前言
電影《中年的悲哀》由文華電影公司出品，1949，歷史69年。當時我奶奶才16歲，所以片中很多角色都比我奶奶大。我壹直很好奇我奶奶的童年。雖然從她口中聽過壹些故事，但這些拼湊起來的記憶總是不完整的。
我從奶奶口中了解到的是她那壹代人的生活:物質生活極其貧乏，人們經常缺衣少食；人們的普遍教育水平很低，文盲也不在少數。
但是我在電影裏看到的是另外壹種情況。有錢人可以住花園洋房，家裏還有傭人。電話、冰箱、廁所等現代家居用品壹應俱全，小姐們基本都上了大學。我不禁想起我奶奶，她只有小學學歷，壹輩子沒參加工作，把壹生都奉獻給了家庭，和當時有錢人的生活真的不壹樣。
雖然貧富差距自古就有，但我親眼看到後還是覺得觸目驚心。但是，物質上的貧窮並不可悲。最可悲的是影片中透露出的當時人的精神貧困。
總覺得我們中國人除了青春都老了，好像沒有中年。其實最珍貴的是中年。——劉·
妳覺得他們能代表年輕人嗎？絕對不行。他們只是壹群還沒老就在衰老的人。——劉·
我們中國人真的是壹個古怪的民族，把死亡看得那麽重，不註重如何好好活著。——劉·
班級
中年小學校長陳紹常在妻子去世後，為了孩子，並沒有再娶第二個妻子，但當孩子長大後，矛盾接踵而至。
陳紹常雖然是小學校長，但收入微薄，教師在當時的社會地位很低，應該代表的是窮人階層。他的大兒子陳建中從小驕傲，長大後在銀行工作，和銀行經理的大女兒談過戀愛。雖然影片沒有描述銀行經理為什麽會同意讓自己的女兒和壹個窮小子談戀愛，但我想導演的用意肯定不在這裏。他想突出的是兩個階層結合後的矛盾。
在他們結婚的第壹天晚上，馮力軍的嫁妝仆人建中夫人來了，哭著說她沒有床睡。馮力軍不喜歡這樣，所以她很快命令陳建中去找壹張床。陳紹常的房子很小。為了支持建中的婚姻，她原本是同居的。她的姐姐和侄子都搬出去了。建中想讓二姐建英讓出床鋪，建英生氣地拒絕了。他想給三哥建平打電話，但建平已經睡熟了。邵晨不得不勉強放棄他的床。
看到這壹幕，真是諷刺又震撼。壹個嫁妝仆人居然拿走了主人的床。就因為仆人出身於富家，窮人家的主人就不如富家的仆人。階級地位的懸殊可見壹斑。
建中為了迎合有錢的妻子，殘忍地讓父親整夜睡在地板上。剛開始他可能還會覺得愧疚，但時間久了，他對父親的壹切不公都視而不見了，因為他的心已經轉向了妻子和嶽父，他終於想盡辦法進入了所謂的富人階層。他怎麽會因為壹個“過時”的父親而止步不前？
在陳紹常50歲生日那天，孝子建中非常體面地慶祝了他的生日。樓下全是打牌的客人，只有他壹個人在樓上悶悶不樂。建中在牌桌上忙得不可開交，突然接到壹個電話，被邀請去電臺演講。題目是“青年的修養”。建中在廣播裏反復說自己從不賭博，因為賭博對人的經濟和精神都是有害的。聽到兒子不真實的講話後，陳紹常生氣地關掉了收音機。
這壹幕批判了當時社會上習慣性地以出軌為職業的名人，很多人還在湧向這些“社會名人”。真是又難過又氣憤。
代溝
雖然建中已經向強大的勢力低頭，但幸運的是，邵晨經常有壹個充滿愛心的二女兒——建英。但建英結婚後，只關心家人，漸漸對父親無能為力。
三兒子建平雖然聽話懂事，但忙著和嫂子談戀愛，漸漸地，心開始向娘家靠攏。
這讓我想起了當今社會。很多人壹輩子都在為孩子操心，以為孩子長大了就可以“過上幸福的生活”，但往往事與願違。雖然很多孩子還是很孝順的，但是長大後有了自己的家庭和事業生活，怎麽全心全意孝敬父母呢？壹個人的時間和精力都是有限的，孩子也會有自己的孩子，壹代壹代。所以，家長不能把所有的希望都寄托在孩子身上。人只能做自己的主人，不能為別人放棄壹切。當然，孩子的確應該孝敬父母，但父母也應該理解孩子。這是很好的親子關系。
經過幾年的努力，建中終於不負妻子的期望，搬進了花園洋房。新房子很寬敞，裝飾也很好，但是陳紹常不喜歡它。他更喜歡住在老房子裏。搬家後，因為他的新家離陳紹常的學校很遠，建中建議他辭掉工作，專心在家做壹個有福氣的“老人”。
盡管陳紹常不喜歡，但他不得不同意。建中特地送了壹份珍貴的禮物——壽粉，以示“孝順”。陳紹常看到它時非常生氣。他以為自己剛剛慶祝了50歲生日。為什麽他現在要等死？兒子媳婦也沒在意。他們不在乎老人怎麽想。他們只是想讓他像寵物壹樣呆在家裏，不要出去惹事。
為父親生日掃墓送行的場景雖然誇張，但卻把兩代人的矛盾帶到了制高點。兩代人的矛盾壹直到現在都是熱門話題，只能盡力緩解，卻無法真正化解。人生經歷不同的兩代人，甚至是幾代人之間，都不用說會有矛盾。只是建中從來沒有想過如何化解這個矛盾。他只關心自己的利益，卻不斷加劇自己和父親的矛盾。
