王羲之筆法的特點王羲之的筆法有篆書的神韻之長，有會碑貼線之長，有篆書楷書用筆的習慣，有以撚為主要特點的用筆豐富，有六大特點的精練。
(1)有轉隸之韻。
這是王羲之筆法最重要的特點。篆書和隸書的韻，是典雅、古樸、厚重、遼闊、大氣的精神美。《東觀論》裏有個評價:？《晉史》說，王逸晚年書奇，書升兩年，離終老只有三年。因此，它比樂毅的罵人帖更古老，而且在鐘淵非常普遍。有泥有印的意思，除非真的有賞，否則不容易認出來。？
王羲之的筆法為什麽是這樣的？意思？還是篆書的韻味，原因之壹就是這種用筆在當時是比較普遍的習慣。因為王羲之處於魏晉時期，是隸書向楷書過渡的時期，曹彰和曹錦，從居延漢簡到陸機的《平復帖》，再到王羲之早期的《月帖》、《鐵姨媽》，我們可以發現，王羲之具有隸書神韻的扭筆法，是在這個過渡時期繼承的筆法，是書法史上筆法的發展。而且從上世紀出土的大量漢簡、樓蘭紙片等墨跡中可以明顯感覺到，這些紙片、碎竹簡的墨跡幾乎都是豐富的，與王羲之的墨跡相似。意思？扭筆法見圖14。可見當時很多人都在用這種筆法，也可以說這是當時比較普遍的用筆習慣。因為，雖然在筆墨形式上有粗與細、有高有低的區別，但在用筆上並沒有本質的區別。
第二個原因是王羲之的老師和他本人都擅長隸書或曹彰。關於王羲之的學習經歷和書法學習，用？學得少，魏夫人的理論最有名。
晉中書院(郎)夫人的婆婆，擅長打鈴，又是王壹韶的老師。能向威少夫人學習就太好了。又渡河遊北方名山，看了李斯、曹等書，然後許下諾言看了鐘繇、梁遊的書，然後看了蔡邕的《詩經》三體，然後看了張敞的《華嶽碑》。我花了好幾年才學會魏老師的書。西河換了老師，但還是學了碑。
論右軍真草書法，皆有漢文分，深入中郎將；大令真的實行了草書法，這導致了秦篆和成功的總理。據傳說，王羲之還從他的叔叔王彪那裏學了書。王迅？高朗是英雄？,?性驕傲？，文學藝術修養極其深厚。他曾對王羲之說:我什麽都不知道怎麽做，但書畫可以嗎？。
從上面引用的書論，可以梳理出王羲之書法老師繼承的壹條總脈絡:少學魏夫人，得正書法之術。從十歲到二十歲，當老師，當叔叔，當爸爸，很美好。20歲以後，師部、官書、行書仍在鐘繇，草法效法張芝。魏夫人和都是王羲之後期研究的對象，尤其是鐘繇和張芝，分別是隸書、楷書和的頂級大師，王羲之自己也提到過很多碑來模仿別人，可見王羲之深受其之前的隸書、等碑的影響。見圖15，王羲之《伯母帖》。帖子裏很多字的結構直接取自法國隸書，橫平豎直，線條樸實天真，渾渾高貴；用筆端莊厚重，無論用筆的精致與嚴謹，突出線條的中間部分之美，橫折主要是做轉折，表現印章之意。
而王羲之本人特別擅長真草書的書法，這壹點在大家熟知的《王羲之書法·蘭亭序》中得到了體現。世界上最好的行書？除了名聲，王羲之還學過隸書、楷書、草書。孫對說:袁常專書隸書，而伯英只擅草書，另壹種則美不勝收，賢則兼而有之。？黃山谷雲:？毫無疑問，秋的真實事跡都是美好的。過去書法家評論右軍的真實事跡，無不引人入勝。我想知道為什麽馮鶴會說這句話。。宋·陳思的《圖書簡史》指的是哪部？擅長做事，寫官書？。可見，王羲之不僅學習了擅長隸書的鐘繇、張芝和曹彰，而且受到了他們的影響。在後人的眼中，尤其是在書法藝術上頗有成就的孫和皇姑，都評價王羲之對隸書和也很精通，所以王羲之在筆法和風格上有隸書之韻是很正常的。
