馬拉特之死完成於1793。它之所以能跨越200多年，至今仍受到我們的青睞，就在於它的藝術性。主要原因是銀幕上的主角是保羅·馬拉，法國大革命期間雅各賓派的領袖。
18世紀末，路易十六統治下的法國發生了金融危機，導致物價飛漲，國家進入了歷史上最動蕩和血腥的法國大革命時期。1793年7月的夜晚，雅各賓派的代表保羅·馬拉被暗殺。第二天，法國國民議會召開。會上，壹名代表呼籲畫家雅克·路易斯·大衛畫出瑪拉被刺傷的場景，以嚇唬對手。畫家接受了這項任務。抱著明確的目標，雅克·路易·大衛的《馬拉特之死》呈現出這樣的藝術效果:瑪拉的皮膚呈現出石頭般的冷色調，這使她的傷口格外顯眼；經過美化的瑪拉面容看起來善良、正直、無私，整幅畫充滿了悲傷之美。
《馬拉之死》是否還原了瑪拉遇刺的瞬間？不，這幅名畫隱藏了藝術家的三個疑惑:首先，瑪拉死在浴缸裏是因為他的皮膚長滿了紅色的皮疹，他需要泡在浴缸裏來減輕痛苦，那麽他的膚色怎麽可能像畫中所示的那樣光滑呢？第二，既然我們要表現瑪拉遇刺的瞬間，為什麽畫家要從畫面中拋棄刺客呢？第三，馬拉特之死增加悲劇美的目的是什麽？
如果沈懿是藝術學院的老師，他在指導學生欣賞西方藝術史上的名畫《馬拉之死》時，很可能會止步於雅克·路易·大衛的藝術表達。然而，沈懿是警察學校的老師，認真聽講的學生的人生目標不是藝術家，而是與刑事警察合作破案的肖像畫家。深知這壹點的沈懿必須教導他的學生背離雅克·路易·大衛寫《馬拉之死》時的想法，讓他們學會並記住始終忠於現實，以便與他們未來的職業生涯相匹配。這是狩獵犯罪繪本第壹集給我們的觀劇提示。隨著劇情的深入，我們還可以看到沈懿在《馬拉特之死》中對三個疑惑的解答也是為他少年時的無意錯誤尋找解脫的壹個理由。
那時，沈懿還是壹個想成為藝術家的少年。由於他出色的天賦，他在同時代的畫家中脫穎而出。他的才華吸引了蜜蜂和蝴蝶。有人拿了壹張小男孩的照片給沈懿，讓他畫出這個男孩成年後的樣子。沈懿忠於他在自己天賦指導下看到的真理。他從未想到他的忠誠間接害死了壹名優秀的警察，從此他陷入深深的悔恨之中...
壹方面，他有成為藝術家的天賦，另壹方面，他的良心壹直被他年輕時不知道的錯誤所啃噬。相比之下，沈懿選擇了壹個能找出七年前殺害警察的兇手的職業。然而，警察學校的老師和刑警之間有壹些距離。多年來，沈懿壹直在尋求成為刑警大隊肖像藝術家的可能性。當沈懿向學生們揭露了《馬拉之死》中的三個疑點時，他如願以償了。
可以看出，就沈懿而言，《狩獵罪》采用了雙線並進的敘事方法。明憲作為壹名能力超群的畫像師，幫助杜誠及其刑警大隊偵破了壹系列疑難案件。暗線是藝術院校畢業，專業知識紮實。在刑警大隊肖像畫家的職業生涯中，沈懿所掌握的西方藝術史常識會不時顯露出來。對於劇情來說，這個常識加速了刑警大隊破案的進程。對於追看《獵罪繪本》的觀眾來說，我們和劇中的人壹起經歷了壹段驚心動魄的破案過程，同時也了解到了為什麽很多世界名畫都是名畫及其背後的故事，我想這也是《獵罪繪本》在同類網劇中的獨特標簽。
美容院老板的死亡是《狩獵罪》壹書中的第二起謀殺案。壹棟漂亮的大樓，除了頂層的老板私宅，都是愛美女性修剪臉型和身材的地方。可想而知，老板身價不菲。這樣壹家盛產黃金、價值不菲的美容院的老板，突然猝死在自己的公寓裏。情節告訴我們，毫無疑問，老板是被謀殺的。到底是誰殺了他？憑借其獨特的空間感，沈懿證實了美容院老板的公寓裏有壹個暗室。打開暗室，也許我們可以找到證據，然後案件可能會得到解決。但是打開暗室的紅衣主教在哪裏？壹個戴珍珠耳環的女孩引起了沈懿的註意。
約翰內斯·維米爾是荷蘭繼哈爾斯和倫勃朗之後的另壹位傑出畫家，他只是壹位在去世後很長壹段時間裏窮困潦倒的畫家，他的才華直到去世200年後才被世人所看到。《戴珍珠耳環的女孩》完成於1665年，是維米爾的代表作。面對照片，我們可以看到那個穿著黃色外套、戴著黃藍色拼色頭巾的女孩正盯著我們。她的表情安靜而平靜，她尷尬的表情讓我們捕捉到了她的悲傷。當我們把目光從女孩的臉上移開時，我們會被女孩左耳上佩戴的淚珠形珍珠耳環所吸引。畫家故意將珍珠耳環處理為在女孩脖子的陰影中若隱若現，但它卻成為整幅畫的亮點。沈懿不知道這是《戴珍珠耳環的女孩》的點睛之筆嗎？因此，當他意識到這幅維米爾傑作的贗品不是主人住所裏的裝飾品時，他毫不猶豫地將手指指向了女孩左耳上的珍珠耳環...
隨著美容院老板公寓密室門的打開，殺害美容院老板的兇手也壹清二楚。在享受懸疑劇的刺激體驗的同時，我們還學會了欣賞約翰內斯·維米爾的《戴珍珠耳環的女孩》。
讓沈懿通過壹個案例畫壹幅世界名畫，這比20集的《狩獵罪》中的畫還要多。因此，隨著壹個又壹個案件的發展，我們跟隨沈懿了解了倫勃朗的《夜巡》、古斯塔夫·克裏姆特的《吻》、弗裏達·卡洛戴著荊棘和蜂鳥項鏈的自畫像、畢加索的《阿維尼翁的少女》、達芬奇的《巖石中的聖母》、詹姆斯·恩索爾戴著面具的自畫像、卡拉瓦喬的《裘德砍掉霍洛福尼的頭》和阿塔·米希亞的自畫像。
“從古老的壁畫到倫勃朗的夜間巡邏，畫家壹直負責保存現場和還原歷史上的瞬間，但在這裏只對原始內容進行了小規模的更改，這使瑪拉從壹個殺人犯變成了壹個慈善家，給壹個女英雄抹黑了恥辱。畫中的歷史，現場真假參半，我們可能要用壹輩子的時間才能分辨出來。”這是沈懿在解決了《馬拉之死》中的三個疑問後的總結發言，他提醒他的學生畫家的畫筆應該如何描繪他眼中所見和心中所想。作為壹名戲劇觀眾，聽了沈懿的話後，我體會到了《獵殺犯罪圖畫書》創作者對劇集“邊緣”的期望。