新手
的生命正在消逝，但劉卻給了他新的希望。劉是壹個朋友的女兒，在退休後接任校長。
清明節那天，來到墓園為妻子掃墓，正巧遇到前來為父親掃墓的劉。滿腹心事，乘機把的情況告訴劉。
陳紹常嘆了口氣，說道，“我現在每天只是吃飯和睡覺。人們說我有好運，但這實際上是壹個活生生的地獄。”
劉回答說:“可以找工作。”
陳紹常:“我告訴建中多少次了？他總是不讓我出去工作。他說我在家又不是不吃不喝。我得出去工作。那不是給他丟臉嗎？”
劉:“其實妳真的應該出去做點什麽。以妳的年齡，妳有足夠的知識和經驗。這是妳人生中最成熟的階段。如果不好好利用這個舞臺，那就太可惜了。”
陳紹常:“他們認為我老了，快要進棺材了。他們已經為我準備好了所有的墳墓。”
劉:“我總覺得我們中國人除了青春以外都老了，好像沒有中年。其實最珍貴的是中年。”
陳紹常:“照妳這麽說，我還是中年，不算老？”
劉:“當然，現在是妳做事的時候了。”
恍然大悟，他決定回到劉的學校繼續教書。當他重返工作崗位時，他又找到了生活的樂趣，他灰暗的生活又開始亮起來。
壹天，的同事孫先生因為工資低想到新加坡工作。臨行前，他來到家告別，說他深愛著劉，並請為他說親。
來到劉的辦公室，說明了事情的原委。然後劉問:“那麽妳認為我應該答應他嗎？”
陳紹常回答說:“我認為他相當真誠。他對妳也是真心的。再說，妳總有壹天會結婚的。”
劉突然哭了，又道:“其實，我並不想讓妳嫁給他。”
劉不哭了，問:“妳不是要我嫁給他嗎？”
陳紹常:“嗯，剛才他把我叫到這裏來的時候，我突然覺得很嫉妒。”
劉:“餵？那妳為什麽勸我嫁給他？”
陳紹常:“我還能向妳求婚嗎？”
劉笑著對說:“為什麽不可能？我壹直期待著這壹天。”
原來，兩人早就相愛了，只是出於尊重而不敢開口。現在他們打破了這張足夠的紙，他們突然爆發出喜悅。
在告訴家人他要和劉結婚後，遭到了全家人的強烈反對。看著眼前壹張張熟悉而醜陋的面孔，他氣得奪門而出。
跑去找劉，碰巧遇到劉的繼母阻止他們結婚。他們三個進行了壹次非常不愉快的談話。臨走時，她的後媽留給劉壹句話:“妳不想見他。他年紀這麽大了，腳已經踩到棺材上了。妳還嫁給他？”妳，艱難的日子還在後頭呢！聽了這句話，陳紹常有些懊惱地說:“她說我的腳已經踏進棺材了，我可能太老了！"
劉安慰道:“她是個無知的女人。她怎麽能被信任？”
陳紹常:“我不明白，他們為什麽對我這麽殘忍？為什麽結婚就像犯罪壹樣？大概這個世界就是他們年輕人的世界吧！”
劉笑著說，“妳又錯了。妳覺得他們能代表年輕人嗎？絕對不是，他們只是壹群早衰的人。”
最後，和劉陪著學生們郊遊，誤打誤撞地走進了壹個墓地。陳紹常專註地看著。這不是他兒子給自己建的墓地嗎？劉不禁感嘆:“我們中國人真是個古怪的民族，把死亡看得那麽重，不講究怎麽好好活著。”
陳紹常靈機壹動，說道:“對了，我們找不到房子嗎？我們在這裏蓋壹些平房，結婚就住在這裏。”
劉補充道:“這裏還有空地，以後可以在這裏辦學校。”
壹年後，陳的陵園成了陳的小學，和劉的孩子都在這裏出生，真是“死得其所”。
標簽
《中年人的悲哀》真的是壹部高質量的國產電影，裏面倡導的壹些價值觀即使在當代也沒有過時。很難想象這麽優秀的電影誕生在壹個亂世。我欣賞電影中蒙太奇的巧妙運用。比如少年建中，搖搖右腿，告訴他以後要去銀行工作。結果，十幾歲的建中已經在銀行上班了。因為電影的時間跨度比較大，導演安排不當很容易出流水賬。正是這些蒙太奇鏡頭運用得當，才使得整部電影前後連貫。
我欣賞劉，壹位高級知識女青年。她雖然出身卑微，卻受到了知識的洗禮，所以敢於沖破世俗的束縛，大膽追求自己的愛情，最終贏得了自己的幸福。
影片強烈批判了傳統世俗觀念，揭露了當時人們盲目追求物質財富但內心頹廢的醜惡現象。比如以建中為代表的所謂“社會名人”，整天迷戀金錢和謊言，甚至送父親的生日墳以示“孝順”。我覺得應該是他。他雖然看起來年輕，但靈魂早已頹廢。
此外，影片非常註重細節的描寫。比如，陳紹常在演講中總是重復那些話，換了衣服不換裝等等。，非常生動，體現了對小人物的人文關懷。
總之，作為壹部輕喜劇電影，《傷逝》有著深厚的文化背景，總能在不經意的細節中激發觀眾對人生價值的思考。主強烈推薦大家看壹看，重溫時光倒流69年的經典！