(2)有篆書用筆的習慣(用多撚少彎少撚的筆)
篆書筆最大的特點是筆心，所有的轉折幾乎接近平移和旋轉，沒有轉折(齊三公山碑等個性風格獨特的篆書碑除外)，曲線多，幾乎沒有提筆和頓挫。隸書用筆的主要特點是橫折幾乎都是扭筆，很少或沒有轉折；有很多橫向的直線，是由擡撚筆畫形成的？曲波？、?三波三折？更多。篆書和隸書的共同特點是註重藏頭護尾，尤其註重中線的豐富厚重。在《論書》中，我們經常談到古代法和古代質。法律？它在哪裏？質量？它在哪裏？可能就藏在線路中間深處。
包的《藝術中的兩只船》中有關於筆法和線條肌理的精彩論述。他說:筆法在畫的兩端，而古人的富貴奔放，在畫中被截斷了。蓋兩端尚有操縱跡象，切之所以富而不怯，實而不虛，非骨勢，不可僥幸。更有甚者，怕兩頭在空中砍，不敢嘗試把古帖畫得橫平豎直，兩頭玩弄，讓大家看得見。武功之後，很難說道理是精彩的。
在這場討論中，包通過碑帖的對比，至少給了我們五條信息:第壹，古人用筆比我們好的地方是線條的中間部分，而不是筆的首尾。這裏的古人應該至少是指唐朝以前，或者魏晉六朝時期。第二，因為動作明顯，所以比較容易研究臺詞的起筆和收筆，但是臺詞中間怎麽做？鐘石？、?富而不怯，實而不虛？，這是有些困難和不可預測的。三、有什麽辦法可以讓線的中段飽滿厚重？什麽是骨勢？這個比較難以捉摸，他確實解釋的比較含糊。第四，他把碑和帖進行了對比。平板和柱子最本質的區別就是平板中間是實心的，柱子中間是空的。第五，包認為中線豐滿之美，自五德以來已經消失。
包認為？什麽是骨勢？是解決線路中間部分問題的壹種方式，作者認為解釋還是比較玄妙的。結合前面提到的篆書、隸書用筆的特點和習慣，特別是與楷書、草書等書體相比，篆書、隸書能使中線飽滿厚實，主要在兩個措施:壹是用撚筆法；壹個是筆比其他書慢。
這是篆書和隸書的用筆特點。另外，註意分析大媽帖和月初帖中很多字的中間行，妳會發現每個字的中間行都很充實，很沈重，尤其是大媽帖的開頭？11月13日？六個字的每壹個點畫都特別立體，線條中段飽滿、厚重、簡潔；在早期的月球郵報上呢？12號，殷珊？五個字，？擔心路嗎？、?Xi的報紙？“等”字的每壹個點畫都是用筆緩慢而控制的，有撚筆的撚動動作，使線條具有堅實的質感和高質量，沒有壹閃而過的蒼白和空虛。
(3)有用鋼筆楷書的習慣
這裏說的楷書不是指任何朝代的楷書，而是以當代書法史為基礎的。楷書與其他文字相比，其特點是:壹是註重線條的起筆和收筆，起筆和收筆的動作細膩、豐富、到位；二、移筆形成線條中段的動作以提壓為主，撚筆較少；第三，橫折處幾乎都是轉折處，有明顯的折筆動作。
