是講故事不是單口。與有“單口相聲之王”之稱的劉先生相比，他的單口相聲幽默風趣，但內涵不多。純屬娛樂，比如《謝》，純屬軼事，所以只能說是單口相聲，不是評書。郭德綱和王玥波這兩位大師，結合了兩種藝術的特點，他們的藝術才能堪稱真正的好東西，真正的京腔。