壹覺醒來，他發現妻子離家出走，自己遭人綁架與世隔絕，苦心經營的20億秘密財產壹夜蒸發，每天9點半被迫要做壹個二選壹的選擇，並且無論選什麽，都會把自己推向萬劫不復的深淵。
究竟是誰在做局設計鐘小年?目的是什麽?
為財？為錢?為情，還是為仇？積怨已久的合夥人、企圖奪其所愛的同學、相識於微時的妻子和相互利用的紅顏知己，以及被出賣致死的師傅，到底是誰導演了這場好戲？
開局具備了壹個懸疑片應有的諸多要素。
但是因為中規中矩、缺乏巧思細節，影片燒腦不足、平庸有余。
1.過早暴露的“幕後黑手”
很顯然，影片想故弄玄虛，先讓鐘小年身邊的所有人都成為嫌疑人，然後再抽絲剝繭，層層深入，最終揭開迷團。
可是妻子和鐘小年壹開始就鬧離婚，理由是他不擇手段，聯合別人做盡壞事只為滿足越來越多的貪婪。這樣壹個靈魂上有潔癖的女人，怎麽可能容忍自己處心積慮策劃壹場綁架老公的陰謀?
情人莊藝為表達自己的失望情緒不惜在拍賣會公然和鐘小年置氣，逼他花2000萬拍下起價100萬的戒指。這樣壹個急著轉正、又知道自己對鐘小年有利用價值的女人，怎麽會冒著失去他的危險做壹個如此驚天的大局?
惦記鐘小年妻子的兄弟馬上就要如願等到他和妻子的離婚，沒有必要、也沒有能力費那麽大心思和財力主導這個局。
積怨已久的合夥人唐萬年倒是有財力、有動機並且種種跡象表面他也確實參與到其中了，可惜從他千年老二的事實和為了還沒確認到手的錢就貿然殺人這件事上來看，他顯然並不具備與完美綁架事件相匹配的智商。
所以，答案只能是通過種種拙劣“巧合”，“自然而然”走到鐘小年身邊，介入他生活的記者田雨……
田雨和鐘小年對講機對上頻道時幕後黑手也在靜靜聽著，但並沒做出任何反應；鐘小年快要抓到兇手時田雨飛車擋住去路、幹擾視聽；田雨偷偷監聽鐘小年和他妻子的談話；鐘小年拿的仿真槍並沒有開槍田雨卻莫名中槍倒地……
說好的懸疑片呢？線索不要多得太明顯好嗎!
2.過於蒼白的感情爛牌
影片數次表現男女主人公為對方無怨無悔甚至可以為對方而死的場景。
為走進老公的世界，女主先是犧牲自己的才華和理想，再放棄財經記者的工作；但當她得知老公被人綁架時，盡管兩個人在鬧離婚，她卻寧願自己死也要換他的壹線生機。
聽到到老婆割腕自殺的消息，身陷困境的男主歇斯底裏痛苦萬分；看到老婆身上綁滿炸彈，更是毫不猶豫按照綁匪要求，跳下樓去、拉開自己炸彈的開關，以換取妻子平安……
可問題是: 如果真有這麽愛，為什麽聽不進老婆的任何話，反而壹直去做她不願看到的那些事?
為什麽知道自己被軟禁後，第壹反應居然懷疑是自己老婆幹的?
如果真有這麽愛，女主又為何把犧牲才華和理想的賬記在男主身上，任由兩個人漸行漸遠，直至陌路?
別說中年人的愛情不容易。像這樣經歷了彼此青年和中年的兩個人，但凡還有壹點心，絕不會連老婆不吃香菜也不知道，也絕不會背著她擁有如此大壹筆秘密資金，妻子也不會把自己的所有選擇都視作付出並耿耿於懷，並且在關系中出任何問題都要翻翻舊賬，算算責任。
每個人都有自己的秘密，無法為外人道。可是有孩子、有巨款這樣的家庭大事也能這麽自然地瞞過另壹半，這樣的夫妻還要以他們之間的感情推動故事向前發展，是不是太過牽強了?
3.止步美滿的爛尾結局
如果結局不那麽意料之中的理想。壞人都得到了應有的報應，站在審判席上受到相應的審判；似乎還心存善念的鐘氏夫婦經此壹劫大徹大悟，更加珍惜擁有的壹切。
如果影片在鐘小年直接跳樓身亡時就戛然而止，或者就算鐘小年僥幸存活，但田雨鋃鐺入獄，然後以人財盡握的鐘小年意味深長的笑做收尾，那影片也不失為壹部讓人細思極恐的懸疑片。
可影片就是任性或者保守地選擇了“善有善報、惡有惡報”的結局，給做好燒腦準備的觀眾上了壹道莫名的愛情倫理菜。
可能是出品方不敢挑戰國人脆弱的小心臟，寧可中規中矩地接受壹般口碑和票房，也不願火中取栗冒風險，掀起無謂的風浪。
從投資的角度看，這無可厚非。既然短平快是投資人的真正想法，參與作品的壹眾人又有什麽必要出力不討好，去拍什麽有突破、有理想的作品?
4.真正的幕後玩家
事已至此，最大的幕後玩家浮出水面。
他是人到中年、事業有成、卻想要尋求突破的徐崢們。
愛情已離他們遠去，留下的不過是曾經情感的殘渣，青春和美好已然可望卻不可及，從愛情轉向懸疑和對人性縱深的探索，對於近年來開始親近懸疑的徐崢們是那麽自然而又必然，這也就不難理解為什麽黃渤、蘇有朋甚至林心如都對懸疑片如此熱衷了。
而這些懸疑片另壹個存在的意義在於，雖然還有很多不如人意的地方，但它們給了同樣不成熟的觀眾多壹個選擇。
他是人類永無窮盡、無法滿足的貪婪和欲望。
青春少艾時渴望權勢和金錢，擁有權勢金錢後又想要更多的虛名、滿足更大的野心。
最終在欲望的驅使下，各懷鬼胎的人或失去更多、幾敗俱傷，或幡然醒悟、及時抽身，但更常見的是，人們因此走上不歸路，無法回頭。
他是經不起悲劇洗禮的廣大觀眾、刻意迎合的出品人、創作者，他更是不成熟市場需求的犧牲品。
市場經濟學裏有這樣壹種說法:有什麽樣的需求就有什麽樣的市場。
這說法同樣適用於現今的中國電影市場，無論是觀影基數的不斷增加，還是觀影者年齡分布的愈加廣泛，都使得市場對影片類型的多樣性提出更高、更迫切的要求。
可是另壹方面，卻是人們喜愛影片大團圓、有教育意義、正能量結局的尷尬局面。這種情況下，聰明的商家自然會選擇去做類型新、但結局能滿足普羅大眾要求的電影。
所以，當我們指摘《幕後玩家》種種不足的時候，其實也是在指責我們自己。
身處這種見怪不怪的圈子裏，沒有人可以置身事外。