王羲之生活在魏晉時期，這是隸書向楷書、曹彰、曹錦發展的時期。王羲之擅長楷書，楷書也取得了很高的藝術成就，如《樂毅論》、黃庭靖和《東方朔畫像贊》。楷書與篆書相比，線條中間沒有篆書那麽厚重，但比篆書、篆書更精致、豐富、精確。在橫折的處理上，楷書主要是轉折。相比篆書和隸書的轉折，雖然少了些厚重，卻多了幾分清爽。特別是下折筆畫為草書打開了單個字的結構，加強了字與字組的結合，使整部作品起著關鍵性的作用。這個轉筆是基於用隸書寫字的習慣，也是為了王羲之。
從某種角度來說，如果王羲之不認真研究楷書的書寫風格，不借鑒楷書向草書的轉折書寫風格，或許王羲之就無法將草書推向壹個新的高度，獲得書法家的美譽。在王羲之之前，張芝擅長曹彰，曹彰的詞都是獨立的。字與字之間沒有聯系，從整部作品來看只有字與字之間的呼應。這就是為什麽王羲之發展成了現代草:因為轉折筆法的介入，改變了字裏的橫？潛力？方向，從原來的轉筆？潛力？方向向右下傾斜，改為垂直向下或向左向下。見上圖7:這種垂直向下斜向下向左的筆？潛力？加強字結構的開放性、字與字之間的聯系、字與字之間的結合，對草書來說是非常有利的，這對於自上而下書寫、自右而左展開的草書來說，得到了用筆手勢的有力支持。
王羲之之所以能成為書聖，很重要的壹個原因就是他能夠承前啟後。他之所以能把草書推向壹個新的高度，是因為他擅長篆書和楷書，他致力於草書的發展。他對真草書的所有書法風格都了如指掌，所以他能總結自己以往所有的寫作經驗和優點，取其精華去其糟粕，使自己的筆法成為真草書所有書法風格的集大成者。大量借鑒使用楷書的習慣，註重起筆和收筆方法的豐富、精致和完善，增加橫折時的轉折，這在王羲之的《鳳居帖》中表現得最為充分。三根柱子？白色？字，？比如？單詞右邊的那個？嘴巴？、?橙色？單詞的右下部分，？壹百？王羲之的橫折，充分體現了王羲之借鑒楷書的特點和風格。
又壹個《橙色郵報》還是？書貴，薄，硬，精神？的典型代表。不要放在這裏？瘦？被誤認為修長，而是壹種蒼勁、內斂、清爽的表現。周先生曾說嗎？看看傳世的小福寺碑(俗稱？半個紀念碑？)收藏好的《右軍之書》拓片和日本的馮唐鐵等唐代名著，實現右軍？瘦？什麽情況？。《風居帖》之所以能傳達出這樣的神韻和神韻，與王羲之大量借鑒楷書不無關系。
(4)筆慢澀。
用筆速度是影響線條質量的重要因素。速度幾乎不影響線條的形態，但能極大地影響線條的質感、節奏和內涵。包陳石雲:？北朝人寫書，但落筆而成，紮實和諧，取墨而勢，故能嚴謹；五指黎齊，所以可以澀。不是關於民族分離是相通的跡象。劉熙載說:？我很熟悉鋼筆澀的說法，但不知道怎麽就澀了。只有當妳想做的時候，如果妳有什麽要拒絕的，盡力去和它爭辯，在妳沒有預料到的時候，妳才會收斂。？
所以要想得到像朝鮮人中間線那樣的實線質量，用筆要慢。如何做到慢而澀，無非是使用撚筆法，增加筆尖與宣紙的摩擦力，增加反復的短距離折疊動作。包在這裏說了什麽？五指黎齊？應該包括用手指擰筆管，使用擰筆法時手要擰的意思。
周先生在《雍子八法》中引用了王應奎的《劉南雜文》中的壹段話:而我的朋友顧收藏了的《黃庭》墨跡，上面蓋著右軍。用筆從側面得結果，骨瘦如柴，帶著澀味看古代，和石雕大不壹樣。？可見，只有慢而澀，才會有古生物學。
周先生進壹步解釋說，澀就是不滑。兩個物體接觸時，運動和滑動，即摩擦力小；澀，也就是摩擦力大。然而，書法藝術中的澀味不僅僅是壹種天然的澀味，更重要的是書寫者有意識的(或者說是精於此道後無意養成的習慣)澀味是有意的。往前走的時候，不僅要往前走，還要控制不要打滑。
我深深植根於遲到和澀的真諦。他說:？寫壹本又貴又安靜的書，沒必要急，壹定是晚了。為什麽？筆是將軍，所以壹定要緩。？後面強調什麽？每本書都想十晚五急，十首歌五直？當代書壇，很多研究“二王”風格的人都覺得用筆速度很快，放不下，留不住。線條像滑冰壹樣刺眼蒼白。就像王羲之說的，創作壹部作品需要遲到十分鐘，五次急，思考和思考都是急。筆穩而慢。只有用筆控制到位，特別是以壹定的藝術審美情境和狀態寫作時，有壹定的審美心態和風格介入，有理由思考得晚，有意識地停留，才會在線條中表現出豐富的內涵。
(5)轉折處以扭轉筆法為主。
王羲之在橫折的處理上有自己獨特的壹面，特別是與後世書法家相比，王羲之的橫折處理以撚轉為主，轉折為輔，而後世書法家，除了唐代顏真卿有時使用撚轉外，其他書法家在橫折的處理上幾乎都采用轉折筆法，使得轉折筆法很少見。
《正月帖》和《姨媽帖》中，王羲之兩篇帖中的所有字，尤其是《姨媽帖》，都與橫折有關，像？月份？、?日？，兩個？遁？、?首先？、?啊？、?痛苦？、?自從？、?因為？漢字的橫折沒有壹個是用轉折筆法的，幾乎都是用轉折筆法轉折的。因為這種筆法起源於篆書和隸書筆法中的轉折，使交叉疊折的線條堅實厚重，古樸渾渾。同時這種筆法不僅讓線條有了堅實的質感，也讓王羲之的作品很少出現橫折？葵角？保證線路充滿氣息，飽滿無泄漏。
這壹特點也是王羲之區別於後世書法家的重要標誌。如上所述，平移和扭轉筆畫的水平折疊角度壹般大於90度，而轉動筆畫的水平折疊角度壹般小於或等於90度。所以在氣象學和美學中，有些轉折筆畫代表了寬廣和內斂，有些轉折筆畫在美學中代表了剛勁和銳利。看王羲之的作品，王羲之用撚轉比轉筆法更能使筆法轉動，這也符合王羲之書法的整體審美風格。因為整體的審美風格，王羲之的壹些帖多用轉折筆法，少用轉折筆法，如《豐橘帖》就是壹個特例。
(6)用筆精致多變。
在前面的討論中，比如《初月帖》和陸機《平復帖》對王羲之筆法的對比分析，還有很多地方提到，包括上面分析的王羲之筆法的五大特點，都是這個觀點的論據，也說明王羲之的筆法細膩多變。更多的時候，王羲之的筆法是隨意的造型，隨意的造型，簡直是天才。
王羲之在《形上篇(壹)》中講了十四種筆法
藏鋒大，藏鋒漲於腹；
“大”的意思是“粗”:或者說臧風的動作大，從筆畫中間入筆:
比如當年的脊梁詞:
(2)側筆。
寫字的人個子矮，畫得又細又緊不合適。
邊鋒弱，但中鋒不能太瘦。
側邊用於起筆，中間用於書寫:豎畫橫，橫畫豎:前八筆全刪，轉八行時必須用中間邊。
(3)賭筆
筆者入，從腹開始，以利之道引，意即合。
落筆是指寫下壹筆之前的接頭，從下壹畫的中間(大概)開始，即接頭和下壹筆的前半部分重新放置:如果沒有字，則用三條橫線的第壹部分重新放置兩條橫線和三條橫線的接頭；賢字橫。
(4)關閉筆
當作者結束時，漸進階段將開始，觀察路徑將是有趣的。
結，意思是合束。捏就是聚合。把展開的毛筆放回去，筆尖還是和以前壹樣尖:像竹子壹樣，右側水平。
(5)休息壹下。
如果作家丟了筆，他的右腳壹定很短，這取決於他的長度。
休息壹下，意思是停了電。曾經，有壹個很大的意義。表示寫字時，右下角的筆畫大大缺失。缺多少取決於筆畫的長短。
關於筆，看壹下對偏流的解釋:在海峽、水道、河口或狹窄的港灣，當潮起潮落交替時，水流幾乎短暫停止。
這種狀態稱為憩室。
如果把電流比作壹支筆，休息壹下就意味著突然停筆。
為什麽要這種落筆手法？作者試圖分析:
黃帝內經有壹句話，天小於西北，地小於東南。
字的右下角在紙的方向上屬於西北，所以這壹筆是壹天剩余的意思，小於西北:如果是字的點，就是字的尾。
如何解釋對東南的不滿？我們經常看到古代字帖上面的字旁邊的左上角寫的是開篇，左上角屬於東南:這個意思是
不滿東南的意思。
可見，在書中體現天地之理的並不是王羲之。
(6)興趣筆
其余筆者強行追漲，止跌趨勢向上，長時間偏緊。
歇壹歇，停壹停的意思:壹個筆畫結束，妳要先暫停，然後再快速提起，比如左右之間的最後壹條橫線。
(7)皺紋筆
我會皺著眉頭，皺著眉頭，也就是逗逗角度，會叫不好，慢慢寫就會得償所願，不會忽長忽短。
Cu的意思是短，表示維護:意思是寫短角，不要盡力全寫，慢慢寫。
王羲之幾乎用了所有的皺眉筆來寫前綴。
八)戰爭筆
戰作者合，鬥，陣，離，延不宜長不宜短。
戰筆法即顫巍巍的筆法，如長蛇陣，與其他筆法相協調:書寫緩慢，不可過長或過短。如屈和巨字的左豎，字的右豎。
(9)穩定筆
如果失去了作者或機會，欲速則不達。爵，名曰其美:視情成機，最奇妙之處在於臨事。
穩筆的意思是倒筆。提筆要快，不要太長:用穩筆代表畫得漂亮。使之成為這幅畫最關鍵的妙筆。例如單詞撇號
最後壹支筆，最後壹支把字提對的筆。
帶壹支筆
盡作者所能，不要賒賬。帶如化入身，裝扮身，字清新凈，法有輕有重。寫什麽做什麽，然後畫回來。
帶筆是筆畫的連接。比如壹橫兩橫的目的是掛鉤的。
(11)把筆翻過來
先轉作者，轉筆急病，不適合腰長頸短。
轉筆用在前面，急而快，寫不出長腰。兩個豎頭，如林字，是用來轉筆的。
(12)重疊筆。
作者劣跡斑斑的時候，耽誤的時間應該不長。
筆畫重疊時，不可寫得那樣強，要寫的勢要慢而弱，筆畫不能太長。意思是積聚軟弱或力量。例如三行水平的長字符和四行水平的集合字符。
開始寫作
站在作者的角度，提在腹部，不要露筆，起起落落順勢而為，以免失節。
起筆是異筆，從筆畫中間往同壹個地方推，不露出筆的正面，測試首尾的意義結構。比如這封信的短短兩行。
(14)鋼筆書寫
打作者的廣度，打廣打窄，說快就快，說健康，修也不遲。
提筆就是把筆順著線寫的方向快速放下，然後線寫的稍微細壹點，不能慢就不要補了。比如壹個字少的豎頭，壹個字順的旁邊中間豎頭。
王羲之楷書的書法特征